【蟠虺纹】[重印]青铜装饰的主要分类

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云纹

青铜器上典型的花纹装饰。基本特征是由连续的摆动线组成的几何图形。也有制作圆形连续构图的，又称韵文。有的创造了正方形的连续构图，又称大脑门。云雷纹常被用作青铜器上的图案，以突出主题图案。(威廉莎士比亚、温斯顿、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器)也有单独出现在器物的脖子或脚上的。盛行于上徐州，春秋战争时期仍在使用。

三角

以倒三角形的形式连续排列，形成锯齿状的丝带。这个图案一直持续到全国时代。

连接脑纹

射线图案连接，基本特征是接近“T”形的线，那块地布满了射线图案。从商人开始，兴盛于满洲国初，沿着春秋战国开始。

脑纹

青铜器花纹装饰之一。中间是眼睛型，左右有延长的尾巴。大部分都是脑纹填充的。从商人盛行到周初。

弦纹

弦是直线纹，是最简单的纹之一，既包括凸弦，也包括凹弦。凸起的弦纹是突出器物表面的线。凹弦纹是低于器物表面的直线，一般有1 ~ 3条凹凸线纹，有时单独，有时突出不同的纹。玄文多用于鼎、杯、钨、钨等腹部，盛行于商周时期，在两汉时期仍然使用。

环状花纹

青铜器花纹装饰之一。光环像波浪一样蜿蜒，又称波浪纹。凹的地方总是充满眉毛、嘴型。盛行于徐州和后期。

漩涡花纹

又称华文。顾名思义，和水漩涡相似，所以是漩涡图案。其特点是圆形，内圆沿边缘装饰成旋转弧形，中间是一个小圆圈，似乎表示水隆起的形状，圆旁边有5条半圆形曲线，好像水漩涡形成形状。有人认为漩涡的形状与太阳相似，也称为天华，对方早期漩涡花纹是单一连续排列，从对方中晚期到春秋战国时期，一般与龙纹、木纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相结合。(威廉莎士比亚、温德萨默、鹰、蝉、蝉、蝉、蝉、蝉、蝉等)漩涡图案大多用于钨、丁、丁、貘的肩膀和腹部，在常州时代盛行。

火纹

华文是太阳的象征。所以它的特点是圆形，中间稍微突出，沿边缘有4 ~ 8个旋转的弦线表示火焰的流动。华文又称漩涡纹。

中环花纹

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青铜器纹饰之一。由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。

窃曲纹

是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。

乳丁纹

即为在斜方格形的每一格内，均有一个乳丁，乳丁周围以雷纹填空，但乳丁皆突出。盛行于商中期至周初。

龙纹

龙纹包括夔纹和夔龙纹。夔（kui）是传说中的一仲近似龙的动物。夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于商代和西周。

蟠螭纹

青铜器上的装饰纹样之一。蟠螭纹中的“蟠”屈曲，“螭”为没有角的龙。其特征为张口，卷尾，或两龙相交，或群龙交缠。一般交龙个体较大，这是与蟠虺纹有别之处。蟠螭纹多见于鼎、敦、豆、壶、盘等颈、腹、盖、足部，它盛行于春秋战国时期。

爬行龙纹

青铜器上的装饰纹样之一。通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。

卷龙纹

青铜器上的装饰纹样之一。龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。”郑玄注：“画龙于衣。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。

双体龙纹

亦称“双尾龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。

交龙纹

青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。”郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建。”《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旗。”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也。”是交龙为龙交缠的图像。盛行于春秋晚期至战国早期。

夔纹

青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。

蛇纹

青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。

蚕纹

人有谓之蛇纹。它多用于器物的颈部或足部。蚕体屈曲，有鳞节，呈长条形，头圆形或三角形，两眼圆睁凸出，尾亦上卷。大多是单个排列，盛行于商和周初。

蟠虺纹

青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。

动物纹

主要有马牛羊鸡犬猪六畜和野生动物虎、犀、兔、象、鹿、及蛇、龟、蟾蜍、鱼、蝉等动物的侧面或全躯形象。

兽面纹

又叫饕餮纹，它的特点是动物的正面形象，以鼻梁为中线，两侧作对称排列。

象纹

最突出的特征是长鼻。鼻长下垂，向里勾卷。有的仅出现象首或象鼻为图案。流行于商中晚期至西周早期。

牛纹

多于器物的颈，腰上作牛的全形。牛体圆肥、大首，头上有一角或两角，前足多作跪卧状，但全形的牛纹很少见。一般为牛头纹较多见，有的以牛形作成器物的，如犀牛尊，还有以牛头浮雕器物的盖或提梁的两端，如北京琉璃河出土的牛头鬲。盛行于商周时期。

鹿纹

鹿纹有全形鹿纹和鹿首纹两种。全形鹿纹一般为卧鹿形纹，鹿首作回顾状，有的用卧鹿作成器物盖上的钮。鹿纹很少见，从西周早期一直沿用于春秋战国时期。

虎纹

一般为虎侧视爬或跑形状。虎大张口，背微凹，尾下垂而后上卷。多饰于鼎、尊等器物上和钺、戈等兵器上。虎纹流行时间长，一直延续到汉代。

走兽纹

即为似虎非虎，似牛非牛、似马非马的不可名状的兽类统归于此类。有的走兽为侧面爬行，有的兽类为狂吼奔驰。此类纹饰从春秋早期始，一直延续到隋唐，乃至宋元时期。铜镜上此类纹饰较为普遍。

贝纹

是多个贝壳形状的椭圆形，用绳索从中间连接起来组成图案，常用于器物的盖、腹的主题纹饰的边缘，盛行于春秋战国。

鱼纹

多饰于盘、洗内，呈鱼贯形，还常饰于铜镜上，皆为鲤鱼状，盛行于商至春秋战国，沿用于宋至元明时期。商代的鱼纹，背鳍和腹鳍各二，鱼形呆板；春秋战国的鱼纹只有一脊鳍，多张口，形象形动。

龟纹

多饰于水器的盘内，刻画出龟的全形。龟呈卧状，头蜷缩于甲壳内，壳上刻画有圆圈。盛行于商代，沿于春秋战国。

蝉纹

蝉纹有两种，一种以横向带状排列或以纵向连续排列，一般带蝉足，用主题纹饰；另一种多于三角形几何纹图案中出现蝉体，一般不带蝉足，大目，体近似长三角形，腹部有节状的条线，常以云雷纹衬地。此种多作为主纹的配饰。蝉纹盛行于商晚周初时期。

凤鸟纹

凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，西周早期大量出现于青铜器上。

几何纹

几何纹是几何图案组成有规律的纹饰。春秋战国时期，几何纹在其它纹饰衰退后几何纹成为主体纹饰。几何纹主要有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、云雷纹等。弦纹是青铜器最简单的纹饭店之一，纹饰为凸起的横线，一般一道至三道，有时单独出现，有时作为其它复杂花纹的衬托。也有作人字形的纹饰，称人字纹。盛行于商周，汉代仍沿用。窃曲纹由两端回钩的或“S”形线条构成的扁长图案，中间常填以目形纹。盛行于西周中晚期，春秋战国时还在沿用。

斜线纹