薛宝钗人物形象分析 任是无情也动人 ——浅析薛宝钗人物形象

文本/安贞

在《红楼梦》中，曹雪芹塑造了许多有血有肉的人物形象，不同于以往“好人好，坏人坏”的设定，在大观园中更加丰满立体。正是因为红楼里的所有人，尤其是以宝钗为首的主要人物，没有标签，拒绝面对“众生”，才使得《红楼梦》充满了经久不衰的艺术魅力，这在过去的200年里吸引了无数人，并被许多学者反复研究。其中，“薛宝钗”的形象一直备受争议。就我所见，大部分研究工作是贬多于赞。但我认为，在封建礼教主流思想的影响下，薛宝钗的形象不可避免地带有“封建卫士”的色彩，但在这种影响下，她也具有“雪晶”的动人特征。

在《红楼梦》第六十三回《寿彝红宴》中，宝钗以“任无情而动人”的诗句赢得了牡丹“”的花名。这是曹雪芹用花标对薛宝钗的评价。我也觉得这句“任无情动人”对宝钗来说再合适不过了。

宝钗的“无情”不仅是相对于“浪漫多情”的“无情”，更是自然界的“空虚无”。这种空就像薛宝钗的闺房，“像个雪洞，没有一样颜色的玩物”。宝玉听了鲁唱的《来来去去裸奔》，宝钗道:“破了，此人已悟”，可见宝钗站得更高，早悟到了生命的空无。同样在封建社会的包装下，贾宝玉和林黛玉更离经叛道，更不羁。薛宝钗似乎没什么可追求的，因为她的空早就放弃了斗争和反抗，随波逐流地追随封建礼教，一步步地表演着封建制度下“无情”的闺房女子。

薛宝钗的“动人”首先在于外表。书中写道“唇红无点，眉绿无画，面银壶，目似水杏子”，这无疑是一种美。看她的作品，平日里宝钗聪慧、理智、大方、得体。作为“雪晶莹山人”的薛宝钗，她冷若冰霜，无情如雪，也有灿烂聪慧的冰雪。“山人”可以代表宝钗生活的两个方面，其“隐”在于“入”。“隐瞒”自然是指薛宝钗装傻、笨手笨脚的方式。宝钗受王夫人之托，荣侍郎郭芙“不做自己的事，不开口，问则摇头”的表现，是最好的解释。两个“进”，薛宝钗能避就避，能显就显，能伸出手就伸出手。在生日聚会上，我知道贾母喜欢热闹的歌剧，喜欢甜烂的东西，于是我按照贾母的喜欢说了一遍，得到了“贾母更喜欢”；还有就是不彻底了解祥云的难处，晚上就请到了吴恒医院，自己掏钱办了个蟹宴，解决祥云的燃眉之急。有人说是虚伪，有人说是音乐迎合，但我觉得认识世界不是善与恶。想想，贾母也猜不出这是薛宝钗故意说的，也知道年轻一代懂事孝顺；史湘云也觉得自己有个好姐姐，想什么就有什么，焦虑不安。每个人都在生日聚会上欢欣鼓舞，在螃蟹聚会上玩得很开心，这是每个人幸福的结果。薛宝钗的妙语对于郭蓉赋来说，起着不可或缺的作用。

《红楼梦》中的人物并不是千篇一律的，他们的心境和性格是随着时间的推移和环境的变化而变化的。薛宝钗恪守封建礼教，遵从女子无才的道德教化，多次以此劝诫他人。在第四十二回中，宝钗曾说:“如这些《西厢记》，《琵琶记》，《元人百种》...我们也背着他们看。后来大人知道了，打了，骂了，烧了，然后就走了。”原来宝钗也看了这些禁书。她也忽略了封建礼教。她也有少女情怀。薛师傅死后，母亲无依无靠，弟弟是个失败者。薛宝钗是薛家的“父母”。宝钗在封建生活的压迫下放弃了，放弃了自己的感情和才华。

薛宝钗复杂矛盾的形象是她的动人之处，吸引了无数人不断探讨。薛宝钗不同于宝玉、黛玉，她反叛封建，却理性顺从地选择随波逐流，却依然逃脱不了“金钗埋雪”的悲剧命运，这也印证了《红楼梦》的深刻意蕴。

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