【古陶瓷】古代陶瓷鉴赏中的一般物理学知识

中国陶瓷的发展历史源远流长，凝结了中华文化的精髓。

郭沫若老师评价道：“中国古代陶瓷发展史是中华民族的发展史，是几千年来中华文化史的证明。”

古代陶瓷本身汇集了化学、物理学、历史、考古学、美术、文化、宗教、工艺、民俗等多个领域，这可能就是古代陶瓷的魅力所在。

正是这种时间文化的魅力给古代陶器蒙上了神秘的面纱。近年来的影视剧作品和小说故事通过夸张的手法表达了古代陶瓷的欣赏和欣赏方式。虽然很有趣，但也经常让感兴趣的朋友们看到云里雾里。(莎士比亚)。

上海冠福博物馆的第一、二展厅集中展出了数百件古代陶器。很多观众朋友第一次参观博物馆时，可能会感到不可开交。参观的时候感觉和一千年前的陶瓷走得这么近，但同时觉得对古代陶瓷鉴赏不太了解，不深刻。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，)接下来，我们通过科学易懂的方式解读古代陶瓷鉴赏的小知识。

北宋瑶州窑青釉、海浪、章鱼花纹、小头杯、上海官服博物馆收藏。

古代陶器只是在“器物”这一方面已经包含了大量的化学知识(如釉、颜料、烘烤化学过程等)，自然还包含了光学知识、物理风化、结晶原理等诸多物理学和知识。

“瓷器”和“瓷器”最大的区别是轮胎表面多了一个“釉”。泰釉的发射形式是一种化学过程。今天说物理学的话，先谈谈釉表面的现象“釉光”。

在古代陶器中，光学占有非常重要的地位。古代陶器常把釉料视为最重要的感情项目。

一般的古代陶瓷釉料和玻璃表面一样，都有反射光和透射光。白光发光釉会反射白光，就像玻璃的反射一样。越光滑闪亮的釉，反射的白光就越强。一些感情方式将新制作的表面还在发光的陶瓷的白光描述为“小偷光”、“火器”。

用金代均窑天青釉一把洗上海官服博物馆收藏。

与“贼光”中的白光不同，收藏圈里经常谈论的一个词叫做“包装”，通常器物玩久了或摸久了会形成光滑闪亮的表面，称为“包装灿烂”。这里物理形成的原因往往是：在圆盘触摸过程中，把不平整的表面打磨光滑，表面的微孔被油填满，变得有光泽，釉流得有光泽。另外，专门为古代陶器制作的“包装”是指在“釉上膜”湿润的环境下经过长时间的“氢氧化”，制成含有“结构水”的硅凝胶膜，表示“去玻璃化”的逆过程。

因此，如果古代陶器长期保存在干燥环境中，即使保存了近一千年，也不会产生羟基，釉料也会像新的一样明亮。大卫亚设，《Northern Exposure》(美国电视剧)一些古代陶瓷文物长期陈列在博物馆干燥的环境中，在多角度照明的照明中也闪烁着所谓的“贼光”。因此，对于古代陶瓷的存续复杂性，简单地看一下釉面的光泽度，得出新旧结论的尝试不能简单地论述。

与竹木琦玉等器物不同，陶瓷具有易碎、外形大的复杂特征，反而难以生产物理包装。釉面柔和、有光泽的收藏品，仿冒品的概率可能高于釉面闪亮的收藏品。

北宋修建了窑、银兔和上海官服博物馆。

事实上，器物表面的光泽很容易实现“物理包装”，走向“贼光”。制作陶器最原始的方法是先用牛皮擦拭表面的光(少则几天，多则几周)，然后把陶器放在加入茶叶和碱的水里煮5 ~ 6个小时。

，使其去掉表面的“贼光”。此外物理去光的方式也有很多，如盘磨、抛光、喷砂、黏土、茶煮、烟露、甚至于涂抹皮鞋油等等。在了解到这些术语背后的物理小知识，再通过认真擦洗后，往往可鉴得庐山真面目。

除了白光、包浆。物理光学方面，关于古陶瓷鉴赏，还有一个听起来很有神秘色彩的术语：“蛤蜊光”，那么到底什么是蛤蝴光？古陶瓷为什么会产生蛤蜊光呢？我们就从科学的角度去分析“蛤蜊光”产生的原因。

生物学角度里的蛤蜊光，是指成熟的蛤蜊壳内会生长出一层很薄的透明薄膜。这层薄膜受白光干涉，反射产生像七彩一样的光，这种彩光就叫蛤蜊光。蛤蜊完全成熟需要几十年甚至于上百年。像我们餐桌上看到的养殖蛤蜊壳内就没有彩光，这些蛤蜊并没有完全成熟，壳内没有生成一层薄膜。

这种干涉膜的产生原理，简单的理解就是：单色入射光照射到薄膜上，在薄膜里被折射后经薄膜下表面再反射，又经上表面二次折射进空气，得到第二束光。这两束光在薄膜的同侧是平行的，但是光程不相等，就会相互干涉，称为“光程差干涉”。反映到我们的眼睛里是明暗相间的条纹。因为各色光在薄膜中的折射率不同，折射后出现的是七色的平行光。

清光绪 粉彩描金开光花鸟人物纹大碗 上海观复博物馆藏

很多古陶瓷，在一定角度的白光照射下，会在局部的釉面闪现出类似与蛤蜊壳内这种美丽的彩光。所以也被人们称为“蛤蜊光”。古陶瓷产生蛤蜊光的原因从物理学的角度来说主要有下面两种：

一种是釉上膜的自然老化过程中，会逐渐交薄。有研究发现当这种薄膜小于 0.2微米时（例如在器物凸出的或者人手经常接触的部分）就会产生干涉膜现象而出现蛤蜘光。出厚度偏薄时以蓝光为主，偏厚时以红光为主。还有一种是低温釉上彩周围出现蛤蜊光，是一种“环楔形”薄膜干涉，其原因是釉上彩高出基底釉面，高低之间在断面上出现了近似三角形空间，油污类“包浆”很容易在此处积累，而形成“环楔形” 薄膜。相当于用一个曲率半径很大的凸透镜的凸面和一平面玻璃接触，在日光或白光照射时，可以看到接触点为一暗点（相当于釉上彩点)，周围为一些明暗相间的彩色圆环，这样的环形空气薄膜或者 “包浆”薄膜，干涉表现在瓷器上，也形成了肉眼可见的“蛤蜊光”。当然因为古陶瓷的保存环境不一样，并不是所有的古陶瓷都有蛤蜊光的。

这类肉眼可见的蛤蜊光要通过的一定的角度特定重叠区才能看到，观察的难度相对较大，尤其是当通过相机拍摄的时候，相机镜头的折射可能对所拍摄的彩光造成半波损失。这就需要相机对彩光有一定的敏感度。而且角度微小变化也会使得蛤蜊光彩光的颜色和位置发生变化，所以不容易被拍摄下来。

清康熙 青花仕女纹花口碗 上海观复博物馆藏

如同给瓷器去光包浆一样，蛤蝴光作伪也是造假者追求的目标之一。比如通过化学腐蚀、机械抛光、人工打磨、皮革盘摸、在瓷器上涂抹油脂等方法，除了为包浆做旧以外，也是为了制造“蛤蜊光”。

当然这些人为制造蛤蜊光的效果，肯定不可能与古陶瓷自然老化造成的蛤蜊光相比。人造薄膜与釉面的化学成分完全不同，很容易被肉眼识别。而且人造薄膜与釉层结合不好，很容易被剥离。有些人造薄膜包裹瓷器全身，蛤蜊光处处都是，与古陶瓷自然形成的局部特点相去甚远。

清乾隆 粉彩十三行潘趣酒碗 上海观复博物馆藏

当然，古陶瓷鉴定的理论知识再多也需要时常对三维立体的真实物品进行比对参考，听取相关专业人员的实物介绍与背景知识的讲解也是提升认识的好方法。期待春来疫散，与君品瓷赏器。

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