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每次演出，在整个乐队成员上台后，他都大步走上舞台。演出前还负责乐队调音；每次演出，他都能坐在离指挥最近的位置；当售票员进出时，他必须和他握手...

在音乐开始之前，你的脑海里有无数个问题:乐队指挥的角色是什么？他是整个管弦乐队中最好的小提琴手吗？还有，为什么是小提琴？甚至，如果只是牵手鞠躬语气的礼仪动作，为什么要有这样的作用？

其实这些都是值得探讨的问题。今天我们来了解一下“二号人物”，乐团的首席。

▼穆蒂和芝加哥交响乐团的小提琴首席

交响乐表演有四个关键环节——作曲家、指挥、乐队指挥和乐队。当然，首席也是乐队的一员，但是因为他起着关键作用，我们就单独说说他吧。为了了解前世，乐团的首席，首先要搞清楚他和其他三个角色的关系。

▼乐队演奏完后，小提琴首席走上舞台。

巴洛克时期(1600-1750)，羽管键琴是管弦乐队的主角，既可以作为独奏乐器，也可以作为伴奏乐器。在合奏中，羽管键琴作为低音提琴起着非常重要的作用，可以说是整个乐队的指挥。巴洛克时期的很多作曲家，如巴赫、亨德尔等都是羽管键琴演奏者，也为羽管键琴创作了很多作品。

▼巴赫《第一乐队组曲》

所以在演奏羽管键琴的同时，作曲家扮演指挥的角色，运用一些肢体动作，尽可能使乐队成为一个和谐的整体。

17世纪后期，欧洲出现了一批才华横溢的小提琴家，如科雷利、托马索·维塔利和安东尼奥·维瓦尔迪。同时，他们也是技艺高超的作曲家。

▼科雷利:圣诞协奏曲

巴洛克时期和早期古典主义时期，作曲家指挥和演奏自己的作品是很自然的。所以这些小提琴大师在演奏自己的音乐时，作为小提琴大师，也要承担一定程度的指挥责任。这个时候指挥的角色其实是由两个人来扮演的——羽管键琴手负责低音连续，为乐队提供支持，小提琴首席负责带领乐手。这种搭配看似合理，但也会比较麻烦——如果两个人意见不一致，事情就解决不好了。

所以早期的管弦乐团团长都是作曲演奏指挥一体化。从根本上说，这是由于巴洛克时期和早期古典主义时期的管弦乐队规模较小，管弦乐队的编制也没有标准化——直到海顿时期，才形成了40人左右的现代管弦乐队的雏形。所以乐团指挥的地位并没有今天那么重要。

▼17世纪的管弦乐队布局