王鉴(1598-1677)，紫璇照片为了避免清朝康熙玄烨的禁忌，换了文字照片、圆形照片。湖湘妃，另一位染香庵子，太仓(现江苏省太仓县)人。他的祖父是明代末期著名的文人、鉴赏收藏家、玄幻王世正，曾官至南京刑部尚书，作为“胡七子”的首领之一，主张文笔真，诗必盛唐，提倡复古。其父王书记，万历十七年(1589年)进士，管理部院外郎。王鉴深受那个家族的影响，从小受到文化和艺术的影响。家装古今的名迹很丰富，经常浏览，心里能领悟，从中受益很深。(威廉莎士比亚、温斯顿、家人)他的作品也大多是临摹的作品，擅长算术、圆法动员、巨燕、根瘤黄公网、王蒙、董其昌。
崇祯六年(1633年)，33岁的王鉴仲居子，35岁的赵茵得冠清州知事，世明王念珠。名望不当官，退居鲁东。他和王市民年龄差不多，但以王市民为叔父，给予尊重，两人互相比拼花艺，获得了苗境。王感华山水以东大为宗，“袁、史尤其造诣好，沈雄为高一，士气顽强。运笔出世，用墨水浓润。”
从王鉴的化学之路来看，在明末清初这样的历史环境下，董其昌也产生了巨大的影响。董其昌的《南北宗论》延续了南种的静脉，即东北院、巨渊到袁家、董其昌的静脉。他曾提出：“画的是东东和巨型，如果书里有钟王，剩下的就是外道。”但是元都，静脉传来，近代咨询、沈、莎翁之后广陵散了。" "
王鉴和王市民都受到董其昌的影响，但并不是像王市民一样拜董其昌为师，接受董其昌的直接指导。同时，两人的司法重点不同。王市民单独钟情，加强了黄公网、干湿清洗技术，表现出了秀雅润的样子。王鉴银专注于东、居、王蒙，早、中、大部分取自东、巨额，参考王蒙细腻的笔法，风格细腻，富有光泽。
与清四王相比，王鉴画风更加别具一格，看似清新淡雅，实则藏拙，有其自身的闪光点。王鉴的墨笔山水画主要以烘染居多，风格润丽清秀，笔法沉着圆浑，精谨。把自身的气韵、对象的气韵与画面上的气韵三者间统一起来，使画面更加传神。并且极力追求“独开生面”，而为了达到这一份“独开生面”，王鉴先是将前人的丘壑和笔墨重新组合，再是力求画家、士气俱备。临古鉴古，再由画家自身的理解，再造的心中之景象。
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