宋徽宗赵景文会道现在藏在台北故宫博物院。

中国宋朝延续了300多年,其绘画在隋唐五代的基础上继续发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系,相互影响、吸收、渗透,形成宋代绘画的多彩面貌。

东原江大堤万景道

东源:(934-962)南派山水画开山鼻祖,水墨山水画对后世影响很大。东原和李成、范冠史被称为北宋三族。南唐国主李清认为北原副词,又称“东北元”。

东原龙宿教民岛

东原对后世山水画的影响难以用语言表达。他创造的“披风”主要是笔信格法,他在世时受到葛兰大师的追随,后世与同居一起演唱。到了宋代,美坦沈括非常欣赏同居画派,同居被推向历史最高峰,到了元代,对法同居的风气逐渐扩散,变得不可收拾。(莎士比亚、温斯顿、沈括、沈括、沈括、沈括、沈括、沈括)

汤说:“从唐华山水到宋思非,比如(东源)又在济源之上。”对东源有了新的认识。

东原系海滨岛

元界四地和明代的吴文派以东原为榜样,明末“南北种”论者理论上尊重王位为“南种化祖”,但实际上在祖先中叙述了东原。元代黄公望说:“做算术的人必须以东夷为师法。比如吟诗的学问头。”

动员小相斗权

清代王鉴说:“画画有同居,画画有宗王,扔了这个就是外道。”东原能对后世产生如此深远的影响,这在中国山水画史上是罕见的。

东源河景山入口

动员生存作品有《夏景山口待渡图》 《潇湘图》 《夏山图》 《溪岸图》 《平林霁色图卷》 010-30000等。

李成昭翰林岛

李成:(919-967)擅长画山水,师承衡号、官博、后嗣和谐自成一家。多画乡村,平整宽阔的景色。平原翰林,画法简洁,气象琐碎,易使用淡墨水,被称为“阿墨如金”。像翻滚的云一样画山石,后人称之为“卷云”。

画翰林做蟹爪法。对北宋山水画的发展有重大影响,北宋时期被誉为“古今第一”。

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李成 读碑窠石图


此图置境幽凄,气象萧瑟,古树枝桠奇劲参差,背景空无一物,杳冥深远,寓无限悲凉于其中。

另外,此画画树石时先勾后染,清淡明润,饶有韵致。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。


李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏


《寒林平野图》中所绘树枝,无论粗细,均呈弧曲形,将线条的力度发挥到了最大程度。影响而及他的学生,如郭熙的《早春图》,其树枝也都是弧曲的线,谓之“蟹爪”。充满力度的曲线,是中国画最优美的线条。


李成 晴峦萧寺图


本幅以直幅形式画冬日山谷景色,画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。

山石雄伟而秀美,皴染用笔多有变化,兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木,景色清幽静谧,虽非平远之景,但依然具有李成画风特色。


李成 茂林远岫图 局部


作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等


范宽 雪景寒林图


范宽:(950—1032)性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。


范宽 溪山行旅图


“溪山行旅图”是范宽的代表作,也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强,巨峰壁立,几乎占满了画面,山头杂树茂密,飞瀑从山腰间直流而下,山脚下巨石纵横,使全幅作品体势错综,在山路上出现一支商旅队伍,路边一湾溪水流淌,正是山上流下的飞瀑,使观者如闻水声、人声、骡马声,也点出了溪山行旅的主题。


范宽 临流独坐图


作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等



张择端 清明上河图 局部


张择端:(1085—1145)宣和年间任翰林待诏,擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致,界画精确,豆人寸马,形象如生自幼好学,早年游学汴京(今河南开封),后习绘画。



清明上河图,中国十大传世名画之一。清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米,绢本设色。为北宋风俗画,北宋画家张择端仅见的存世精品,属国宝级文物,现藏于北京故宫博物院。

张择端存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等,皆为我国古代的艺术珍品。



李公麟 维摩居士像 绢本水墨 91.5cmx51.3 京都国立博物馆藏


李公麟:(1049-1106)好古博学,精鉴别古器物。长于诗文,行楷书有晋人风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交,系驸马王诜之座上客。熙宁三年(1070)中进士,为中书门下省删定官,后官至朝奉郎。元符三年(1100)病死告老,居家乡桐城龙眠山,号龙眠居士。


李公麟 五马图


李公麟一生勤奋,作画无数,人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能,无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣,运笔如行云流水,造型正确,神态飞动;山水气韵清秀,得王维正传;着色山水追李思训心法;画马过韩干。能集诸家之长,得其大成,师法自然,大胆创新,自成一家,被后代敬为第一大手笔、百代宗师。尤以画著名,凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟,无所不精,时推为“宋画中第一人”。


李公麟 维摩演教图 纸本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宫藏


李公麟传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。



夏圭 雨余烟树图

夏圭:(生卒年不详)字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一。早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。


夏圭 雪堂客话图


夏圭 泽畔疾风图


夏圭 雪溪放牧图页


用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作泥里拔钉皴。


夏圭 西湖柳艇图


夏圭的笔简意远,以貌取神,应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论,简单地讲,就是提倡“文人画”,鄙视“画工画”;崇尚率真,反对写实。


夏圭 溪山清远图 46.5×889.1厘米 现藏台北故宫博物院


夏圭 溪山清远图 局部


传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。



郭熙 秋山行旅图


郭熙:(约1000~约1090年)北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫,河阳府温县人。他出身平民,早年信奉道教,游于方外,以画闻名。熙宁元年召入画院,后任翰林待诏直长。山水师法李成,山石创为状如卷云的皴笔,后人称为“卷云皴”。


郭熙 雪山行旅图


郭熙(传)关山春雪图


郭熙 雪景图


郭熙 窠石平远图卷


他画山水注重深入体察生活,能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点,得“远近浅深,四时朝暮,风雨明晦之不同”,创造出极其丰富优美动人的意境,另外他还长于影塑,在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水,别具情趣。


北宋 郭熙 早春图 台北故宫博物院


郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。


郭熙 溪山行旅图


在绘画理论上郭熙亦有很高建树,其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。



李唐 万壑松风图


李唐:李唐(1066—1150),字晞古。河阳三城人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家,精于山水画和人物画。初以卖画为生,宋徽宗赵佶朝(1100~1125)补入画院。


李唐 秋林放犊图


1127年金兵攻陷汴京,高宗南渡,李唐亦颠沛流离,逃往临安(今浙江杭州),以卖画度日。南宋恢复画院后,李唐经人举荐,进入画院,以成忠郎衔任画院待诏,时年近八十。擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。


宋 李唐 松湖钓隐图


宋 李唐 牧牛图页


他画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,在南宋一代传流很广,对后世影响很大。


宋 李唐 炙艾图



存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等。



罗汉图 绢本设色 50cm×90cm 台北故宫藏


刘松年:(约1131-1218)号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝,浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。


刘松年 秋窗读书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏


刘松年画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格继承董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”。因题材多园林小景,人称“小景山水”。


宋 刘松年 雪山行旅图绢本160x99.5四川省博物馆藏


张丑诗云:“西湖风景松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”刘松年所作屋宇,界画工整。兼精人物,所画人物神情生动,衣褶清劲,精妙入微。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。


刘松年 四景山水图


传世作品有:《四景山水图》卷及《天女献花图》卷、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《天女献花图》、《中兴四将图》等。



南宋 马远 寒江独钓图


马远:(1140年-1225年),字遥父,号钦山。出身绘画世家,南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。


宋 马远 踏歌图轴


马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。


马远 竹涧焚香图


在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。


宋 马远 梅石溪凫图


存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。


马远 江上小船图


马远 雪滩双鹭图


马远 梅溪放艇图


马远 观瀑图


马远 柳溪钓艇图


马远 晓雪山行图

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