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阿炳二胡 怎样拉好阿炳的二胡曲

阿炳的二胡曲是一首融合了中国民族音乐精髓并自然流露的绝唱。玩的时候特别感受到“清水荷叶,天然雕刻”的特点。过去阿炳使用的G、D弦固定的胡琴叫托音胡琴,不作为主旋律使用,也不(或很少)改变,只用一个手柄上下八度。然而,在阿炳的手里,它奏出了如此优美而深沉的旋律,并被用在了非常高的位置,至今仍可以说是“前无古人,后无来者”。在教学中,我经常把阿炳的音乐和乐谱比作牛奶和奶粉的关系。牛奶制成奶粉,便于携带和保存。这个过程必然会失去一些有价值的成分。同样,当阿炳演奏这些乐曲时,他也没有把音乐的结构、音符、节奏等放进去。在他心里,却只是用钢琴叙说他的感受。因此,《二泉映月》原本有“易信曲”之说。后来,为了传播和研究音乐,录音被录制成乐谱,但阿炳二胡音乐的精髓却无法在乐谱上得到清晰的表达。所以,如果你只是以音符风格把这些音乐弹完,顶多和干嚼奶粉一样无味。所以,要想把这些曲子演奏好,首先要把音乐中的音符完全“溶解”掉。阿炳二胡曲的旋律虽然优美,但更注重刚毅和深刻,这是阿炳的艰辛所决定的。演奏时,要特别注意再现阿炳的形象和性格,不要把曲调弹得过于奢华和轻快。目前音乐舞台上流行的《二泉映月》改编形式有小提琴独奏、弦乐合奏等多种。他们都强调音乐的流畅性和美感,却显得刚毅而又有深深的欠缺。此外,阿炳还有一些独特的二胡演奏技巧,不容易用在其他乐器上,也使这些改编失去了很多原曲的魅力。但是和很多乳制品一样,都有自己的风味,在很多改编中还是有一些优秀的作品,听起来让人耳目一新。

玩“二秦权”,需要有很深的基础,尤其是对鞠躬的要求。否则不用说,你就无法发挥音乐的神韵,连琴弦都无法正常振动,只能发出“吱吱”的声音。因此,在学生学习阿炳二胡曲之前,最好先训练一下“二秦权”的基本功。着重在弓的运输方面,要求用空气沉腹,适当压弓,使弓速均匀。学会用气息喷发音头,然后放松,让琴弦充分振动。在压指方面,主要是掌握固定滑音和一指多压音的手法。

阿炳二胡曲有三种独特的演奏技巧。一种是轰轰烈烈的直线滑行。无论是《二泉映月》还是《听歌》,它的滑行多是以直线的形式(即果断地上下滑行,中间不转弯),需要双手紧密配合,同时动作,才能起到强有力的头部。即使是用弓弹奏的定柄滑音,左手快速直线滑行,右手配合波浪弓,使发音急剧下降。这种滑翔是阿炳刚毅性格的体现。第二种是用固定手柄弹奏,一个手指按多个音符。因为阿炳经常用绳子把二胡挂在身上演奏,不方便更换手柄,导致整首曲子都是在同一个手柄位置演奏。涉及到手柄位置以外的声音,用一个手指弹奏,换手柄时大部分音乐稍停。这种停顿不仅是演奏技巧的需要,也是音乐的特点。只有这一点,我们才能看到阿炳“巧夺天工”的奥秘,这是惊人的。由于用固定的手柄演奏,用一个手指拉伸演奏出来的声音通常略高,但正好符合旋律之美中“辅音偏向主心骨音”的原则,听起来非常悦耳浑厚。如果你通过改变手柄来正确演奏这些音符,你会感到无力和不流畅,并失去阿炳音乐的特征。这是另一件聪明的事。三是不规则应力的应用。阿炳二胡曲的重音不是有规律的节奏重音,而是吸收了民间锣鼓的节奏特点,甚至连连长的音也用弓来演奏其内在节奏。还有一个巧妙的地方是,大量不规则弓法的运用,使得这些重音大部分落在弓上,使得音乐和技法融为一体,多变有序。所以有人把这些应力叫做拉弓应力,也有人把这些应力叫做拉弓。音乐的重音和手法的拉弓互为因果,完全融为一体,既有原创性,又很自然。这种我们追求了多年的艺术境界,被阿炳轻轻一挥,让我们不得不深深佩服阿炳深厚的音乐功底。

《二泉映月》是阿炳的代表作,它体现了阿炳刚毅的性格、悲愤、奋斗和对未来美好生活的向往。它的音乐语言材料,一部分来自无锡的锡剧和民歌,一部分来自广东音乐。引子是从锡歌剧的簧片柔板中吸取素材而形成的一种叹息的音调,需要弹得深沉自然,气息要下去。接下来四段的行走主题悲凉沉重,表现相对稳定,与阿炳在街上犹豫不决,边走边玩的步伐一致。然后第一次呈现了奋斗的主题,要求表演要有激情有分量,特别注重直滑和定柄演奏技法的运用。在高位激情表演之后,就在招牌上结束了。下一句音高突然下降八度,进入双小节乐句,暂时平复了高昂的情绪,要求表演流畅轻松。奋斗主题第二次呈现比第一次更有激情,在高位持续时间更长。羽音上的颤弓声构成了音乐的第一个小高潮。颤弓的表演要特别注意sfp,然后谐音一次次变强,最后归结为强推弓,形象地表现了阿炳在苦难中挣扎。这一段,就像第一次呈现反抗的主题一样,在标志处结束。这种形式也是中国民间音乐的典型结构形式之一,在《二泉映月》中使用时非常自然贴切,没有任何应用感。有四个小节在两个小节稍微过门后过门,所以有必要把它们弹得更宽一些,以表明阿炳对生活仍然充满信心。根据王国潼的简谱,以下三十三段可以不弹而删掉,直接弹《反抗》主题的第五呈现段。这是音乐的高潮。旋律爬升两次后,以最强的力度弹奏出了整首歌的最高音。这是愤怒的咆哮,是生命的呐喊,要粉碎吃人的旧社会。演奏时,特别注意高潮的铺垫。过程不要太快,最强的点要留给高潮声爆发。因为这里位置极高,不可能把音量打得很强,所以主要是靠气息取胜。只有声音爆发出气息,高潮有情感支撑,才能达到理想的表演。高潮过后,音高突然下降了两个八度,产生了从陡峭的悬崖坠入深渊的气势,仿佛从炽热的愤怒中猛然拉回冰冷的现实。这四小节应该弹得很小声,很有心,没话抱怨。最后,结语,这是第六次呈现反抗的主题,这次应该以轻松和梦幻的方式来表达阿炳对未来美好生活的渴望。到最后,整首歌以询问的语气结束,仿佛在问天,为什么不分清愚者和智者,富人和穷人是不公平的?这些音符要弹得耐人寻味,气息要抬高,然后逐渐远去。

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