从19世纪到20世纪上半叶

海派画家在中国近代化团掀起了巨浪。

其中人物画又是最具代表性的。这方面杰出的人就是田惠安。他写的风俗人物神仙、仕女等题材成为暂时的借鉴。

田惠安:(1833-1911年)上海宝山高桥花园滨村(现上海浦东)人。字吉生,号青溪樵夫,老人退,号双管房东。工人、仕女、花卉山水也很好。田惠安是“豫园书画回旋”的首任会长,海派的代表人物之一。

田惠安的艺术成长史几乎与上海顽皮社一致,同时成长,是名副其实的第一代海派画家。田惠安开后在上海生活得很早,所以他第一次能感受到人们审美上的变化,也能习惯市民的市政生活、民俗风。(莎士比亚,莎士比亚。)

他及时吸收了书画的透视、人物的面部高光、空白等技巧,使他笔下的人物丰满、立体、富有时代气息,风气第一,实际上是海派绘画中西融合的先驱。沿着海派绘画的脉络追溯源头,一定能看到全慧眼的样子。就像海派大师程十发老师的题目海派的源流一样。(莎士比亚,温斯顿,哈里发,哈里发,哈里发,哈里发)

田惠安(1833-1911年),道光十三年(1833年)生,宣统三年新海(1911年)死,享年78岁。宝山高桥镇花园滨村(现上海浦东)人。先是贵窗,字继盛,号青溪樵夫,青楼渔翁,老人退,号双管房东。实名双管大楼。小时候从民间画家那里学画报,租世临摹仇英、唐人、陈洪秀,继毕丹旭、开记、上官珠等之后临摹了《晚笑堂画传》,融合了几户人家的法律。

田惠安是“豫园书画回旋”的首任会长,海派的代表人物之一。工人,仕女,细笔烘干墨水,笔意有力,表情悠闲,其音调在老练和10周之间。花卉的算术也很好。晚年用笔气力陡峭。从学者那里有无聊、和谐、徐小昌、操纵手、石钟、沙汉鸥等,有“钱派”的目的。

全慧眼画人物,经常自画像进入画中,有独创性的想法。程十发称之为“海派艺术专家”。他踏上木版年画,画了数十种垂柳青年画稿本。有《清溪画谱》。

其作品见于《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家画传》、《钱慧安评传》。

著名的例子是他画的钟奎青面、红鼻子、蓝眼睛。这是对十里洋场鬼子横行的讽刺和鞭挞,钱氏画不仅有吉祥,还显示出有真正的良心,也有绵里藏针的一面。他的通俗可以感受到民间的脉搏和心跳。




他的枯与虚谷的喜用焦墨枯笔,又不相同。虚谷的枯,冷冷的,极具睿智和深沉。钱慧安的枯,却是热烈的、欢悦的。如果以前人称虚谷为管弦场中“一声清”,钱慧安则是海上画派中的江南丝竹,他的线描和画面中流泻出来的是吹不断的清音袅袅。























钱氏工人物、仕女,笔意遒劲,态度娴雅;间作山水花卉,亦佳。寓意多喜庆吉祥,多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型,形体上下小、中间大,形同青果,颇有福相。线描作干笔细线,钉头鼠尾,劲峭古劲。

借鉴于西画,以线条勾画五官,后略加淡彩渲染,肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓,施以透视处理,更趋饱满。

《寒松阁谈艺琐录》载:上海开埠之际,钱氏人物画仅次于任伯年,皆名重于时。后有评其绘画者,谓其人物开脸程式化,是对钱慧安人物绘画特性之莫大误读。

钱慧安为近代史上一位独具创意的人物画宗师,自幼擅肖像写真,其男性人物实为其自画像之艺术化。自财神,文士,寿星,至老农,渔夫者,钱慧安皆以自画像贯穿始终,幻化无穷,妙趣横生,显示出国画史上前所未有之画家自我意识。晚岁构图愈加洗练,意境空灵简约,生活情趣盎然,极富民间烟火气息。程十发誉其为“海派艺术宗师” (《钱慧安评传》)。

钱慧安更将文人画、院体画风格融入杨柳青年画,打破其对称式构图方式,色调由浓艳转向淡雅,突出文人画诸因素,有耳目一新之感。作有百余种粉本,著名者有《麻姑献寿》《钟馗嫁妹》《风尘三侠》《东山丝竹》《桃源问津》等粉本,及《刘姥姥醉卧怡红院》《薛蘅芜讽和螃蟹咏》《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》《清溪画谱》等,作为年画画师范本。

钱慧安对民国时期景德镇瓷绘风格广有影响,包括珠山八友王琦等。














(书画园)

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