明清家具太师椅 有没有一种家具是清代有，明代没有的？

明清家具研究会

叶砰然说道

家具行业有句话叫“十个清朝不等于一个明朝”，意思是降级很多。明式家具的优越性高于清式家具，但要知道，清式家具可以在明制之外创造一个新世界，同样显著。

特别是清代家具品种繁多，风格多样，他们追求匠心独运，创造了许多前代没有的品种和风格。最经典的是扶手椅和多宝。

清式家具造型多样，每一种造型都千差万别，与明式家具有很大不同，体现了清人的创新和开拓精神。

但清式家具不是无源之水无根，也不是完全的创新。清代家具中许多典型的装饰手法和构件造型都是从明式家具演变而来的。

这里介绍一些典型的清式家具造型。

扶手椅/太师椅

清式扶手椅是进入清代后逐渐兴起的一种风格，其结构与上一代扶手椅不太一样。它是清代家具中最受欢迎和流传最广的品种之一。

很多人习惯称清扶手椅为“太师椅”，但这个名字不够确切。“太师椅”是扶手椅的俗称或通称，所以在不同的时代和地区有不同的含义。

宋代太师椅指的是荷叶托脑的顶椅，明代指的是当时的圆背椅；到了清代，就成了清扶手椅的俗称。

太师椅其实是指姿势较大、风格庄重的椅子，体现主人在一定社会环境中的地位。这是一个通用术语，并不特指任何种类的椅子。

《摆鱿鱼图》部分

从结构上看，清代扶手椅是由屏风罗汉床和宝座演变而来的。清代《布谷鸟图》中有一个小宝座、三个屏风和一条腰带。结构和风格类似于后来的屏风式清扶手椅，是清扶手椅的前身。

清扶手椅的特点是:椅子下部为带腰封的叉凳，上部为屏风靠背和扶手，靠背、扶手和座面相互垂直，上下用马钉连接。

使用时，一般是把茶几放在一对对的椅子之间，放在大厅的两侧。或者放在正房中间的方桌两边。清式扶手椅往往是固定的家具，不容易移动。它们适合于宾主之间的礼节性会面，直立坐着，社交功能明显优先于使用功能。

清式扶手椅被认为是清式家具的代表，其造型风格多变，数量众多。工匠们在其基本结构的基础上，创造了无数的风格和变体。

这种椅子从古代传下来的很多，但类似的极为罕见。多年来，国内外的收藏家和博物馆收藏了无数明清家具，但仍然发现了前所未见的奇怪品种。

二、多宝阁

多宝阁，又名“什锦阁”、“百宝甲”，在清代非常流行，被认为是与清代扶手椅并列的最富有清代风格的家具。

顾名思义，“多宝阁”是一种可以同时展示多件万文珍品的格式柜架。它具有展示和收纳的双重功能，但本质上不同于盒子、柜子、箱子等。，通常用于存储，主要用于显示。

多宝阁的大小非常灵活，可以大到一排，形成山墙，与建筑融为一体，展示数百件稀世珍宝；也可以小到一尺左右，放在几个架子上当装饰品。

在北京故宫博物院的书坊斋，有一个五件套的多宝柜，靠墙排成一排，与房间融为一体。100多个长方形隔间随机分为陈设空。

清式家具的设计特别注重造型的变化。书坊寨多宝阁的设计中，考虑了各个隔间与整体的比例协调，数百个隔间的大小巧妙的互不相同。

每个隔间都镶嵌着带角的牙齿。虽然都是“拐杖”，但形状不同，互不相同。有五件多宝，不同部位有十二个小抽屉。它们不仅尺寸不同，而且抽屉表面的雕刻图案也不同。

站在多宝阁的侧面，可以看到每个隔间的侧山上开口的不同图形:海棠形、扇形、如意形、圆形、正方形、正方形、下巴形、芭蕉叶形、书轴形等。换频率换风景，令人目眩神迷。

还有一些精致别致的盒子之类的，专门用来装各种小物件，难得一用。使用空的想法和大型多宝一样，也可以归结为多宝。因为体积小，可以随身携带享受，所以可以称之为口袋多宝。

在多宝阁，可以根据各空房间条件好的情况展示适合各房间的艺术品，如瓷器、青铜器、竹器、漆器、牛角器、玉器、珐琅器、小木块、牙雕、奇石、各种盆景等。几乎所有中等大小的手工艺品和古董都可以在多宝阁展出。

多宝阁在设计上讲究形式多样。原则是巧妙地利用有限的空房间，陈列适量的古玩，尽可能使空之间的划分错落有致，充满变化。

精心设计的多宝阁本身也是一件优秀的艺术品，与展出的物品融为一体，其价值往往不亚于展品。

三、康家具

炕桌、炕桌、炕案、炕柜都是低调炕的家具。

汉代用于低调炕的家具在当代家具中所占比例很小。清朝以后，由于满族生活习惯的影响，康家具的数量翻了一番。

尤其是在北方地区，人们将木床与砖炕结合起来，形成室内固定装置，占据了很大的面积，成为家庭生活的中心场所。

这不仅增加了康桌、桌、案、柜的数量和样式，也孕育了康家具的新品种，如康桌、棋桌、牌桌、鱼桌、框案等，这些都是明代所没有或罕见的。清代宫殿使用的炕桌、桌、案、柜较多。

炕桌、炕桌和炕案的高度多为三十厘米至四十厘米。使用时，炕桌多放在炕中央，用餐或招待客人时可放置杯子等物品。

和康的案子往往是成双成对地放在大康的两端。炕柜多为80-140cm高，成对放置在大炕的一端。

从“精神修炼制造室工作与档案清理厅”可以看出，当时做的这种家具，矮了很多，高了一点。

除了记录炕桌、炕案、炕桌的制作外，满语“土尔其”常用于记录包括宴席桌在内的矮桌的制作。

例如，雍正五年正月十五，佛罗伦萨散兵部大臣颁布法令:

宴会用的Sergen桌子两头太长，抬桌子的人很难走。请提交到精神修炼制造办公室大厅再做一个。它比旧桌子短，上面覆盖着黄色。秦这话。

正月十八日，做了一张紫檀哔叽桌子，长三尺六寸，宽三尺四寸，高一尺八寸，有八条吃水线。

因此，“屠瑟根”不仅是一个长炕桌，也是一个宴会用具。宫中每一次正式宴会，仍沿用历代大型宴会的做法，席地而坐，用矮桌。

从清代宫廷的一些绘画中可以看出，在开朝会时卤本礼仪中出现了许多漆炕桌

第四，茶几/花

茶几是清朝以后流行的家具。明代的画中，香烛上同时有卷、果盘、茶杯等物，说明当时的香烛已经有了茶几的功能。

进入清代后，茶几从季翔分离出来，演变成一个独立的新品种。清代，茶几很少单独设置，往往放在一对扶手椅之间，设置在大厅的两侧。

一般来说，茶几尺寸比较短，比较容易和香案区分，但也有中号的，也可以当香案。

季华，也被称为花架，比咖啡桌出现得晚。不仅魏国没有这么几个苗条高挑的造型，清初也没有这样的品种。可能形成于清末。

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