【戴进】进入山水画鉴赏

写字，写文锦，胡正岩，玉泉山人，明代画家。早年是工匠，后习书华、山水司法马院、夏奎、中年仍然守真法，晚年出了路，有卓然之家。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)做的山水雄俊高，苍郁厚重，笔力很硬。《浙江派绘画》的开山鼻祖。

崂山高隐画明朝戴震

这幅画中采取的题材和画法都模仿南宋马原一派，用对角构图、斧头劈开山石、斜树枝、细碎的人物的衣角，都与马林的《静听松风图》非常相似，只是简单而舒服，反映了朱宗南宋“原体”上的山水画形象。

关山旅游岛南宋大津

这幅画是高远的全景山水，珠山居中，巍峨挺拔，高远雄壮，左右各种风景相映成趣，呈现金字塔型的稳定格局，气势宏伟。帝界紧密自然，画面中呈现的生活场景真实、生动、充满生机。环境可以游览，参观者就像在现场一样，被誉为万年名牌。(莎士比亚)。

留堂图明代戴震

这幅画是原题马原作，南宋皇后杨妹妹发文假迹，全部伪造。(威廉莎士比亚、温斯顿、南宋、南宋、南宋、南宋)在刮痕上区分“戴震”后，这幅画被认为是戴文振创作的。柳树池塘请愿，细雨绵绵，高师远远望着亭子。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《哈姆雷特》)虔诚而意味深长的是文升学马沙的痕迹。

春山赤青岛明代对阵

这幅画是典型的远景、重庆、近景三段式画，画面以“S”型布局的特点，各种风景交错，让人产生深刻开放感。画中春山染成绿色，翠绿茫茫，展现了春光中壮丽的景色。技法上笔墨简洁，山石以大片渲染为主，加几笔劈斧。

蒲松关瀑布也是明代大津

这幅画抚摸着“陶渊明”高雅松，留下了“诗意”。画中的深谷悬挂瀑布，海浪拍下巨大的悬崖。笔法来自马沙，但如果放开它，海浪画法就特别好。

墨松岛明代戴

“竹雪书房”是进京时使用的斋月，从屏幕印章可以看出，这幅画应该在进京期间完成。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、书房、书房、书房、书房)这幅画继承了宋文文水墨画的传统，用比较舒服的水墨笔法画出了具体的实物，墨色浓度丰富，干湿对比鲜明，宋智初叶笔锋利，吸收文人画营养的同时也不失个人笔墨风格。

秋江渔舟透明带对阵

画秋季江上渔夫忙碌的景象，河水变宽，渔船雕刻，画笔任意，不超过瞬间，人物不超过几笔，但形神都准备好了，是戴在钟一路上的作品。

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溪桥策蹇图轴 明代 戴进

松岩萧寺图 明代 戴进

画面顶端约略可见北宋李郭卷云式的圆转山头，中景粗疏淡墨晕染而成的山径迂回盘旋而上。两侧及近景均以较为浓重的墨色点染松枝树石，怀抱独桥于其中，桥上有一士者骑驴而过。

渭滨垂钓图轴 明代 戴进

图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。

溪堂诗意图 明代 戴进

图绘群山环绕中，泉水汇于山涧，桥上一童子置琴而过，对面草堂内一老者坐于凳上手执诗文认真观看；远处山峰险峻，树木葱郁，几座亭台隐约显现。本幅图采用典型的对角线构图，以斧劈皴勾画石头的轮廓，以焦墨中锋画出树木虬劲枝干，层次感突出。

春游晚归图 明代 戴进

图绘暮色已至，乡间小道上人们行色匆匆；近处可见桃花盛开，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。

春酣图轴 明代 戴进

图绘春日暖阳中山涧水边之场景。图上松树挺拔葱郁，山峰高耸陡山峭；路上行人络绎不绝，行色匆匆；近处二艘小舟和一竹筏停靠河边，一舟上二翁把酒言欢，一翁伏桌轻酣，舒展的面部可见身心轻松。

画山水图 明代 戴进

图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭，山势险要；二山涧之间一厅立于水面之上，厅内三人围桌而坐，高谈阔论；近处水面碧波荡漾，一带篷小船泊于水面，戴笠老翁坐于船头专心垂钓，相像此处只有鸟鸣虫叫，别无它声，是何等幽静、安详！

长松五鹿图 明代 戴进

图绘崇山峻岭中，树木葱郁苍翠，一条小溪蜿蜒向前，五只梅花鹿在树丛中、小溪两边觅食、嬉戏。

三顾茅庐图 明代 戴进

图中画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士”为题材的历史故事画为数不少，反映了当政皇帝求贤的迫切心情。

风雨归舟轴 明代 戴进

雪山行旅图 明代 戴进

此图是巨幅大嶂，绘雪满松山，气氛清寒，曲溪上置两座小桥，最下方的桥上两位士人骑驴过桥，后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者，写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意，而造境用北宋大山长水。是戴文进的用意佳作。