五言律诗格律 【方法】十分钟搞定诗词的格律

很多人喜欢写几首诗，包括博客和微博上的很多。然后，真正懂得诗词格律的人很少，大部分只是字数合适，其他的，比如平罗的押韵，都是错的。很多人不想看书，或者看了很久不知名的所以，觉得书太复杂。所以，这里是之前的讲座，现在稍微整理了一下，重新印发。目的是为了零起点的人，用最简单的方式教给大家诗歌写作的基本规律。诗歌的节奏看似很难，其实很简单。如果你一直看这篇文章，不到十分钟就能搞定，哪怕你之前没有任何基础。

一个层次:从成语开始

什么是水平？我们都学过汉语拼音，好像是小学一年级。汉语拼音有四个声调:第一个声调是平，第二个声调是平，第三个声调是上，第四个声调是关。那么大致来说，“平”是第一声(尹平)和第二声(杨平)，“一”是第三声(上声)和第四声(去声)。也就是说四个音简化为两个音。为什么说这只是粗略的划分？后面我们会说，其实诗歌中每个字的层次，并不是按照现代汉语的阴阳四声来划分的，而是按照一种特殊的韵书叫做平水韵来划分的。除法的方法和现代汉语有些区别。我们可以不管它。现在按现代四声。

现在先来看成语。有一次，在一所大学的讲座上，要求学生随便说一个四个字的成语，就是说哪个成语先想到。同学们聊了很多，比如，虎背熊腰，绝对忠诚，马平川，苍劲草，井井有条，等等。这些成语有一个共同的特点。这是什么？

当我们看它的第二个和第四个字时，会发现第二个和第四个字的水平是相反的:虎背熊腰赤胆忠马平川疾风当时学生报了20多个成语，但有两个不符合这个规律。这说明了什么问题？

说明大多数成语都符合这样一个规律:两个或四个是截然不同的，即第二个和第四个词是相反的。如果打开成语词典，会发现大部分成语都符合“二四分明”的规律。比例有多高我没有统计过，但按感觉应该是七八成，当天学生举报的比例更高。当时有20多个同学举报成语，但只有两个不符合这个规律，比例达到90%以上。这说明了以下问题:

首先说明汉语中有一种平仄。因为如果没有这样的节奏，如果纯粹靠概率，这种“二四分明”的现象就不可能有这么高的比例。

第二，说明这种平行、斜调规律的成语更容易记忆。因为如果纯粹基于概率的话，学生报的成语应该和成语词典里的一致，也就是70%到80%，现在已经达到90%以上了。说明有这个规律的成语更有抑扬顿挫，朗朗上口，让人脱口而出。

我们知道，成语大多起源于唐代之前，早在商周时期，这说明汉语旋律是客观存在的，不是人为强加或捏造的。这种交替的节奏，就像舞步的鼓点一样，有规律，有节奏，充满变化，能达到悦耳的效果。所以说汉语是形声美和谐的文本，汉语格律诗是形声意合一的完美结晶。四声、平声虽然是汉语中潜伏已久的规律，但直到南朝周青、沈约才明确提出四声的概念，沈约将这一概念运用到诗歌创作中，提出了“四声八病”的理论。“四声八病”说可以说是现代诗歌的前身。现代诗歌的风格在唐代成熟。或者换句话说，现代诗歌(也叫格律诗)形成于唐代。

我们会听到格律诗有好几个名字:现代诗、现代诗、旧体诗。近体诗和近体诗之所以被唐人命名，是因为格律诗起源于唐代。与早期的古体诗相比，唐代人称格律诗为近体诗，也有人称近体诗。“旧体诗”这个名字是五四以后从事新文化运动的人命名的，因为当时出现了一种新的诗歌体裁，那就是白话诗，也就是我们今天所说的“新诗”。因为“新诗”，所以原诗被称为“旧诗”、“旧体诗”。但也有人对“旧体诗”这个名称不满，认为它暗含着“过时”的贬义。对了，有些写新诗的人说中国传统诗词古风，这是不对的。古体和现代体是两种不同的诗歌体裁。

两首公制诗的公制

我们今天写格律诗，不用考虑“四声八病”，只要符合格律就行。让我们谈谈格律诗。

既然四个字有层次和层次交替的规律，“二四分明”，那六个字呢？八个字呢？我们自然会想，这个规则可以延伸吗？其实可以延伸。我们知道，常见的格律诗有两种，一种是五言一句，四句叫五绝(五言绝句的简称)，八句叫五律(五言绝句的简称)；一个是七言绝句，四句叫七绝，八句叫七律。那么，有没有六字格律诗，一句八字以上的？理论上有可能，但很少见。前人有几部六字一句八字的作品，但很少，或者只有一些游戏诗。

我们先来看一个著名的五大奇迹:

出生在南(平)国

春天会送出几根树枝

祝你(平)收藏更多(易)

这件事是最(平)想的

当我们注意到每个句子中的第二个和第四个单词时，我们会发现，和成语一样，第二个和第四个单词的水平是相反的。如果注意第一第二句和第三第四句偶数位置的单词，会发现层次也是相反的。如果第一句的第二个字是“都”，那么第二句的第二个字则是相反的，是平字“来”。我们在这里提出了“对联”的概念。所谓“对联”，就是一首诗每两句就组成一副对联。比如这首诗由两副对联组成，第一、第二句构成一副对联，第三、第四句构成一副对联；每个“对联”的第一句叫句子，后一句叫对仗。这里对联和对联有异同。不同的是，他们不一定要对立。同样的是，偶数位置的单词水平一定是相反的。比如第一句豆子是南(平)，第二句有几个是平。一副对联中有一个专有名词描述两句的偶位置，叫做“相对”，也就是说，一副对联中的句子和对仗一定是“相对的”。我们来看看这两种联想的关系。比如这首诗的第一联和第二联，你看错了吗？嗯，有个规律，就是第二联和第一联的层次是相反的。

第一联是:斗南(平)

来(甚至)几个

第二联是:君(平)蔡(易)

物质(物质)相(平面)

因为第二联和第一联的层次是相反的，那么，也就是说，第二联的输出句和第一联的对句是一样的。对于这首诗，第三句和第二句是一样的。这种关系还有一个专有名词叫“相互粘连”。

我们可以总结出这样一个规律:格律诗第二句和第一句相对；第三句和第二句连贯；第四句和第三句相对；第五句和第四句连贯。第六句和第五句相对；第七句和第六句连贯；第八句和第七句相对...这个规则理论上可以无限延伸。

看完这五大奇观，我们再来看一个七大奇观。

寒冷的夜晚

枫叶河，渔灯，和永恒的黑暗睡眠

城墙之外，寒山寺

午夜收费，客船的到来

前面说的五大奇观，七大奇观要延期了。我们知道五个必须是“二四分明”，所以七个必须是“二四六分明”。事情就是这样。

月落(失)和五帝(平)和霜满(失)天

江风(平)渔火(易)愁眠(平)

姑苏(平)外寒山寺

半夜，钟声(乒)抵达客轮

我们可以看到:

第一，偶数位置的字是平的，交替的。

第二，符合附着定律。即第二句与第一句相对，第三句与第二句连贯，第四句与第三句相对。

十分钟学会诗词规则(转载)

很多不懂诗歌格律的朋友总觉得格律很复杂，被认为是危险的。有的人在写课本的时候还把规则写的很难，很古，让人相互回避。其实学格律诗并不难。只是一层够用的纸，戳一下就破了。半个小时就能用心掌握。这个简单解释一下。

先说平罗

众所周知，汉字的声调可以分为平调。按照现代汉语音韵学的划分，一、二声调是平的，三、四声调是平的。古代有入声的文字，入声也是暧昧的。比如“一”“一”是平音，“一”“一”是傩音，“一”是入声字，属于傩韵。

入声字都是读音较快的字，如“急”、“竹”、“族”、“追”、“读”、“俗”、“楚”、“觉”、“局”、“节”、“舌”、“石”、“敌”、“缺”

现代汉语衍生出来的平音有很多，但在格律诗中应该作为无声。这是当代格律诗人最头疼的事。但这样的入声词数量有限，常用词也有300多个，掌握起来并不难。

律诗往往包括七言五语，分为七节、七节、五节、五节。那些在长诗中通篇使用律诗句式的，叫格律诗，六言诗则少见。

学习格律诗，只需要理解七种节奏，其余可以类比。

七言律诗有“无论一三五，二四六分明”之说，因为一句话有七个字，第七个字押韵或不押韵，押韵为平，但不押韵为暧昧。第一个、第三个和第五个单词可以留空；第二、四、六个字严谨清晰。有规则要掌握。

以鲁迅《七律》为例，看其规律:

你想要什么样的盖华交通工具？它又平又平

不敢翻身，遇见了。徐平徐平

破帽子覆盖了闹市区，又平又平

漏船载酒中流。很平。它是平的

冷眼看着千千万万根手指，平平淡淡，平平淡淡

俯首甘为孺子牛。徐平徐平

躲在小楼里成一个统一的体系，又平又平

无论冬夏春秋。崇高，甚至，甚至

两句是对联，第一联第一句可以押韵，也可以不押韵；第一句押韵的话，是平的；第二句必须押韵，平仄；然后每隔一句押韵。押韵的字是平的，不押韵的字是暧昧的。

去掉第一个、第三个、第五个可以平衡的字，去掉第七个已经平衡的字，剩下的第二个、第四个、第六个字如下:

平错平

许

许

平错平

平错平

许

许

平错平

这样调平的规律就很明显了。

第一个特点是每句话总是两级夹一级，或者两级夹一级，这叫交替；

第二个特点是每个环节始终是平的、相对的，上环节是平的，下环节必须是平的、平的；或者说，上链接是水平的，下链接必须是水平的。这叫相对。

第三个特点是接头和接头是一样的，叫做相互粘连。

如果你准备写第一节，决定押韵，只要第一节第二个字的水平固定，全诗的水平就可以依次类推。

当然，所谓“一三五不管”也不是绝对不管，所以要避免“寂寞平”(一句话只有一个字是平的)、三连平、三连平(每句话最后三个字是平的或平的)等诗词病。当然对于当代人来说，一般掌握格律就够了，有了好的句子，也有可能走出格律。偶尔一句还可以，但每句话都不合格，只能说明作者对格律一无所知。

如果你懂了七大定律，五大定律就好办了。如果去掉七律的前两个字，就是五律的格律模式。

七大定律的前四句和后四句是七大奇观的规则；五规的前四句和后四句是五绝的规矩。

再说对抗

对抗可以体现出汉语独特的语言魅力，对联就是在此基础上发展起来的。七律五律一般要求中间对联是对句。

上下句对抗需要名词转名词、动词转动词、形容词转形容词、副词转副词、量词转量词代词、虚词转虚词...严格来说，天文对天文，地理对地理，数字对数字，位置对位置，颜色对颜色，季节对季节，器具对器具，人员

对仗的知识很深，包括作品对仗、流水对仗、反义词、这句话的自对、反义词等。对抗的程度代表了诗人运用语言的水平。

三句谚语和押韵

唐人使用的韵书是隋鲁法言写的《切韵》，也是以后所有韵书的鼻祖。阿津学者王文玉主编的《平水韵》，不仅反映了唐人的用韵规律，也成为后世诗人的用韵规律。

平水韵分为上平音和下平音两部分:

高音有:一栋，二栋，三江，四枝，五微，六鱼，七宇，八气，九甲，十灰，十一真，十二文，十三元，十四冷，十五删

低平音有:第一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五咸

可以看出，平水的押韵和现代汉语的很不一样。今天“东”“冬”押韵，但写格律诗不能通用；“来”和“回”今天不押韵，但在平水韵中属于同一个韵。我初中的时候学过课本上的《石壕吏》。前四句是:“黄昏投石壕寨，当官抓人。老人走过墙，老太太出去看。”语文老师告诉我们:“课本上有个错误，应该是‘老奶奶出门看门’，这样押韵。”其实在平水韵中，“村”、“人”、“看”属于同一个“十三元”，属于一个韵部。平水韵里，最麻烦的是“13元”和“10灰”。现在很多看起来不押韵的词都在同一个韵里，可能是古今不同的读音造成的。格律诗改革，我认为先改革韵部，韵部要根据现代汉语的读音重新划分。没必要搞得像平仄一样复杂。

四个字和歌词

词，名歌，曲调，曲调词。也叫诗，长短句。写歌词就是按照谱子填词。乐谱被称为“词曲”或“词牌”，但词牌的乐谱已基本失传。宋代以后，文人只用词牌的形式写词。

前人根据每个音的字数称之为“小令”、“中音”或“长音”。大部分音调分为两节，甚至三节、四节，分别称为“双音”、“三叠”、“四叠”。每一段都叫“骈”或“阙”。“片”的意思是“次”，意思是音乐已经播放过一次；“阕”本来是要幸福的。

其实填词写诗都很难，用词水平比格律诗还要严格。在一些警句中，每个词的水平都有一个确定的公式，不允许乱填。很少有人能记住各种警句的规则，只能按照警句的层次和句子格式来填写。四字、五字、七字句式比较常见，其水平简牍有规律可循。五字七字的水平简牍就像近五字七字的水平简牍一样。四个字里有两种形式:“平柔”“柔柔”。韵脚比格律诗要宽得多，比如十四寒，十五删，平水韵一首。《白象词谱》和《林茨·郑云》可以借鉴。

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