金基德电影 金基德，和他代表的重口味韩国电影

金基德死了。

作为一个几乎看过他所有作品的家伙，我想说一下这个非常特别的导演。

虽然横扫三大电影节，金狮奖和银熊戛纳电影节已经包揽一切，但金基德绝不是那种“无聊的文艺片”导演。如果从媒体标题来概括他的电影，就是这种味道——

《坏男孩》:作为一个屌丝，怎么可能赢得自己不配拥有的冷女神？

鞠躬:70岁老人与童养媳的爱情之争

撒玛利亚少女:如何把一个妓女女中学生塑造成女菩萨？

《神圣的死亡》:像母亲一样爱一个敌人是复仇的最高境界

空房间:如何用都市隐士的方式谈一场三角恋？

莫比乌斯:阉割之后，我还能得到高潮体验

《世界，空、时间与人》:能算到什么程度的“无耻之徒”？

有一句话，都是你一眼就想点进去的爆款头条——上面的顺口溜清脆，充满了亮眼的刺激元素。

金基德的电影就是这样。完全不用担心无聊。需要担心的是“过度刺激”——电影中过于残忍的暴力和过于变态的情绪可能会吓跑观众。

论解除的滋味，韩国电影在全世界都是出类拔萃的，暴力描写几乎成了韩颖的标准:

在宋康昊主演的《我要复仇》中，有一个著名的场景，双脚的腿筋在河里被割断，血和水像气流一样盘旋；

获得大钟奖的《金福南杀人事件》中，有一个惊悚镜头，女主角跪下来舔男人的屠刀；

在大明星元斌的代表作《叔叔》中，有些女人被裸体挖出了内脏...

即使在整体上偏向品味的韩国电影中，金基德的作品仍然可以在暴力的程度上脱颖而出，扬眉吐气。他的《漂流屋》在电影节上映时，观众们因为血腥的“钩戏”纷纷晕倒；

整部《莫比乌斯》讲的是阉割，被评价为“男人看不完的电影”；

《世界，空，时间与人》是一部很有品味的合集，积累了乱伦、吃人、轮奸、种尸菜等极端情节...

然而，金基德的重口味并不是为了取悦观众而炮制的B级电影口味，而是一座通向边境之外更深更黑的地方的桥梁。

《坏男孩》充斥着逼良为娼的强奸场景。通过这些场景，影片探讨了“爱情的本质是什么”——像野兽的猎物一样强烈的情感。为什么通过虐待获得的两个一类，依然有动人的特征，甚至有让人落泪的力量？

撒玛利亚女孩探索卖淫这一古老职业的神圣荣耀，主题是帮助女孩。金星讲述了给出租车司机手淫的经历，他的感受类似于撒玛利亚少女的表情；

莫比乌斯自始至终都是情欲的围攻，充满了严厉的阉割。但是如果把器官阉割了，还是可以通过摩擦皮肤达到高潮的。人还有哪些方式可以对抗情欲？——影片实际讲的是人性中无论如何都无法阉割的欲望。色欲对人意味着什么？

把卖淫当“慈悲”，把真爱当“斯德哥尔摩病”，把普通人当“大写的性器官”……这就是金基德的风范。他有能力动摇观众对人、对生活的理解，变得不那么“正常”、“好”等等肯定，这是优秀艺术作品的特点。

相比之下，另一位韩国导演朴赞郁(Park Chan-wook)的花费可能是金基德电影的十倍以上，但在剥离了各种暴力色情奇观后，剩下的核心故事往往只是庸俗的悬疑推理故事，在《老男孩》、《金童玉女》(Kind Gold)和《小姐》(Miss)中均如此，这是艺术性不足的表现。

谈到死亡，金基德曾经说过:“我问你，你有没有信心不看金基德电影？我想如果我现在死了，金基德会被重新抚养成人。那些讨厌我，否定我的人，会在我死后，以另一种态度，冲过来看我的电影。”

恐怕他有资格说这样的话。

像他这样的导演是找不到第二个的。