【书法真迹】李白唯一的书法珍品《上阳台帖》，字像他

李白(公元701-762年)，字太白，胡青莲居士，唐代著名的浪漫主义诗人，被后人称为“诗仙”。我们从小学习李白的诗，听李白的故事，但不知道他的书法也很好。只是因为他的诗太好了。

我们现在看到的唯一李白的书法真迹是他的《上阳台帖》(下图)。这部书法作品是李白、杜甫、高适、天宝三载(公元744年)3月一起游览王玉山，今年3月18日在阳台宫写的。

两百《上阳台帖》全卷

根据《石渠宝笈》，唐逸太白《上阳台帖》。戴高乐：8英寸8分，宽1英寸1英寸9分。全篇共有五行25字，现收藏北京故宫博物院。

《上阳台帖》是李白写的沙言诗，改编的第一部分是清代乾隆皇帝洪力帝写的“青联一”四个字，后面是宋徽宗赵吉的提拔和元代书法各位赵孟庆的收藏人。整个作品除了“首长”和“万象”四个字外，都是斑驳的。整体上保存得很好。

乾隆皇帝在《上阳台帖》上写的文章

宋朝时内部收藏的李白珍品有草书《岁时文》、《醉中帖》、《饮酒诗》、行书《乘兴帖》、3010-3000等。

当时李白写的书法作品和他的诗一样，是乘兴赠送的。唐宋时期民间应该也流传了很多李白的书法作品。但是随着时间的推移，加上战争、自然灾害、人为破坏等因素，李白的书法作品在流传中全部失传，只有他的诗歌被一代人的人口笔录传颂。

宋徽宗的提拔

我们现在也只能从李白的《太华峰》这20多个字的书法作品中感受到视线的笔墨。李白的草书记录是学习当代大书法家张旭的。他的行书给人脸色的感觉。很多人可能不漂亮，但他的笔很厚，灵活多变，结构大展开，字体又大又小，自由自在，可以说字像他。(莎士比亚)。

两百《上阳台帖》

石门：山高水长，物象1000万韩元，没有旧笔，可以清场贫穷。18日，登上阳台书，太白。

这种豪放的气势和自如的文章主要来自于对李白大小和厚度变化的处理。

从这部作品中可以看出，最大的字是第2行最后一个字“老”，最小的字是第4行最后一个字“书”，这个“老”字可以说是“书”字大小的5倍以上。以这样强烈的大小对比，诗人也有两百万人敢这样写

此外，“清、台、万”三个字也很大，大大小小的穿插处理也很合适，比如“清”字后面的“强、穷”三个字就组成了一个团。

李白的《上阳台帖》部分

同时，字也变小变细，三个字只占两个字的空间，打破了词的排列带来的平衡，调整了书写的节奏，使两个字和两边的字并排排列和不拥挤，用整体章法缓和了空间。

就整体重划而言，出现了一行轻笔画的年代，对整体章法都有调整作用，要轻瘦才有节奏感。不会太满的。(莎士比亚)。

这一点我们平时进行行书创作时可以直接使用。

两百的《上阳台帖》部分

另外，在整体都是草书的情况下，李白使用了几个行书字体，这种使用毫无违和感，不仅整体上看起来更加庄重，还提高了行书的表现力。(莎士比亚，莎士比亚。)

作为李白唯一的书法珍品，《上阳台帖》是珍贵的国宝级书法作品，短短的25个字里，李白充分发挥了他的笔墨和才华。整个作品宏伟、有希望、敏捷，和他的诗一样，才子李白的