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《掀翻轿子》是一个场景:空广阔的黄土高原，崎岖的道路，滚滚的黄尘，轿夫们疯狂的狂舞，轿子里“我奶奶”的表情，生动地展现了一种生命的力量。掀翻轿子是一种纯粹自然的疯狂表现。光头男在异性面前有很强的展示自己的欲望。空荒黄土地上的狂热是非理性的，自然是通过感觉、粗糙、原始的情绪流露出来的。

在《红高粱》中，电影造型的精致几乎成了张艺谋在艺术形式上的主要追求。对《红高粱》的追求，是对生命力的讴歌。影片在表现时选择了一系列独特的造型:轿子的疯狂，高粱地上的野性，酿酒时的热闹场面，拿着酒罐冲向日本车的伙计；太阳下爷爷奶奶的泥塑，孩子的尖叫，日食等。在《红高粱》中，一望无际的高粱田，黄土填平的土墙，火光，水满气满的酒楼，都表现出蓬勃的生机和热烈的张扬。

一个“滥交”的场景:男主踩下一块高粱地，远远看去，好像是女性生殖器，有性暗示和生殖崇拜的意义。风中摇曳的高粱，敲锣打鼓，仿佛是男女狂热的心。倒塌的高粱地成了他们的温床，摇曳的高粱成了幕布，完成了任性的解放，无处不在的镜头，以及对女性的俯视和压迫。

“酿酒”是一个场景:通过大酒缸、海碗、烟雾和人们在车间里来回走动来营造一种热气腾腾的气氛，以表达一种强烈的力量之美。

扣人心弦的剥皮场面控诉侵略者的血腥暴行和中华民族的英勇不忠。

最难忘的是影片最终的日蚀形态。日食的寓意可以这样理解吗？一是衬托“我爷爷”“我奶奶”的英雄牺牲；其次是表达对日本侵略的愤恨和仇恨，最后是突出。

2.音乐掀起强烈的“西北风”潮流

两首歌的运用也很出色。《妹子，大胆前进》的两次出场，充分展现了主人公两种截然不同的心境。第一种是性交后充满希望的、高调的、鼓舞人心的暗示，与两个灵魂共鸣产生的快感不谋而合。战斗结束后，在“我奶奶”的尸体旁边，歌声再次响起。虽然还是原话的原调，但追忆往事的失落在音乐中活了过来。另一首歌《敬酒歌》也有类似的叙事功能。有一次是在酿酒车间，生动地反映了大家喝酒后的快乐。第二次，罗汉大叔去世后，大家又唱起了这首歌，表现出一种自信和对敌人的蔑视。

《红高粱》的音乐不仅让赵季平实现了创作平民音乐的愿望，还和张艺谋一起踏上了寻根之旅。赵季平的音乐和《红高粱》是人与自然的和谐，他们在屏幕上用写意完成了一笔人生的雕刻。赵季平和张艺谋，水一样好，牵手在一起，西边的高粱叶子像森林一样活泼。

总之，《红高粱》中的这些造型，或者反映了人的力量、情感、生活方式，或者表现了人的生命力、惨死和民族气节。这些温暖而生动的造型增强了电影形象的视觉冲击力，使作品整体上透露出一种强烈的、野性的、充满活力的气质。

完成