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【古董瓷器】陶瓷和古董古董收藏拍卖欣赏(六)

清康熙内刻有三云岩画,封门外青釉填满红色的三果纹盘子。

时代清康熙

质感陶瓷

尺寸20.5厘米(8 1/8英寸)diam。

《大明宣德year system》六字两行楷书

清雍正像英仙一样填满了红色的三鱼纹高足碗。

时代清雍正

质感陶瓷

尺寸15.1厘米。(6 in。)Diam。

《大清雍正年制》六字一行,海瑞书金、雍正本朝元:天津市文物公司区长;天津文物,2012年5月11日lot 367

青干隆釉中开红花,穿龙纹梅瓶。

年代清干隆

质感陶瓷

尺寸35.3厘米。(13 7/8英寸。)高度

梅兵器型优雅、纤细、圆润,在干隆的日子里,曾经有大量的梅兵,尺寸、釉色、图案多样,但在这种釉面上,红色地穿着花龙纹梅兵,兵肩线柔软,与清代常见的宽而圆的肩膀不同,造型极为罕见,特别是散发着初雅风。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,《真理报》)并且在淡雅的釉中染红,枝花盛开,画型饱满,龙在其间穿着,奇意长寿,子孙相连,见证着工匠精湛的画笔。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《真理报》)干隆帝命令御瑶模仿名草词人,其中有一种梅兵。可以在《活计档》上确认。乾隆三年(1738年),“6月25日纳什高玉桥.一个太阳窑青花梅瓶,一个太阳窑青花三果梅瓶。陶瓷所唐英.照原样烧掉,送去。烤的时候,把原来的瓷器交回来,还交给陶瓷仓库。”因为上釉中的红火很难燃烧,所以即使在乾隆时期,上釉中的红头发颜色成功也绝非易事。(威廉莎士比亚、上釉、上釉、上釉、上釉、上釉)根据乾隆四年(1739年)唐英的节奏,“节度老在北京10月25日,太监何世杰推出了上釉中的一匹红马,画了一幅画,传单是陶瓷。”这时候,为了达到Glayes Lire Marger“花纹清真、釉面、光泽、颜色鲜明”的效果,干隆皇帝提出了认为对发色很理想的Glayes Lire Margel病作为唐英燃烧的标准。可以看出乾隆皇帝很注意格莱兹李红的燃烧。幸运的是,唐英领导的御窑厂继承了干隆法令,从两个方面改进和提高了釉料中红色陶瓷的发射工艺。第一,发射时最大限度地控制着火程度,小心观察窑温。第二,装饰图案以剪影为一种方法,最大限度地减少釉料中红晕散开的现象出现在成品上,从而成功地使许多釉料中的红旗鱼着火。(威廉莎士比亚,温德夏,)因此,干隆组釉中的红色器物多采用线描法绘制,本品也是如此,釉中的红色画出花纹后,再加上涂色法,不用平纹涂法制作。(威廉莎士比亚,温德夏,)本产品胎体厚,造型端正,颇有名韵,釉中的红色明亮,枝花飘扬,龙描写生动,展现出娴熟的绘画技巧,即建龙请参阅:香港苏富比,2019年11月28日,lot 6(600,000港元)

清乾隆仿真院釉中红色福禄万代也是葫芦病。

年代清干隆

质感陶瓷

尺寸34.6厘米。(13 5/8英寸。)高度

该产品为葫芦风格,外墙在釉面中用红色画出葫芦万代,发色纯正,年丽深邃,花纹新颖,枝繁叶茂,花纹丰富清晰,画面精美,布局精巧,能看到匠心独运。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,序著)葫芦圆圆的、丰富的子核成为多产的象征,细长的藤蔓,子孙无穷,代表子孙万代。同时,葫芦是谐音“福禄”,畸形与“路”者、福禄万代、吉庆双全的宗旨相似。釉面安红是元代江西景德镇烧的釉面下的油漆,用氧化铜在陶瓷上绘制图案,然后应用透明的釉面,高温使火焰返回燃烧。釉料燃烧过程繁杂,燃烧过程中氧化铜离子剧烈游走,经常容易聚集,凹凸不平,成为大面积的印章,导致图案模糊,成为瑕疵。(威廉莎士比亚,温德萨默,)如果火的气氛不准确,那么,无论是那种颜色、黑暗,还是浅,都不会引人注目,会影响美观。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《美丽名言》)为了解决这个问题,干隆御辽的方法是用点染而不是用扁平的油漆,不要走色。唐英也在干隆四年(1739年)被要求观看明代釉中的红作,并以此为例提出了“花纹清真、釉面、光泽、色彩鲜明”的要求。从本产品的畸形、修补、图案可以推测出本产品的设计理念,可以推测出它来自元代清华福禄万代葫芦兵。这种仪式最著名的是英国少将威廉亚历山大(William Alexander,1849-1916)的旧收藏品

元青花葫芦瓶,并有“亚历山大瓶”之称。本品在元代基础上,采用了更为修长,比例更为精美的器型。同时,福禄万代纹饰的表达,增加了葫芦的数量,并皆为下垂姿态,更符合自然规律,更为美观。 参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红(下)》,耿宝昌主编,商务印书馆(香港)、上海科学技术出版社,2000年,第143页,图129 《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》,冯先铭、耿宝昌主编,紫禁城出版社,1994年,第293页,图24 《蓄力一纪 十二瑰宝》,伦敦威立士,2017年,

清雍正-乾隆 仿元青花穿花孔雀缠枝牡丹纹梅瓶

年代清雍正-乾隆

质地瓷质

尺寸36 cm. (14 1/8 in.) High

本品束口小巧,瓶肩线条柔缓,有别于同朝常见之宽平圆肩,器型典雅,修长圆润,尤涣元代雅风。通施白釉,釉色白中闪青,釉下以淡雅青花为饰,肩部上下两层卷草纹之间漫绘缠枝花卉,花型饱满,孔雀穿翔其间。腹部绘缠枝牡丹,花朵十分饱满,雍容华贵,胫部饰变形莲瓣,内绘三连珠。 纹饰布局上,本品三段式布局,是元代常用之布局方式,肩部的辅助纹饰、腹部的主题纹饰以及胫部的变形莲瓣,时代特征十分明显。青花绘法亦可见慕元痕迹,叶脉大片平涂,花瓣边缘留白等,均是元青花典型特征。 有清一代,仿明瓷作较为多见,而仿元瓷作品则比较罕见。此式仿元青花梅瓶,存世可见康熙至乾隆二三例,选用纹饰皆为此穿花孔雀缠枝牡丹纹。虽母本同为元青花,但康熙、乾隆具有比较明显的时代特征,差异明显,对读成趣。 参阅:香港佳士得,2019年11月27日,lot 3004

元 青花三驹图玉壶春瓶

年代元

质地瓷质

尺寸25.3 cm. (10 in.) High

本品撇口,束颈,弧腹及底内收,下承圈足,足端露胎处泛淡橘色火石红。通体施白釉,釉色泛青并略带乳浊质感,为典型元代釉面特征。釉下以青花为饰,自上而下可达八层。分饰蕉叶纹、回纹、莲瓣纹、卷草纹等,腹部的三驹图为主题纹饰。三驹身形劲硕,于垂柳下姿态放逸,虽寥寥数笔,但神情态貌兼具。本品多层级装饰及基本不做勾勒,一笔点画的装饰风格,亦为元代所流行。值得关注的是,传世所见元代莲瓣边饰,片片独立,多不相连。而本品胫部莲瓣有分,有连,呈现出由元到明过渡的迹象。 玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形。其名或得自唐司空图《诗品·典雅》“玉壶买春,赏雨茆屋”之诗句。玉壶春瓶定型于北宋,起初为一种实用酒器,后逐渐演变为观赏性陈设用器。然而在历代所制玉壶春瓶中,元代作品婉约秀美,独立于瓷林。除此式外,还有八方玉壶春者。虽八方者工艺复杂,然论器型线条秀美及纹饰连贯,当本品此式更胜。 若本品多层纹饰的组合,是元青花玉壶春瓶比较经典的装饰布局,由比较显著的颈、肩、腹、胫部四处纹饰,及四部分之间用于分隔的纹饰带三或四层构成。颈部的蕉叶纹、肩部和胫部的变形莲瓣纹已成定式,仅有细微差异。最为突出的主题纹饰位于腹部,以龙凤、瑞兽及人物纹为饰,装饰若本品之画意十足的三驹图者,则十分稀有。 观此三驹图,柳荫花木间,三驹矫健,其一垂首细嗅草香;其二昂首顾盼,身周飘带,似龙凤麒麟,或有灵瑞;其三呈奔马之姿,身绘花斑,是为五花驹。三驹姿态各异,以飘逸的线条和重笔渲染,表现宝驹身姿,需要极高的笔墨造诣。 本品蕴含笔墨画意以及构图思路,恰可从元代书画家任仁发画马作品中发现线索。览观任仁发作品,三驹之布局以及其中徐行之五花驹,或为本品纹饰之本,进而细观此图线条、神韵,亦与本品暗合。 绘就《五王醉归图》的任仁发,尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图,仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫敌。故宫绘画馆藏有其画马数幅,俱极精。能以任氏画意入瓷,可知瓷绘者绝非庸匠。结合元代局院和匠役制度,推想绘瓷者当供职于将作院下浮梁磁局,也属情理之中。 本品实为元青花中,难得的画意佳作,其线条秀美,亭亭玉立,存世甚罕,颇值珍视。 参阅:《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展》,香港艺术馆,2011年,

清同治 胭脂红釉碗

年代清同治

质地瓷质

尺寸15.6 cm. (6 1/8 in.) Diam.

著录“大清同治年制”款

“大清同治年制”六字双行楷书款,同治本朝

清光绪 胭脂红釉盘

年代清光绪

质地瓷质

尺寸18.5 cm. (7 1/4 in.) Diam.

著录“大清光绪年制”款

“大清光绪年制”六字双行楷书款,光绪本朝

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