视觉经典美术馆 历时5年 杭州富阳建了一座世界一流的美术馆

王巩美术馆内部

53岁的中国美术学院建筑艺术学院院长王澍，昨天倚着富春江，脚下是一座新落成的土黄色建筑群。站在建筑群的屋顶上，山坡形的屋顶与小桥形的走廊以及后面绵延的青山交相辉映，仿佛是黄的《富春》的一部分。这个建筑群是王澍获得普利兹克奖后的第一个杰作——位于富春江上的“富春山亭”。“再过几天，当树木和杂草长得茂密时，它就会与周围环境更加和谐地融合在一起。”王叔说。

9月23日，经过五年的建设，以一代名将黄命名的美术馆将正式揭开神秘的面纱。与此同时，由中国美术学院副院长高世明策划的《风景宣言》开幕展也在美术馆展出，展出了以黄的《富春》和《富春大凌图》为代表的《》的经典作品，以及沈周、董其昌、王等明清时期著名画家和画家的作品。高世明说，在这个以景观为主题的博物馆举办“景观宣言”展览，可以看作是对伟大景观传统的致敬。

工匠们看着云彩

建造世界级的艺术博物馆

当你走过竹子制成的长廊，进入王巩美术馆，你会看到一面美丽的墙，在它的右上角有一个用旧红砖制成的云图案。令人窒息。好像你喝醉了。你几乎会被它迷倒，有轻微的不适，但更多的是言语无法表达的兴奋和眩晕。"这是我们看着天上的云时建造的."他旁边的一个瓦工害羞地说。

大厅里的纪录片记录了这里发生的一切——组成建筑群正面的石头都取自阜阳，由王澍一直配合的专业工匠团队手工打磨。“不要小看这些民工，他们可能不是建筑水泥的佼佼者，但建筑石材绝对是高手。他们只是工匠，这样的美术馆在欧美国家是无法复制的。”王叔说。在视频中，工匠们首先用锋利的榫头切割石头光滑的表面，露出内部蓝灰色的核心，然后整齐地放置。

参观整个美术馆就像在山里散步一样。似乎时间的流逝，山河的相遇，都是生命的一部分。”看着森林边的一座山峰，距离不同了。我认不出庐山的真面目，因为我在庐山。苏东坡《题西林壁》中的描绘，是我对这座美术馆的启发。”王澍说，他把这片土地当成了一张白纸，而美术馆按照中国传统的景观序列，不仅在建筑本身的整体建设中呈现了建筑规律和“三距”视角，而且与富春景观遥相呼应。“我把美术馆设计成内山和外山。其实站在楼顶，你会看到整个美术馆都是外山，顶上的两个小住宅就是我心中的富春山住宅。”

富春山居图的组合

在阜阳建美术馆的梦想被吸引了

"一个县市有相当多的博物馆，但美术馆很少。"王叔反复说了两次“难得”。事实上，位于富春江畔的富春山博物馆是一座集博物馆、美术馆和档案馆于一体的建筑群，其中即将落成的王巩美术馆是该项目的重点。这也是王澍获得普利兹克奖后设计的第一部作品。

说起建造王巩美术馆的初衷，杭州富阳区委宣传部部长赵玉龙回忆说，2011年，他和他的团队见证了中国古代十大传世名画之一的《富春山居图》中“残存山图”和“无用师卷”的结合。“那一刻，我们都很激动。当天晚上，阜阳市美术家协会主席提出，阜阳应该有一个自己的美术馆。”在阜阳建美术馆的种子将生根发芽。经过各种努力，阜阳区政府终于决定拿出富春江边最好的一块地作为美术馆。“原来的土地可以卖给开发商5亿，但是公共文化可以影响几代人，所以值得。”赵玉龙说。

这个项目很有前景，但是未来谁来设计阜阳这个文化地标成了一个大问题。“当时我们的要求是，必须是世界级的建筑师。”赵玉龙说，2012年春节后，他们听到了一个激动人心的消息，那就是中国美术学院建筑艺术学院院长王澍获得了2012年的普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Award)，也就是众所周知的诺贝尔建筑奖，成为中国第一个获得这一荣誉的人，也是最年轻的获奖者之一。因此，王澍成了他们心中的完美人选。

派人去北京“看”

我终于等到了王叔的回应

然而获奖后，王叔很忙，请柬如雪片般飞来。“我每天回复邮件要花很多时间。”飞遍天下的王澍对阜阳建美术馆的梦想毫无概念，阜阳离杭州主城一小时车程。“我们好几次去拜访王叔教授，终于抓住了一个在北京开会的机会。”赵玉龙笑着说，当时阜阳规划局副局长和另一位合伙人在北京采取了“人盯人”的战术——在王澍见面的会议室旁边的电梯旁看。

“我刚在北京开完会，电梯出来的时候，有两个人拦住我，说我要帮黄的家乡富阳设计一个美术馆。当时我很惊讶。对方说在电梯里放了好几天了，我还是不同意。”王澍的谨慎是有原因的。他的工作室在圈子里有一个特殊的规则。“因为精力有限，一年只上一个项目。获得普利兹克奖后，大家都抱怨我应该多做贡献，所以我一年只拿了两个项目，但其中一个肯定是农村项目。”

就这样，王叔只回应了来北京的“不速之客”。2012年端午节的前一天，他乘空去了趟阜阳。巧合的是，就在660多年前，端午节的前一天，黄在已完成的富春上留下了一段碑文。王叔愿意相信这是上天的安排。

王巩美术馆与文村

最具传统风味的双花

在富春江上，深深意识到中国乡村文化消失的王澍提出了一个问题，“富春山还在，富春江还在，但是富春山在哪里？”黄是我非常敬佩的人。在他的家乡建美术馆，我一定配得上他。"

在随后的一个多月里，他带着自己的学生，拒绝一切资助，走访了阜阳200多个村庄进行调查。"调查的结果是，不到10%的村庄仍能找到山居的存在。"

事实上，从2010年开始，王澍和他的团队就一直在浙江的各个村庄里跑来跑去，试图找回在农村的城市里几乎消失的中国传统文化。阜阳的邀请让他做出了一个大胆的要求:“设计一个美术馆，但是给我一个村庄作为保护和改造村庄的试点。”这是富阳东桥镇美丽宜居的文村改造工程。

“其实文村和‘富春山亭’是同时动工的。它们是一对孪生花，使用的材料和工艺完全一样。”王澍说，他想在乡村建筑和城市建筑之间架起一座桥梁，让建筑展现中国最传统的气息。“文村改造中，几乎每家每户改造后的家庭建筑面积都会有不同程度的减少。起初，每个家庭都不同意，但我告诉他们，‘你们家和阜阳最好的美术馆使用同样的材料，同样的风格，同样的技术。’结果没有家人再提这个问题。"

这不仅仅是一个艺术博物馆

它也是有视觉听觉的生命体

在此次开幕展览《山水宣言》中，高世明透露，他们从浙江博物馆、故宫博物院、南京博物院、中国美术学院等单位的藏品中，借用了30余件古代珍品——除了黄的《富春》、《富春大凌图》等多件作品外，还有倪瓒的《古木丛图》、王蒙的《风满山林》等三件作品。同时，还有20多位明清艺术家， 如董其昌、沈周、云、王，还将展出《富春》和《富春大凌图》的描迹作品。

此外，卓、、等14位画家应邀创作了与山水、富春山居相关的绘画作品。在美术学院中国画系教园林工程的李征这次也画了一幅长卷。有趣的是，它与富春山居图非常相似，但完全相反。“这就像一页纸的反面。其实画面的逆序特别扭曲，只好忘掉以前的习惯，变得日夜颠倒，晚上12点醒来开始画画，然后一早就睡觉。”

在高世明看来，这个建筑是一个有视觉听觉的生命体。所以这次展览的作品除了绘画之外，还包括图像、建筑、音乐、综合材料、实验写作等诸多领域。在开幕式上，两位艺术家朱哲琴和姚大军也将表演精彩的节目。对中国人来说，山水不仅是审美的载体，也是世界观的载体。”