【哥釉】文人雅士的推崇对象3354釉瓷鉴定要点

高油药是代表中国传统思想内涵的装饰性釉，质朴高雅，开场反映了“大圣药短缺”的美学思想，其釉属于哑光釉，釉层固化，有的厚到和泰一样的程度。今天，逆感平台鉴定师范的数千名老师将带您了解釉陶的鉴定特点。

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清干隆型釉面钵式加热炉。

今天班老师给我们讲解了乾隆时期的琉璃小香炉，其具体年份可以定为乾隆，但如果更宽泛一点，就定为清初。

釉类的作品其年限将更广泛一些。很多釉类陶瓷都没有书本钱，所以在一些王朝，如星火、康熙、干隆、窑，本朝模仿前朝的一种见识，模仿书的年势，但大多数釉类陶瓷其实是不乐观的。(威廉莎士比亚，上釉，读书，读书，读书，读书，读书，读书，读书)因为南宋时期窑陶瓷有不输钱的特点。

造型

这种香炉的其他这种形式叫做香炉，香炉式炉子形状在明末清初非常流行。

整体也很细腻。相机上看起来细腻的部分也有小的褪色。但是没有典型的南宋时期产品那么明显。这也是清代时期官刑类作品的特点，但这种能看到整个作品的开场不仅非常细腻，而且从侧面的光线来看，明度非常清澈，非常有光泽。

这种釉的质地没有南宋时期、明代搪瓷那么臃肿，但整体玉质感比较强。因为像釉面这样的陶瓷，造型和釉色很漂亮，而且是开放的状态。(威廉莎士比亚，上釉，上釉，上釉，上釉，上釉，上釉)

因此，上釉陶瓷更注重形状、上釉的质感、上釉和开放状态等方面。大卫亚设，《Northern Exposure》(美国电视剧)，上釉名言)我们看到了这种上釉陶器，它的上釉通常比较有光泽，再看里面，其实并不完全有这种开场现象，但能看到细节的也有这种白线。

开电影

因为关于釉面的这种开场形成有很多说法，有人认为它是先天在窑火中通过这种热，经过釉面收缩比不均形成这种破碎的现象，然后后天经过人工染色形成的。(莎士比亚。奥赛罗。)

还有一种观点是釉缩比其他形成开口，但开口是透明的。然后，在散布的过程中，泥土进入或流传的痕迹中会有脏东西进入，形成这种颜色的线条，但整体情趣还是很好的。

这是两种观点。我认为都是可取的。

有可能性的。

我觉得很多哥釉可能就是先天就是很明显的黑线的，应该就是先天出窑以后进行浸染一种处理方式。有一些线可能就是后天，经过这个传世或者入土的状慢慢的形成的。

所以也能解释为什么有的哥釉线很均匀，特别像明清以后，哥釉线很均匀，而且内釉开片的有些地方是透明的色，并没有这种黑线，这是他们并没有完全处理到。

底胎

那我们再看它这个底胎，底胎表面漏胎，上面有一些沙质。这胎质上面表面黄黄的一层，其实是一种入窑以后返出来一种类火石红的现象，而且它有些胎里的物质往返，经过这个长时间一个传世或者入土，这种脏旧的痕迹非常自然。

现在景德镇也仿这种脏旧，但是整体仿出来的感觉，相对说比较平均一些，没有这么斑驳自然、很熟旧的感觉，而且通过外沿处，其实能看到它是一种灰白胎，还是属于景德镇里的胎，因为景德镇虽然说它也纯仿，宋代哥釉瓷器，但是它毕竟用的瓷土和南宋时期的瓷土还有一定的区别，它整体的胎质往往都是白里发一些灰色调。烧这种哥釉和烧青花瓷是不一样的，青花瓷器瓷化程度比哥釉的应该要高，而整体的胎质颜色比哥釉要纯白很多。也就是说这哥釉品种上对于瓷器本身，材质上是有一定的区别的。

那我们来看这个小炉尺寸也是非常的好，因为这种炉形，在当时是文人士大夫比较喜欢的造型，可以做文房，或者在家里陈设点一炷这种小香，非常雅致。

鉴定要点

最后整梳理一遍哥釉鉴定的要点，现在市面上会经常出现类似的哥釉新仿品，如何去辨别和鉴赏哥釉瓷器。

瓷器的造型具有时代性，就是符合整体时代的风格，如果是乾隆时期以后的哥釉瓷器线条可能更加的拘谨一些，没这么自然。而且他的整体造形比较敦实，虽然足比较高但很稳。然后再看哥釉整体釉面的莹润度，真品莹润度非常好，现在仿哥釉的瓷器整体的莹润度和真品比往往还是有一定差距，新仿釉面火候比较急，玻璃质较强。和真品比的话，釉面的质地就没有那么好。

然后再看整体的老化痕迹，我们能看到真品里面，这种黑褐色的部分，内膛的有些脏旧的痕迹，这些都是典型入土传世的一种痕迹。这种自然的脏旧包浆和现代人为做上去的也是不一样的，新仿的它没有那种厚度。所以我们很多行家看东西往往会看它内膛里面有没有脏旧的一个痕迹，因为很多瓷器它是一个小口的立件，里面不好清洗，所以很多一些脏旧的痕迹，它就慢慢的落下来了，这也是一个鉴别的方式。

我们再看胎质，如果是新仿瓷也会做这种脏旧的痕迹，但有些可能就不做，整体漏胎，那这个小香炉就是很典型的传世痕迹，发棕褐色，而且胎质是非常的，有一点点这种干涩，但是很细路，和新仿很油性的胎有一点点区别。

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