扶绥县 扶绥居然还藏有这么多美丽风光，不想离开扶绥了！

二、空之间的维度:注意空之间的调度意识

美国肢体语言研究权威伯德·惠斯勒(Bird Whistler)说，仅人脸就能做出大约25万种不同的表情，加上头部、四肢和身体，肢体语言所传达的信息真的很难计数。这些肢体语言也被称为非语言符号，是指除语言符号之外，在信息交流活动中能起到能指作用的其他符号形式。如果是在传统的新闻节目中，主持人更多的是坐着播音或者主持，场景是近距离或者中距离，场景基本没有变化。在空的有限时间内，很难用更多的非语言符号来传播。

在一些新工作室制作的新推出的新闻节目中，可以发现一个明显的变化，即主持人的镜头场景从固定的近距离或中距离变为全景、中距离和近距离之间的切换。这种变化一方面是因为观众即使是全高清也能清晰地看到主持人的五官、面部表情和动作。另一方面，由于大屏幕的引入，观众的注意力不再仅仅停留在主持人的语言上，还需要在主持人和背景屏幕之间切换。这种情况下，主持人在切换到中间场景时，可以通过肢体语言引导观众关注大屏幕或虚拟场景中的一些内容。切换全景时，主持人可以转向大屏幕，与观众一起关注大屏幕的内容，从而将观众引入大屏幕。当主持人的表情丰富饱满时，可以切换到近距离，有利于通过主持人的情绪带动观众的情绪。当然，它也可以通过结合相机的运动和场景的切换，给观众带来不同的视觉感受。这样的场景切换要求主持人使用更多的表情、动作等非语言符号来引导节目前进，表达内容。

早期的虚拟工作室，工作室空的布局比较简单。虽然也有人站着主持节目，但基本上没有在演播室空之间移动。新的全媒体工作室往往根据具体需求和节目策划进行划分。比如北京电视台新演播室分为四个主要区域:新闻播报区、新闻节目采访区、信息播报区、嘉宾连线区。在涉及多个主持人或主持人的新闻节目中，这个演播室中空之间的交互可以更加复杂和丰富。为了在如此复杂的演播室空中实现理想的图像呈现，有必要借鉴戏剧和影视中空的编排理念。在导演的调度下，主持人可以实现与工作室空更加和谐的互动。在演播室的一些电视新闻节目中，同一个演播室可能有很多主持人和嘉宾。随着电视节目的进步，演播室里的电视画面会在空之间变换。除了前面提到的工作室背景大屏幕呈现的空房间，其实新工作室的空房间布局已经变得极其丰富，所以主持人必须在空之间有很强的时间安排意识，随着节目的进行调整自己的非语言符号以适应不同的镜头要求，从而达到更有效的沟通。

在传统的演播室中，演播室空房间和演播室外的空房间通常是直接切换的，主持人出现在电视屏幕上，通常被观看。但是在新的演播室中，大屏幕的引入使得演播室中的空和新闻场景中的空之间有了更多的互动。有时候一个全景场景会同时在演播室主持人和电视屏幕后面的大屏幕上呈现新闻场景，主持人会在观看者和被观看者之间切换。这种转换也要求主持人注意空之间的调度，使用更加和谐的非语言符号来适应角色。

主持人可以拿到新闻文章，每天会根据新闻的量而变化，但是至少有几十页，所以文章太多了，即使记忆力强也没人能记住。其实真相很让人吃惊。诚然，他们提前熟悉了新闻文章，但并没有完全记住。取而代之的是，主机前有一个提词器。主持人只需要面对摄像头，摄像头上方的提词器就能提示台词！

而且为了保证整稿不出错，一般的提词器一次只显示九个字，由专门的人控制，可以根据播音员的语速和感受调整播放字幕组的速度。