【单色釉】单色釉，最好的“釉”混乱！

有一种美。

纯洁到极致，

浑然天成，素净清淡。

相比之下，

一切都黯然失色。

青花的青白不相配，没有彩瓷的繁杂，只有纯纯的颜色，也不输于“浓妆”，这就是单色釉。

单色釉是单一色釉，也称为“单色釉”、“单色釉”或“一种釉”。陶瓷釉料中的化学成分不同，燃烧不同种类的单色釉瓷后会呈现不同的单一色。单色釉瓷以其质地迥异的胎体和美丽的釉色在中国陶瓷艺术史上创造过另一个辉煌。

青干隆上釉鹦鹉耳部偏病。

中国陶瓷的釉料始于单色釉。但是在唐朝之前，单色釉的发射工艺很一般。宋代，单色釉进入了旺盛的发展时期。特别是到了清代康熙、雍正、干隆三代，单色釉瓷的烧制工艺达到了鼎盛时期，达到了“符合天朝，厌倦人的意思”的境界。

清雍正帝红釉玉壶春病

单色釉瓷，胎体优雅光滑，釉面纯洁明快，大多数单色釉，釉面下的岩角画似乎没有，相当于不失单色釉的素净，还有可以遮住眼睛的图案，可以说是户外的伽雅，灯光下更加透明玲珑，美丽无比。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《美丽名言》)单色釉瓷不浮，不喧哗，不奢侈，不美丽，与釉瓷相比，是天性、朴实、隐逸、公认的陶瓷产品中的“闺秀”。

釉料

像朝霞一样红

红釉以铜氧化为主色剂。包括捷红、豆红、宝石红、兰家红、红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、蟹红、陆红、善红、朱红、洪红、柿子、毕红等。

郎耀红

从唐代开始，陶瓷艺人们发明了红釉发射技术，长沙窑的铜红釉是当今见到的最古老的红釉。

东红

北宋年间，河南右舷的均窑烧了世称“均红”的红釉陶器。但是真正纯净稳定的红釉是用明初永乐燃烧的鲜红色釉。

平均红色

在宣德年间，技术日益成熟，景德镇烧了著名的帝宏，那烧技术很难，有句话叫《天窑日报》。

齐红

康熙年间，道观朗廷剧产生了一种著作。

名色釉，并以他自己姓氏命名为“郎红”。这种郎红，釉色鲜紫，酷似牛血，所以藏家们称之为“牛血红”。由于烧制难度很大，以至于后来出现了“若要穷，烧郎红”的说法。

郎窑红

宝石红

豇豆红（美人醉）

火焰红

粉红

辣椒红

胭脂红

珊瑚红

盖血红

蓝釉

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蓝比深海

蓝釉以氧化钴为主要呈色剂，包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。

祭蓝（霁蓝）

传统蓝釉，以天然钴土矿为呈色剂，除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。

霁蓝

蓝釉最早见于唐三彩中，高温蓝釉的出现是在元代。

宝石蓝

入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美。后人把霁蓝、霁红、甜白并列，推为宣德单色釉瓷的三大“上品”。

天蓝釉

至清康熙时，又出现洒蓝、天蓝等新品种，堪称单色釉中经典的霁蓝釉瓷的烧制也从未停止。

洒蓝

天蓝

雾蓝

孔雀蓝

雪花蓝

抹蓝

青釉

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青如碧玉

青釉以氧化铁为主要呈色剂，包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青等。

天青

青釉是我国瓷器最早的釉色，商代中期就已出现。

粉青

如冰类玉的粉青釉色，曾深得乾隆皇帝的钟爱。不过他还要标新立异，也许因此促使瓷艺穷工极变。即使物材釉色未变，却能巧以重新组合，技法更加精湛，创制出当朝风尚。所以乾隆朝的青釉极具特色。

豆青

梅子青

哥釉青

汝窑青

黄釉

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黄承天德

黄釉以适量的氧化铁为呈色剂，也称铁黄，分高温和低温两种烧制方法。黄釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。

娇黄

传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。

蛋黄

明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹透澈。

鳝鱼黄

黄釉，因其谐音“皇”，历来是皇家的专属。或用于宫廷器皿，或用于祭祀地神(黄色接近土地的颜色)，是被严格控制的色釉，象征权力与尊贵，严禁民间使用。

淡黄

粉黄

鸡油黄

鹅黄

柠檬黄

绿釉

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绿比翠玉

绿釉包含郎窑绿，苹果绿；低温绿釉有孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。

孔雀绿

在两千多年前的汉朝，绿釉曾是陶瓷中最为漂亮悦目的颜色，由于是低温釉色，易剥落，并未被广泛使用。

松石绿

宋金时期，绿釉已较普遍，绿瓷首推定窑，称为“绿定”。

翠绿

出色的绿釉瓷都是明清时期的产品。明代，色彩独特的“孔雀绿”烧制成功，打破了前朝绿釉皆呈深暗青绿色的局面，达到了亮翠的程度。

松石绿

茶叶末

苹果绿

秋葵绿

瓜皮绿

白釉

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白如梨花

白釉是瓷器的本色釉，釉内含铁少。白釉还可以分为甜白、象牙白、猪油白、卵白、月白、青白、鱼肚白等。

甜白釉

白釉烧制工艺比青釉复杂，出现的时间也较青釉晚，直到北朝时白釉才真正烧制成功。

定白釉

白瓷是宋代陶瓷的精粹，北有定窑，南有景德镇青白瓷。元代枢府器，质感厚润，是为甜白釉的前身。

永乐甜白

永乐朝创烧的甜白瓷，有“汁水莹厚如堆脂，光洁如美玉”之感。因永乐皇帝对白色情有独钟，甚至有时在芸芸贡品中只选白玉制成的珍宝，而对其它贡品置之不理。

象牙白

或许是为了迎合永乐皇帝对白色的雅好，当朝的陶瓷工匠们一直在努力做减法。为什么是减法?因为在所有的釉色中，白釉是瓷器的本色釉，可谓“单色釉中的单色釉”。

月白

卵白釉

青白釉

象牙白（德化）

黑釉

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黑如漆墨

黑釉主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜，釉面呈黑色或黑褐色。分为一般黑釉与花色黑釉两大类。油滴、兔毫 、玳瑁、麻酱釉等，即属花色黑釉。

无光黑釉

历史上，烧造黑釉瓷的窑口众多且时间长久，绵延千年。黑釉瓷早在东汉就已出现。

兔毫

东晋的德清黑釉率先举起一面大旗，至唐代黑釉烧造已不再有技术障碍。宋之黑釉首推建盏，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。

玳瑁

康熙一朝，景德镇则烧造出著名的黑釉——乌金釉。

乌金釉

虎斑

鹧鸪

油滴

褐釉

古铜釉

文化不可单一形式，瓷之色亦然。

白是一切颜色的起点，黑是一切颜色的终点。从白到黑的过程，便是中国人对陶瓷，这一美学形态倾注的全部心血和智慧。

千树万树梨花开之白釉，春色满园关不住之青釉，摘尽枇杷一树金之黄釉，春来江水绿如蓝之绿釉，百般红紫斗芳菲之红釉，影落明湖青黛光之蓝釉，乌衣巷口夕阳斜之黑釉……

这就是单色釉，大美至简，却并不简单！