【王季迁】王桂川|前半生中国，后半生美国

20世纪中国画收藏领域的泰斗和核心人物王继川也是“将中国书画艺术推向西方的灵魂人物”。由于对中国艺术的深刻理解，在美国50多年的创作、欣赏和收藏活动对中国传统艺术在美国的传播和认可起到了非常重要的作用。他的前半生在中国，后半生在美国，他可以说是这两个世界的桥梁。

王继川老师奖

王桂川(1906~2003)又名季战，字选青，别书王川、王川、纪川。苏州人，东吴大学毕业，山水、顾书珍、吴虎凡旅行，以《四王》为宗宗，特别是正鉴赏，集画家、收藏家、鉴赏家、学者于一身。和方元济、张柏洲、吴浩帆、张破玉、张大千一起被称为“民国六大收藏家”。那个少将的有钱人是中国人的首领，滞留在纽约，但在国内外都有很大影响。

出身书香问题，值得家族收藏！

苏州王干故居

王桂川出生于江苏苏州，在苏州的几个家族中，王桂川家族被列为一个。周迅、柯世勋主演的电视剧《橘子红了》就是在他们家古宅拍摄的。

青年王桂川

那位十四世祖王川是明代的宰相，是著名的书画家和文学家。当时王氏家族已经开始收藏书画。清初华朝画家王武及文学家王芳孙也是王桂川的仙人。所以历代家族中，能画好书的雅思也很多，来往也是书香问题。那家人的收藏品给人留下了很深的印象。(莎士比亚)。

元镍26《松亭山色图》王吉前赴西藏

继承家学，王继迁很早就开始学绘画，学绘画开始收藏。本名“季前赛”笔划太多，改为“已千”，取“十人，己千”的意思。他说：“别人学10次就行了，要学1000次。因为我的天赋不比别人高。”

师傅吴浩帆因为不拘小节而被痛骂！

吴胡帆

书香问题，出生于士大夫墨客家族的王继川，接受传统文人教育。除了家族中的耳炎之外，王继川初期，名画还和顾琳斯一起学习绘画，因此可以欣赏顾氏的《云楼》收藏品。(莎士比亚)。

王继川(右)和徐宝波(中)

中学毕业后，他去了东吴大学法律系，拜著名画家、收藏家、鉴赏家吴浩帆为师。吴浩帆当时弟子很多，现在大家都知道的是王继川，一个好像是徐本达。实际上，徐海达不是吴浩凡正式的入室弟子。吴浩帆说，自己是“季节剩下的弟子，也是本多女的小朋友”。对西方达很有礼貌。这在吴浩凡日记里写得很好。一开始徐海达买了很多假货，让吴浩凡鉴定，一直努力说吴雪很好，这都是官话。

韩元王蒙《丹崖翠壑图》王继川球场

对王桂川有亲戚关系，所以吴浩帆对王桂川要求很严格。看一部作品，第一部看起来不可能像样，第二部太圆滑，要讲原则。对王桂川毫不客气，王桂川买到假货时会受到严厉的骂，这对王桂川以后提高鉴赏能力大有帮助。

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王季迁先生山水作品之一

1938年2月23日，吴湖帆在外应酬回家，发现壁上悬挂的一幅倪云林画轴不见了，急忙询问家人，知是王季迁自行取去。他马上打电话让王季迁立即取来。在第二天的日记中记道：“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁接近浮滑，遇事轻率取巧而不负责任，故迫令取归。以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人，且小节不拘，此次因其胆大太妄，故特别训之，然余自恨平日太纵爱之也。”

王季迁先生山水作品之二

得益于吴湖帆的严厉教学，王季迁艺事大进，更饱览了海上公私书画收藏。吴湖帆和著名书画收藏家和鉴赏家庞莱臣是同好至交，王季迁经常跟随吴湖帆去观赏庞氏“虚斋”珍藏。与此同时，北京故宫的收藏因躲避日本入侵的战火南迁，行至上海，吴湖帆受命鉴别审查，王季迁参与其中，因得精研故宫博物院全部书画名迹。晚年，王季迁曾自述这段经历：“数年之间，获观名人书画数以万计，心领神会，受益匪浅。中国历代并无博物院，名迹均为私人所珍藏，一般画家不易目见古人手迹，而我竟在数年之间，在名师指导之下，饱观如此之多的旷世名迹，诚为千古难得的机缘。”

收藏不为名利，只为学画！

王季迁先生和启功先生论画 (右侧为北宋郭熙《秋山行旅图》)

“我的收藏，既不为名，又非为利，是从学画的目的而开始的，此志始终不渝。”王季迁解释说，“旧中国没有博物馆，一般收藏家将古董视为“传家宝”，不轻易示人。为了参考别人的作品，提高艺术水平，开始时是想买一幅好画慢慢欣赏、揣摩，而不是收藏。没想到‘无心插柳’，日积月累，手头上攒了不少藏品。有时看到另外的好作品，手头又没有余钱，便将原有的卖掉，再换钱买别的。”

元 · 赵孟頫《双松平远图》卷 纸本墨笔 26.8×107.5cm 王季迁旧藏 大都会博物馆现存

由于要收藏，王季迁的钱似乎永远不够用。“别人是有一百万买一二十万元的东西，我是有一百万花九十多万来买东西，剩下的真是所余无几。”也因此，王季迁在生活中自奉甚俭，宁愿省吃俭用来攒钱购藏品。

单国强(左一)、启功(左二)、杨新(右二)在王季迁家中，右一王季迁之孙王义强

20世纪80年代中期，徐邦达、启功、谢稚柳他们去美国，王季迁也是全程陪同。王季迁就是在请他们吃饭方面是很计算的，所以这些老先生都调侃他，说他抠儿。但是，王季迁在别人观看他的藏画上可不抠，他所有的东西不光是给这些老先生看，博物馆的人、学校的人、研究所的随便看。

宋克《陆君文武论》册·行书（王季迁旧藏）

收藏轶事集锦

• 买的第一幅画就是赝品

和所有的藏家一样，王季迁也“缴了学费”。他曾对人说：“我买的第一幅画就是赝品。”当时他还是16岁，央求母亲花500大洋给他买了一幅“王石谷”的山水画，后来才知是赝品。“这件事很有好处，给了我一个深刻的教训”。

• 用12幅明清书画换来《溪岸图》

王季迁（左一）与张大千（中）等

王季迁平生最得意的两件藏品是五代董源的《溪岸图》和北宋武宗元的白描绢本《朝元仙杖图》。董源的《溪岸图》原来是张大千的收藏。1948年，张大千携《溪岸图》周游各国，到美国时受到王季迁的接待。其中有一个传闻：据说张大千告别时，王季迁做了一次结算。张大千说：“你不是提出由你接待的吗？”王季迁回答说：“我说接待，没有说不收钱。”张大千只好以古画抵价。比较可靠的说法是，王季迁用12幅明清书画换来《溪岸图》。

• 收藏《朝元仙仗图》引发官司

北宋 · 武宗元《朝元仙仗图》卷 绢本墨笔 44.3×580cm

《朝元仙仗图》是王季迁20世纪50年代初在美国的一个犹太人开的古董店里发现的，起初这件《朝元仙仗图》无人问津，因为很多人都说是假画。王季迁看到后就很想要，但是他没有足够的钱，便提议用画交换，结果王季迁就用6幅画换得了《朝元仙仗图》。到手之后，王季迁先生夜不能寐，不断对其研究，确定这就是武宗元的《朝元仙仗图》。没想到这给他找来了一个诉讼的麻烦。那个犹太人以“欺诈”为由，将王季迁告上法庭。

由于王季迁本身是东吴大学法律博士，律师出身，且英文水平相当高。于是他自己上堂答辩，以出色的英文能力和法律能力胜诉了这场官司。胜诉的一个主要理由就是——犹太人既然是开古董店的，又懂中国的艺术，那怎么能看走眼呢？那是你的问题，不是王季迁欺诈你。《朝元仙仗图》就这样顺利地成为了王季迁的收藏。

这场官司在当时美国的华人世界引起了非常大的反响，都认为王季迁是个能人。从此之后，王季迁的声望、社会地位、收藏地位，他的品格一下子就上升了很多。所以，在美国很多华人商铺上的牌匾，多以王季迁题字为荣，像五粮液、山王餐厅都是以王季迁题字作为骄傲，因为他在侨界当时是中国人能够战胜洋人的优秀范例。

以画论画，带动“王季迁效应”！

1959年为《中国绘画》出版，在北沟库房建筑前合影。左起王季迁、張德恒、李霖灿、梁廷炜、庄严、谭旦冏、Henry Beville、高居翰。

1949年，王季迁移居美国纽约，当时除了持续书画创作外，亦曾赴“艺术学生联盟（Art Student League，New York）学习西洋绘画。”如此兼容东西方美学素养，更开阔了王季迁欣赏艺术品的视野与胸怀，无论是中国书画或西洋油画，无论是古典或现代，王季迁都能有其独到的欣赏角度及见解。

王季迁先生现代风格作品

他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增。许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。

北宋 · 郭熙《秋山行旅图》轴1999年美国纽约佳士得拍卖场上，王己千智拍郭熙的《秋山行旅图》，成为收藏史上的佳话。

王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。

明 · 陈洪绶人物画名作《眷秋图》（王季迁旧藏）

除了此种“王季迁效应”外，书画市场上更有一句“一入王门，价格三倍”的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。

收藏中国古书画，既多又精！

王季迁与画家董寿平、方召麐在一起

王季迁书画收藏品俨然如一部中国美术史的缩影。20世纪40年代后期，国内动荡，大量中国书画和文物流到美国市场求售，但识者不多。这令王季迁如鱼得水，每逢看中者，只要财力能及，无不尽量收购。

其中《夜宴图》是较具代表性的一幅作品，其为宋元年间设色绢本的手卷，描绘一群高士官宦于夜宴中畅饮赋诗的景象，其人物、器物及庭园景致都极具欣赏价值。

《柳荫放牧图》佚名 立轴 绢本 淡设色 纵99.1厘米 横48.3厘米

此外宋代无款《柳荫放牧图》收藏印颇多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴即为他们旧藏。这幅《柳荫放牧图》其尺寸为99.1 X 48.3厘米，在宋画传世作品中算是较难得的大尺幅，其所描绘牧童与牛只在柳阴下憩息画面，呈现一派幽静恬淡的气氛。

元 吴镇《竹石图》

他还藏有元四家之一吴镇的作品《竹石图》，此幅作品曾为张大千旧藏，其所绘竹、石、兰是典型文人画的题材，吴镇的作品在市场上少见，元四家的作品能如此完整地保留至今实属不易。

唐寅《山路松声图》王季迁旧藏

明四家之一唐寅的作品《桐庵图卷》是王季迁珍爱的一幅作品。此手卷画面布局静穆深沉，显示出唐寅艺术成熟时期的功力。

石涛被誉为书画史后期中最杰出的人物，其画艺改变了后期中国画之局面。王季迁收藏的《丰溪忆昔》系石涛1693年的作品，兼具了画家强烈的个人风格及前人之风貌。

面对藏品聚散，坦然面对！

王季迁与其孙王义强

王季迁书画收藏的特点在于不拘泥成见，不囿于个人爱好，而是从传统主要流派征集入手，与博物馆的购藏计划近似。全世界传世的宋元真迹有如凤毛麟角，而他所收藏的宋元名迹之多，为国内外博物馆所未必能够办到，所谓“富可敌国”，在这个意义上说，并非夸大之词。

五代 （传）董元 溪岸图 轴

1999年，王季迁将包括《溪岸图》在内的12件藏品卖给大都会博物馆。他曾说：“我视此画如同亲生女儿，《溪岸图》找到大都会这样一个好归宿，就好像自己的女儿嫁到一个好丈夫一样，更有意义。而且，这样既有名又有一些零花钱。”为了感谢王氏家族在推广中国文化方面所作的贡献，大都会博物馆还特别设立了“王季迁家族艺术馆”。

王季迁（左）与高居翰（美国学界著名的中国绘画史专家）

王季迁投注书画的研究与收藏已逾七十五年，除20年前出让一批藏品给纽约大都会博物馆外，还于1997年9月拍卖了其数十件藏品。其学生耶鲁大学艺术史教授ichard M.Barnhart表示：这种作法深具历史意义及代表性，虽然不免遗憾此批收藏没能为博物馆集中收藏，但换个角度来看，将这些书画精品散布至世界各地能为更多人所欣赏研究，亦不失为一件美事。

北宋 · 屈鼎《下山图》卷 绢本设色 45.3×115.2cm 王季迁旧藏 现存大都会博物馆

作为20世纪中国画收藏领域的泰斗和关键人物，王季迁也是“将中国书画艺术推向西方的灵魂人物”。凭着对中国艺术的深刻理解，他在美国50多年的创作、鉴赏和收藏活动为中国传统艺术在美国的传播和认同发挥了极为重要的作用。可以说，他的前半生在中国，后半生在美国，他就是这两个世界的桥梁。

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2020年1月出品

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