蔡骏诅咒专访蔡骏：真相只有一个，如何讲好悬疑故事？

在中国，悬疑作品一直都有忠实的粉丝。在网络文学发展初期，虽然没有“悬疑”这个概念，但这类充满悬疑的作品还是吸引了一波忠实粉丝。20多年后，推理小说的读者已经呈指数级增长。近年来，随着相关IP影视作品的发展，悬疑作品逐渐呈现给更广泛的大众，知名度持续上升。

“中国推理小说第一人”蔡骏作为中国网络文学史上的第一位作家，20多年来一直在构建自己的“悬疑世界”。

最近我们和中国知名悬疑作家蔡骏聊了聊，邀请他到学院的幕后客厅做客，在网上开一个“悬疑故事工作坊”，和我们聊聊他的“悬疑世界”。

蔡骏，中国著名推理小说作家和编剧

黑暗中的预兆

凶手是谁？有鬼吗？主人公能逃离生活吗？

这个世界充满了悬念。

在蔡骏看来，悬疑是所有悬疑作品最大的共同点。无论是日本推理小说，欧美惊悚小说，还是传统侦探小说，都有一个共同点——悬疑，这种悬疑从一开始就存在。

推理小说的写作是蔡骏的兴趣所在。2000年，他还是一个20出头的年轻人。像许多文学爱好者一样，他开始在一个名为“榕树下”的网站上发表自己的作品。当时，蔡骏不知道什么是推理小说，也不知道他第一次写作时想写什么类型的小说。

也许有过警告。

十几岁时，蔡骏以“悬疑”小说开始了他的命运。还在上初中的蔡骏在图书馆偶然发现了一本名为《夏洛克·福尔摩斯历险记》的书。他被这个神奇的故事吸引，一口气读了好几本书，心里埋下了一颗悬念的种子。

斯蒂芬·埃德温·金(代表《闪灵人》的《肖申克的救赎》等。)

许多日本、欧洲和美国的推理/惊悚作品对蔡骏未来的创作有着深远的影响，其中美国著名作家斯蒂芬·埃德温·金的作品令蔡骏难忘。从创作的角度来看，可能内容的影响并不是最重要的，斯蒂芬·金对蔡骏的影响更多的是精神上的。对蔡骏来说，斯蒂芬·金更像是他创作道路上的“精神导师”。他还多次说:“斯蒂芬·金的作品让我在绝望之后感到了希望，这种精神力量给我的作品带来了很多支持。”

在网络文学刚刚兴起的年代，蔡骏在榕树网站上发表了许多短篇小说。直到2001年，他的第一部小说《病毒》问世。这部相当恐怖的作品在文学界引起了不小的轰动。此后，蔡骏继续创作“悬疑”小说。

深入悬疑世界的蔡骏，在写作时变得越来越有趣。用他的话说，“就像发现了一个新世界”。当时，悬疑作品在国内文学市场上很少见。蔡骏的几部小说问世后，立即吸引了一批忠实的读者。我很感兴趣，读者也很喜欢，所以蔡骏在推理小说的创作道路上越走越远。

真相只有一个，如何讲好悬疑故事？

真理永远只有一个。

对于创作者来说，写任何小说都是在创造一个世界。在蔡骏看来，小说是人性的艺术。推理小说可以编织一个充满悬念的世界，会告诉读者各种可能性，但最终只有一个真相。

那么，怎样才能讲好悬疑故事，让读者在迷雾中找到最终的真相呢？

1、理性与感性的结合

所有推理小说必不可少的共同要素其实就是悬疑。蔡骏告诉我们:“传统悬疑(推理)小说通常有一个轨迹。犯罪分子作案时，会利用反侦察手段设置‘烟雾弹’，让普通人难以发现真相。这样的“轨迹”在日美悬疑作品中非常常见。”

但回到现实，在现实生活中，警察一般不会遇到所谓的破案“轨迹”。通常会用“技术+人海”慢慢找出真相。比起小说里的故事，生活中可能不会有那么多思想紧绷的戏剧性冲突和“轨迹”。论可读性，可能稍逊一筹，但也正是因为这个道理，它带来了巨大的震撼和力量。

在蔡骏看来，艺术创作离不开现实生活，推理小说需要有强烈的形象思维和感性思维。但是，艺术源于生活，高于生活。想要作品精彩，需要有很强的理性思维和逻辑思维。推理小说是理性与感性结合的产物。

2.保留灵感，等待机会

蔡骏对创造持谨慎态度。

一些作家一旦受到启发就会立刻写作，但在蔡骏，他们会放慢速度。积累灵感，做好充分准备，等待写作机会，这已经成为蔡骏创作的一般“过程”。

在产生一个故事的灵感之后，蔡骏不会马上写一个故事。他选择先写一个简单的提纲，记录下灵感。

“有时候这个灵感可能放一两年，有的可能放十几年，有的灵感是在我开始创作小说之前就给的。我留着它，不知道什么时候会被创造出来。但一定是在我觉得自己更加成熟，阅历更加丰富，对故事理解更加深刻透彻的时候。”

当一切都可以“自然”时，蔡骏就会开始写作。在他看来，想要写出高质量的产品，前期就要做好准备。《镇墓兽》系列作品就是一个典型的例子。

2015年春天，蔡骏有了创作《镇墓兽》的灵感。他并不急于写作，而是打开灵感储备，开始构思整部作品的世界观。在历史、冒险、幻想等不同元素融合的世界里，时间跨度几千年，甚至上万年，主人公的命运跨度近30年。

为了建立伟大的世界观和写出精彩的故事，蔡骏做了大量的准备工作。在正式开始写作的前两年，他研究了大量的学术论文和考古报告，力求通过《镇墓兽》展现墓葬和文物的真实情况。一切准备就绪后，蔡骏于2017年开始写一系列名为《镇上的墓兽》的小说。历时近五年，溢出150万字，五部系列小说才正式完成。

3.人物需要立体，情感线条必不可少

人第一。

我们终于记住了一部小说，不仅记住了情节，还记住了它的主人公，甚至是一个小人物。

就像金庸的小说一样，具体的情节我们无法脱口而出，但他作品中的经典人物，比如郭靖、黄蓉、杨过、小龙姑娘、韦小宝等等，会让我们印象深刻。那么如何才能塑造出立体时尚的角色呢？

首先，以个体为原型，将真实的“我”代入小说创作，准确描述人物。比如今年5月《人民文学》发表的中篇小说《带珍珠耳环的淑芬》中，蔡骏以90年代的少妇淑芬为主角，带着童年和少年时代，试图用现实主义的方式去分析和描写人物。

就像油画《戴珍珠耳环的女孩》一样，人物的眼睛，人物的耳环，以及整个画面中光影的运用都非常写实。小说中人物的描写也需要像这幅画一样精准。

戴珍珠耳环的女孩

其次，你可以从周围的人身上创造。比如春晚主角是我看到的一个人，这个人是真实的。虽然我从来没有见过，这个人蔡骏已经通过他父亲的口听说过很多次了。生活中有原型，让故事更真实。

第三，想象力非常重要。与现实生活不同，小说虽然有一些现实生活的特点，但毕竟不是生活。我们不能只看现实世界，它的世界毕竟是虚构的。我们需要用想象力来升华故事中的人物，让他们更有趣。故事中的人物也需要有自己的爱恨妄想，自己的困境，自己的理想，自己要做的事情，自己的家庭和社会背景。这样一个立体的图形会呈现出来，这样的图形往往会照进我们的现实。

只有把故事中人物的命运和情感联系起来，才能感受到故事的生命力。因此，情感线在小说创作中至关重要。可以是男女之间的爱情，家庭成员之间的感情，也可以是朋友之间的友谊。只有感情相连的故事，才能直接打动人心。最重要的是创作者要把自己的感受融入故事中。创作者没有感情，小说中的人物也会没有感情。先让自己感动，然后才有可能感动别人。

IP扩展是锦上添花

蔡骏的作品可能是中国最早的影视改编网络小说之一。

早在2003年，蔡骏的《诅咒》影视改编权就被出售，2004年，电视剧《魂断楼兰》被改编以迎合观众。这部作品成了90年代很多观众的“童年阴影”，很多观众说:“看的时候很害怕，但还是舍不得。”