【天蓝釉】松油泉蓝色、青油泉蓝色釉料、景洪一眼就能看出美丽

秋天

云和白风清澈，兰芳肉桂，

水是天空的一种颜色，下面是空的，

把人的新骨都清了……。

康熙年间，高官窑瓷器再次燃烧，在女子中最有魅力的天蓝色中，英润的3354日成功制作了蓝釉。

清康熙~雍正川蓝釉葫芦瓶

纽约大都会美术馆

清代，陶瓷技艺登峰造极，陶瓷装饰华丽华丽。

清新含蓄的天兰釉不在清代陶瓷的大主流中，烤天兰釉非常困难，所以这种晶莹剔透的颜色只出现在官窑上，御窑厂烤稀有的小型文纺丝机和瓶火器，在青瓷中天青者很珍贵。

用大地的泥土燃烧天空的颜色。从《下雨的天空云破碎的地方》中青瓷的第一个女人，到秋天天空湛蓝的天蓝色陶器，天蓝色的陶器一直是最富有诗意的创造。(莎士比亚)。

清雍正天蓝釉盘。

清江喜天兰釉岩画花卉纹病

故宫博物院所长

根据包租的天兰釉陶各方面的特点和变化规律，可分为康熙、雍正、干隆、嘉庆道光、广西五个时期。

康熙天兰釉

康熙时代：纯真端庄的天蓝色

康熙时期的天蓝色釉瓷釉料浓浓，深者淡雅的天蓝色，浅者釉色更淡。发色都比较纯，总的来说给人一种柔和淡雅纯真的感觉。

清康熙天兰釉苹果区

清康熙天兰釉巨食花纹双相耳病

高：32.5厘米口径

此时期器物的胎体均比较厚实，胎质洁白细腻。瓶类器物口沿处一圈加厚。

清康熙天蓝釉摇铃尊

官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少，见有“康熙年制”青花款，书写随意，字体潦草。

雍正天蓝釉

雍正时期：深似湖蓝浅似月白

雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。

此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。

清雍正 天蓝釉双龙耳瓶

高51.8厘米,口径11.7厘米,足径13.7厘米

故宫博物院

其胎骨质量与前期一致，只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。

大件琢器胎骨较厚，但不显笨拙，这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰，多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印花卉等装饰效果。

清雍正 天蓝釉盘一对

D: 8.4 cm; H: 2.4 cm

清雍正 天蓝釉兽面纹螭耳尊

故宫博物院

乾隆天蓝釉

雍正时期：上袭雍正且呈色多样

此时期的器物釉色呈现几种不同的效果，总体亦可分为深浅两种；既承袭了雍正时的特点，又逐渐形成了本朝的呈色特征。

清乾隆 天蓝釉六方大瓶

乾隆八年（1743）四月八日，乾隆帝将三名宫廷画家合作完成的《陶冶图册》（又称《陶冶图说》或《陶冶图编次》）交给督陶官唐英（1682-1756）。《内务府造办处各作成做活计清档》（以下简称为《活计档》）有记载：“陶冶图二十张。传旨，着将此图交与唐英。按每张图上所画，系做何枝叶，详细写来。”这表明乾隆帝命唐英为这套由20幅陶冶图所组成的《陶冶图册》中的各个场景撰写文字说明。

▲ 清乾隆八年（1743）

画作：宫廷画家孙祜、周鲲、丁观鹏三位合作；书：戴临；解说：唐英。

《陶冶图册》册页包括以下二十主题，描绘了瓷器制作及烧造的工序：

采石制泥，淘练泥土，炼灰配釉，制造匣钵，圆器修模，圆器拉坯，琢器造坯，采取青料，拣选青料，印坯乳料，圆器青花，制画琢器，蘸釉吹釉，镟坯挖足，成坯入窑，烧坯开窑，圆琢洋彩，明炉暗炉，束草装桶，祀神酬愿

清乾隆 天蓝釉暗刻龙凤呈祥纹菊瓣盘

高5 cm 口径22.6cm 底宽14.2cm

清乾隆 天蓝釉地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶

26.1 cm. Height.

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

在画册的第七幅图“琢器造坯”中提到，方棱器物的制作方式，是以布包裹胎土，以平板拍练成片，裁之成数段，再以泥调和粘合。上图天蓝釉六方大瓶正是以此种方式制成的。

嘉庆、道光天蓝釉

嘉庆、道光时期：釉色不纯胎质稍欠

清嘉庆至道光

外天蓝釉内青花如意花卉纹盘

本阶段的天蓝釉瓷釉色不够纯正，深者亦呈天蓝色，浅者仍能保持柔和淡雅的效果。但发色较前期相比均稍显深沉、暗淡。

清道光 天蓝釉水盂

此时期有纹饰装饰者比较少见，多见有暗刻花卉纹。造型及线条基本能保持与乾隆时期一致的风貌，只是到后期稍显笨拙粗略。