【孙位】收藏国宝|上海博物馆十大珍馆之宝，越王请求釉海棠式器皿“获得天峰蓝色”

中国，历史悠久。

博物馆

就是收集各个历史时期。

文物珍品的报告。

人民日报文昌特发表了《收集国宝》栏目。

请欣赏各大博物馆的珍馆宝物！

本期的秘密

这是上海博物馆！

上海博物馆

上海博物馆镇馆的宝物。

大克丁

所处的时代：徐州

器物规格：93.1厘米高，75.6厘米口径

出土时间：清光绪中期

发掘地点：陕西省福丰县法门镇任村

大克庭、与中国国家博物馆的大凤庭、台北故宫博物院的毛孔被誉为晚清人“海内青铜器三宝”。作为郑重基，虽然一百多年来考古成果很好，但大克丁仍然与大锅井一起作为有铭文的青铜远征中最大的两个而尊贵。(莎士比亚，莎士比亚。)

大克丁是西周中期圆形锅的典型风格，正口有大双立耳，嘴稍收敛，腹部稍垂北，腹壁厚实，蹄子厚实，形状厚重，充分表现了青铜锅的威严、文雅的锐气特性。征服内壁铸有铭文290字，铭文记载作者为“克”，他是管理周王饮食的官员，周王赋予克下达命令的任务。这篇碑文是研究徐州社会政治、经济的重要资料，也是徐州书法艺术的皇居之作。

秦侯耶稣的仆人

所处的时代：徐州

器物规格：大者高52厘米，小者高22厘米，都是钟表

出土时间：1992年

出土地点：山西省曲沃县北朝村镇湖墓地8号墓。

秦侯耶稣表是西周末期秦宪侯的夫长表，共16件，每件8件，按大小划分，编制为两个热音阶和音律相协调的编钟。其中，上海博物馆藏品14件在香港购买收藏，另外两件被科学发掘，出土于山西省曲波县北朝村镇湖墓地8号墓，目前藏在山西博物院。

这个编钟虽然看起来不出众，但却是上海博物馆的镇馆之宝。它所有的钟上都有大量铭文，铭文都是用玻璃器刻的，这是西周青铜器第一次看到。铭文共有355字，记载了秦侯耶稣与周厉王一起直接征募东方宿义的事件，在史书上崛起是对西周史料的重要补充，可以据此推算西周国宝。

唐孙伟高一斗权

所处的时代：党

器物规格：深45.2厘米、宽168.7厘米

《高逸图卷》，北宋以来皇室和名家的收藏品屡见不鲜，非常珍贵。这幅画是当代著名的宫廷画家孙伟唯一的在世作品，对研究孙伟个人艺术风格、唐宋两代人物画风格的演变具有独一无二的重要意义。

《高逸图卷》是《竹林七贤图》剩余券。“大林七贤”当时魏晋时期的7名名师中，只有4名经过考证，从右到左分别是山道、王宗、刘玲、阮籍。四个人都坐在画毯上，形态和表情各不相同，四个男孩站在旁边，配合不同的器物，生动地描写了人物的个性特征。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、LAMLET)(威廉莎士比亚、哈姆雷特、LAMLET)除了人物的描写外，孙伟还注重香蕉石和器具等道具的笔，用装饰山石的渲染和染色手法开创了五大画法的先河。

唐怀素竹笋

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所处时代：唐

器物规格：纵25.1厘米，横12厘米

《苦筍帖》，是中唐著名草书家怀素传世作品中唯一被大家所公认为真迹的名作。此帖虽只有寥寥14字，却有极高的艺术价值，对于禅宗、茶道等中国传统文化的研究亦具有难以估量的文化价值。

《苦筍帖》为怀素代表作，草书二行，释文为“苦筍及茗异常佳，乃可迳来。怀素上。”全帖字圆锋正，精练飘逸，神采飞动，兴到笔运，如骤雨旋风，虽变化而法度具备。怀素与张旭被尊为中国草书史上的两座高峰，合称“颠张狂素”，张旭以浑厚取胜，怀素以瘦劲取胜，《苦筍帖》很好地体现了两者之间的不同审美意趣。

东晋 王献之 行书鸭头丸帖卷

所处时代：东晋

器物规格：纵26.1厘米，横26.9厘米

《鸭头丸帖》是王献之为数不多存世的真迹作品之一，为王献之行草代表作。王献之是“书圣”王羲之第七子，擅长行书和草书，在书法史上被誉为“小圣”，他的书法不为其父所囿，独树一帜，别创其法。

《鸭头丸帖》全帖共15字：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”从字数和内容来看，此帖仅仅是作者随手而书的一纸便札，但这种“随意”，恰恰使王献之的“破体书”登封化境。《鸭头丸帖》整体风格俊逸爽迈，超逸优游。帖中十余字笔画圆曲而奔张，寓刚于柔，用墨枯润有致，墨色分明。章法上行距很宽，显得萧散疏朗。明末清初的书画鉴藏大家吴其贞称此帖“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也”。

子仲姜盘

所处时代：春秋

器物规格：高18厘米，口径45厘米

子仲姜盘，春秋早期青铜器，1997年香港太阳集团董事会主席将其赠予上海博物馆。盘是盛水器，商周时期宴飨时要举行沃盥之礼，以盘承接弃水。子仲姜盘是晋国大师送给夫人仲姜的礼物，这件2000多年前铸工精良的铜盘凝聚了其对爱妻的浓情爱意。

子仲姜盘器形较大，折沿潜腹，颇为厚重。盘内装饰了浮雕和立雕的各种水生生物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，它们不仅造型生动，而且每个圆雕动物均能原地作360度的旋转，当水注入之时，鱼禽若游弋其间，令人叹为观止。这些小动物与盘底的浮雕相映成趣，构成了立体与平面、动与静的完美结合，是前所未有的绝妙创作，体现了这一时期极高青铜铸造工艺。

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶

所处时代：清

器物规格：高39.5厘米，口径10.0厘米，足径12.3厘米，腹径18.5厘米

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶，曾创下（2002年）清代瓷器拍卖的世界纪录，后由香港收藏家张永珍女士捐赠于上海博物馆。粉彩是清朝雍正彩瓷最著名的品种之一，粉彩蝠桃纹瓷器以盘类居多，在橄榄瓶上极为罕见，此瓶乃存世孤品，所以堪称绝世宝瓶。

清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶造型丰满秀挺，线条流畅富有韵律感，既轻巧灵动而又不失稳重。瓶釉色纯白匀净，釉层肥厚莹润，以粉彩蝠桃纹为装饰，画面构思精巧，枝头硕果累累，枝叶间饰有瑞蝠，展翅翻飞，一幅丰收喜庆的场景跃入眼帘。“蝠”是“福”之谐音，而桃则是“寿”的象征，合之寓意“福寿双全”。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”，粉彩蝠桃纹橄榄瓶代表了雍正时期粉彩工艺的最高水平。

南宋 朱克柔 缂丝莲塘乳鸭图

所处时代：宋

器物规格：纵107.5厘米，横180.8厘米

缂丝莲塘乳鸭图，朱克柔传世之作。朱克柔以缂丝著名，所作人物、树石、花鸟及其精巧，运丝如运笔，独创“朱缂法”，所缂作品令人缂绘难分。此缂丝画幅极大，色彩丰富，丝缕匀称，技法高超，堪称古往今来缂丝绘画之杰作。

缂丝莲塘乳鸭图以春夏生趣盎然的莲塘实景绘成缂丝底稿，全幅以彩色丝线缂织而成，层次分明，花卉虫鸟惟妙惟肖。图中双鸭浮游于荷梗萍草间，岸边的白鹭、翠鸟与之相映成趣，蜻蜓飞舞，草虫唧唧，将莲塘的自然生趣表现得淋漓尽致，可谓是巧夺天工，精湛绝伦。缂织画作只能依着织造顺序，经纬相错，自上而下一丝一纬累加而成，不能反复，所以完成作品难度更高于画作。可见朱克柔心有画意，极尽能巧，方能完成如此巨作。

商鞅方升

所处时代：战国

器物规格：通长 18.7厘米，内口长 12.5厘米，宽 7厘米，高 2.3厘米，容积 202.15立方厘米

商鞅方升，是世界上现存最早的采用以度审容科学方法的一个量器。方升为长方形的有柄量器，此器外壁刻有铭文记载大良造鞅颁布标准计量器，“大良造鞅”即商鞅，本件器物因此得名。

享有“强国重器”美称的商鞅方升，造型为一个平平无奇的斗状物，极其简单，既没有古代青铜器上复杂的纹饰，制作工艺也并不复杂，却具有极高的史料价值。方升前段有“重泉”二字，表示这件方升当时先颁发于重泉县（今陕西蒲城）；器底刻有秦始皇二十六年统一全国度量的诏书。商鞅方升是商鞅为秦变法统一度量衡时所监制的标准量器，它的出现具有划时代的意义，不仅促进了国家经济的发展，而且便利全国的经济往来，是国家统一关键的一个环节。

越窑青釉海棠式碗

所处时代：唐

器物规格：高10.8cm，口纵23.3cm，口横32.2cm，足径11.4cm

上海博物馆珍藏的越窑青釉海棠式碗是传世唐越窑瓷器的代表作品。此碗器型大而规整，在传世越窑碗类中实属少见，反映了唐代越窑制瓷工艺的高度水平。

这件器物的口沿作四棱花瓣形状，俯视如一朵盛开的海棠花。全器施釉均匀，釉色青中闪黄，润泽如玉，恰如唐代诗人陆龟蒙在《秘色越器诗》里写的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。海棠式碗是唐代新兴且极为流行的造型风格，在当时的金银器中也多有出现，从浙江慈溪上林湖唐代越窑窑址看，海棠式碗在当时有一定的烧造量，但无论出土品还是传世完整实物，类似这样的大碗十分少见。

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出品：人民日报文创

图片来自上海博物馆、摄图网