【海水纹】元青花这种常见的图案，隐藏着帅气的炫技

近年来，随着威海收藏界的元青花热不断升温，国内市场和收藏家手中的“元青花”数以百计，甚至上万枚，这给真假争议很大的威海爱好者们造成了水雾。(威廉莎士比亚，《北方专家》)。

关于世界各地收藏的绘有名牌图案的“元青花珍品”，如“萧何越河楚汉臣”、“三九楚丽”、“正十年冥想耳病”等，“为什么只生产一个？”不要问。我不能成为同时生产这个的另一个吗？“这个说法听起来很直白，但实际上经不起推敲。

月亮追现代仿元青花小韩新梅病

元青花低级仿制品的图案一般绘画技术拙劣，根据猫画老虎，有的甚至东拼西凑，毫无道理。

例如，明代红旗莲木板装饰和清代龙画在仿古院清华器物上。这种低劣的仿制品很容易识别，但高级仿制品的图案识别要麻烦得多。

下面通过图形从细节中解释。

元清画商的海水花纹装饰和波浪花纹装饰是有区别的，海水花纹的表现手法用风平正派、海佛洋葱比喻来表示太平盛世。

元青花充满希望的敞开式光海水图案

元代的海浪图案生动地表现了笔法大胆加粗，飞龙突出时波涛汹涌的水面。如此充满活力，动态强烈，总体上与顺德时代稍微有规律和风格化的海岛文完全不同。(莎士比亚)。

尊重明代宣德青花海水香蕉叶格局——北京紫禁城

大英博物馆收藏的元青花龙文祥耳病下的海涛纹饰台是曲波文最好的例子之一。

海浪从装饰台顶部出现，乘着1 ~ 3朵小浪向海岸流去，继续下沉。

事实上，使用“龙纹”可能更合适。因为与蜿蜒的蛇相比，元代青花的海浪图案在形式和精神内涵上更接近龙。

海浪被波浪包围着，后者被描绘成细腻的蓝色曲线，与涟漪一起构成了网。海潮的高低变化取决于可用空间，有时单独装饰，但合成龙鸟和海水运用图案时，水花往往升起得更高。

瓶子上层的波浪细节

但是，这种海派图案与其他元代、清华、青铜器、吉州、窑瓷器有一定的差异。

元代釉料下的彩色波浪罐子。

这罐脚直径12.8厘米，高20厘米

其实，每种海涛纹之间其实不完全相同，也许并非出自同一位匠人之手，但它们确实有某些明显的共同特征，故而将其归为同一类纹饰。

第一类、青花象耳瓶风格的海涛纹

元青花象耳瓶风格的海涛纹，通常笔触厚重，远不能创作出精密细致的线条，但奔放生动，活力十足，堪称品质上乘。

布鲁克林博物馆所藏的一件青花鱼藻罐，其口沿也装饰了此类海涛纹。

不过，海浪与波涛使用了更纤细的线条来表现。

▲ 元代青花鱼藻纹罐

釉下青花直径 30.3 厘米，高 34.9 厘米，布鲁克林博物馆藏

对比一下日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏的：

元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

第二类、“鬼谷子下山” 青花罐风格的海涛纹

这个青花罐在 2005 年 7 月 12日伦敦佳士得举行的拍卖会上，以 1400万英镑的高价拍出。

▲ 元青花鬼谷子下山罐元代

该罐的海涛纹与大维德花瓶上的大致相似，但其潮头的顶端只有两处突起而非三处，且该罐的波浪有着一个 “朝天鼻”。

▲ 海涛纹的 “朝天鼻” 细节

顺着鼻子往下，其 “上唇” 又向头部弯曲，仿佛长出的獠牙。

第三类、青花云龙纹罐风格海涛纹

此类以东京国立博物馆所藏青花云龙纹大罐上的海涛纹为代表。

▲海涛纹中长长的锯片般的 “牙齿”

它的潮头有着三处凸起（包括鼻子），与第二类相似的 “獠牙”，和比第一类更长，几乎垂直向下的锯齿般的细密小波浪。

大浪花中还有用细密的曲线画出的旋涡纹，显示着水流的湍急与凶猛。

这类海涛纹相对少见，目前已知的仅有其它两例，一件在伊斯坦布尔的托布卡普宫（Topkapi Saray Museum），另一件是伊朗阿德比尔寺所藏的青花盏托。

第四类、波士顿艺术博物馆青花罐风格海涛纹

这一类的海涛纹并没有锯齿般的牙齿，取而代之的是很多向前迸跃的小波浪。

波士顿艺术博物馆藏“尉迟恭单骑救主” 青花罐上所画的正是这类海涛纹的最佳代表。

它是伊朗阿德比尔寺所藏青花大盘的变体，有着描绘更加简单的潮头，沿其下方是一组与之近乎平行的细长波纹曲线，并向前发散开来。

▲元代 “尉迟恭单骑救主” 青花罐

直径 27.8 厘米，高 21 厘米，波士顿艺术博物馆藏

第五类、克利夫兰艺术博物馆青花罐风格海涛纹

克利夫兰艺术博物馆收藏一件元青花凤凰缠枝牡丹纹兽耳罐，其上所绘海涛纹突出表现了多重波峰之间的浪花，溅起黑色的泡沫点点。

▲元青花凤凰缠枝牡丹纹兽耳罐

直径 37.5 厘米，高 39.4 厘米，克利夫兰艺术博物馆藏

当代的仿制者们很大部分画出的海涛纹往往粗糙不堪，伪造者们常常对笔下的其它图案更加谨慎用心，却忽视了海涛纹。

希望通过本文对元代青花海涛纹的介绍，读者们也能够轻易分辨出真赝品元青花瓷。

下面，小编继续为大家奉上元青花瓷其他的纹饰供各位鉴赏参考：

元青花麒麟纹

元青花狮子纹

元青花龙纹

元青花凤纹