【冬不冬】原创音乐剧《这里冬天不下雪》大受欢迎，黄英谈音乐剧市场化

6月24日至7月3日，南方歌舞团出品的原创音乐剧《这里冬天不下雪》在郑家大剧场上演，受到观众的热烈响应。这部话剧讲述了住在台湾区的市政小市民。在广州这个大城市，按照各自的命运脉络，演绎各自的冷暖生活。

剧中偶然的机会，贾俊一夜之间成为了爆炸性的主播，但这次赚大钱的“机会”影响了周围所有人，有的人迷路了，有的人清醒了……最后，房东王阿姨通过自己的方式帮助了这些年轻人。特别是贾俊找回了初心，回到了自我。另一方面，嘉俊也在这个过程中收获了与刘雪的爱，加强了小小的友谊，也连接了与这座城市的巨大爱。(大卫亚设)。

电极充满了广东符号和南方独有的生活记忆，许多广东元素让现场观众感到无比的亲切。剧中贯穿粤语、粤剧、潮汕歌谣、永嘉曲等非遗文化，融入广东的汤菜文化。现在的说唱、网络直播、电子游戏、

采访：根据市长/市场调查，播放城市温暖卡

《这里冬天不下雪》是完全市场化运营的音乐剧，是南方歌舞团首次推出剧场音乐剧的电视剧，从第一次登场开始就受到观众的欢迎和喜爱。这出戏是怎么演的？南方歌舞团现在又发生了什么新变化？记者采访了南方歌舞团团长黄川。

记者：为什么选择这个主题？如何评价市场对制裁的接受度？

黄川：首先调查一下。我们从最初的企划到现在有8个月的时间。实际排练时间很短，6月末首演，我们真正的人是5月1日。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，美术)4月中旬左右有考试准备阶段，其实整个排练阶段并不太长。(威廉莎士比亚，彩排，彩排，彩排，排练，排练，排练)我们想成为年轻人喜欢的话剧。广州有专门的音乐剧观众，很多是年轻人。《这里冬天不下雪》的主创队伍大多数来自北京、上海，但全员都是80后，甚至90后年轻。从他们的审美角度来看，都是年轻人喜欢的。调查后才被选为城市温情牌，要融入岭南文化、地域文化。

记者《这里冬天不下雪》里岭南文化浓厚，之后的全国巡演也能保持本土化吗？

黄川：这部剧里有粤语、潮汕话、永嘉、粤剧。有很多岭南文化。首先，我们计划今年下半年先从广东省出发，明年再去全国。现在全国很多音乐剧迷对各地的文化都很了解，从广东来的时候就知道，已经有很多岭南的文化或符号在那里了。

记者《声入人心》的陆宇鹏是《这里冬天不下雪》中知名度很高的演员，你们为什么找他合作？

黄川：当时第一次选择的时候，不考虑外部厅，都认为用本团自己的演员，成利也想培养自己的人才。但是面料是没有专业的音乐剧演员。我们都是歌手。陆宇鹏、陈喜妍，他们是专业音乐剧和话剧演员，希望能带来比较有经验的我们组合演员，和专业和愿景肯定不一样。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，专业名言)当时观众是年轻人，所以要选择相对年轻的演员。没想到陆宇鹏有自己的流量，现在演出效果很好。

记者：你们的面料是如何进行体制改革适应市长/市场变化的？

黄川：国有艺术面料体制改革从2010年开始。广东是先行者，一开始大家摸着石头过河是一件很困难的事。因为广东是实实在在的改革，一下子从人、钱、物上一刀切，我们也失去了很多人才。现在转型12年了，相对稳定，找到了自己的模式。

我们都在探索正常化表演模式。第一，票价让观众进来，以完全市场化的方式，歌舞类、音乐剧、舞剧都可以进行真正的市场化运营。二是精品创作，只有两条腿走路才能找到园团改革的方向。两条路都不能抛弃，但都要走好。

南街舞蹈演员实行艺衔制，每年通过既定的聘书进行评审，无论年龄多大，只要业务能力通过评审评价，就可以获得首席演员的资格。根据他们的确定聘请能力确定他们的绩效工资。

改制后都是合同制，稳定性不好，面料制定了服务奖励政策。因为很多舞者年龄小，他的舞台青春期比较短，经常三五年就离开了。但是事实上舞蹈演员在3年零5年后取得了效果。为此，我们设立了长达8年以上的服务奖励。实际上是成果的激励，对球队的稳定也有效果。不仅一线队抓住了他们，各院现在都有艺术教育部。很多歌手、演员、他的职业计划不止一线，还可以选择二线。例如，可以进入培训部当老师，制作视频拍摄视频。

记者：南加在转换后同时坚持作品的正版化和市场

化，请问这两个路线会有冲突吗？你们是如何协调这种冲突的？

黄倩：既有冲突，但是又是相辅相成的，精品创作是院团的品牌。一个院团，三年左右必要出一台大戏，是每个院团基本上默认的规律。这是要去参加全国的比赛拿奖，对院团的整个影响力和品牌意识是完全不一样的。

说到市场性，受众面就很广。我们要抓住老百姓，像《这里冬天不下雪》抓的就是80、90、00后的观众，我们的大戏抓的是70､60后的观众。受众面不一样，方向也肯定不一样。

两个路线的冲突在哪呢？《这里冬天不下雪》是完全市场化运作的戏。另外一台在年底演的原创大型舞剧，是省宣、省厅共同立项的广东省重点创作项目。从创作上、从人员的运用、从时间上，它一定会冲突。而且一旦搞创作，队伍就不能去接演出，一定会抢占了演出的时间。

但是，现在广东省也为改企院团想了很多办法，比如说像我们做大型剧目，政府的财政就会给很大的力度。对于我们院团来说，给了强大的支撑，那么我们就会相对会说减少一些商业演出，全面投入精品剧。

还有协调人员的分配。比如《这里冬天不下雪》一共就六个演员，六个歌手，跟舞蹈演员完全不冲突。这边可以演着，那边可以创作。两班的主创不一样，调配得开。市场和精品是相辅相成的，矛盾点也是可以化解的。

采写：南都记者许晓蕾 实习生张达轩