吴冠中画的长城
▲吴冠中长城彩纸镜制作于1988年
印章:武官，中国和印度，80年代
主题:吴冠中。1988年元旦。
长城因其长度而令人印象深刻，并且看不上月亮。人们登上它的一座塔，怀旧而叹息，其中包括所有的数千英里。每一座烽火台，每一块砖，都启迪着很多有思想的人的联想，但作为一个画家，我更珍惜视觉形象的感觉。
我不喜欢把长城挂在墙上的常见图案。图中全是复制的青山，长城放在山顶。占据画面很大一部分的山的形状和颜色比较单调，也不适合造型艺术的主角，因为缺少任何可以欣赏的形式特征。长城被淹没在这种概念性的、枯燥的、愚蠢的山系中，完全失去了它的雄伟自然。有人剪了一件造型优美，绣有花边的衣服，很熟练。蕾丝的美取决于衣服和身材的美。衣服丑了，蕾丝就没意义了，强调衣服丑。长城是地球山脉上的一条花边。长城的美取决于山的力量。
我故意让画面整个区域跑得跟长城一样快。在山上跳舞，在银蛇上跳舞，是长城独有的个性。我从素描开始。我在不同的地区和地段，捕捉了长城的各种曲折、起伏、曲折，寻找各种适合攀登长城的险峰。如果你给我一个巨大的尺寸来容纳这些图像，我会拒绝，因为在造型艺术中简单的添加可能不会增加艺术内涵，相反，它往往会破坏造型艺术的整体美。加法之后是减法，减去了慢的累赘，只突出了行动中的长城和它的存在。
——吴冠中
吴冠中画黄土高原
▲吴冠中河曲黄土高原镜面中心彩纸制作于1989年，68×136厘米
题目:1989年深秋，我去河曲寻找黄土高原。黄土系列已经有几幅油画和水墨画了。吴冠中。
印章:武官，中国和印度，90年代
1989年10月，70岁的吴冠中在山西省宜州市河曲县赵家沟写生，在这里住了一个月。这一个月的写生河曲之旅，诞生了一系列对未来影响深远的黄土高原。
河曲县位于山西省忻州市西北部，黄土高原上。黄河从东、西、南绕县流，蜿蜒曲折，故名河曲县。是“古代边塞”，是晋陕蒙交界的经济文化中心。对于这个高原，吴冠中说:
“从外面看，它像一座荒凉的汉墓。当你进入它时，它是一个非常古老和精致的洞穴。古村落相对封闭，像一个与世隔绝的桃花源。这样的村庄和房子，全世界都很难找到。”。
▲河曲黄土高原示意图
吴冠中被当地迷人的风景所震撼。面对黄土高原的美丽，吴冠中想找到一种形式，让它生动地表达黄土高原的魅力。他素描的时候发现“黄土高原被雨水冲走，山沟密布”，颜色朴素统一，令人难忘的土黄色。山脉蜿蜒起伏，沟壑纵横。大自然就像一个画家，简单地用黄色涂抹这片土地，在阳光的投射下形成浓浓的黑色笔触。
从眼到心，从心到笔，吴冠中用缠绕折叠铁丝的笔描摹了山的轮廓和构造走向，用浓墨把山的阴阳关系和空衬了起来。抛色时，又轻又厚。为了避免线条和色彩的单调，黄土高坡上一望无际的沟壑，雄伟而不轻浮，粗犷而不粗犷，奔放而不放荡。
20世纪80年代以后，吴冠中在艺术上更加重视中国水墨画，在这部“河曲黄土高原”中，吴冠中以其独特的线条和区块表达了黄土高原的“形式”。乍一看给人耳目一新的感觉，细细品味，透露出音乐的和谐之美。
在《绘画形式美》中，吴冠中强调艺术创作是一种思维形式，形式美是关键环节。通过创造形式，艺术家可以发展自己的风格，最终成为自己的。
吴冠中画狮子林
▲吴冠中(1919-2010)狮子林镜中心彩纸96×179cm
石林里狮子不是狮子，花园小，所以堆了很多石头。如果《石头记》里没有文章，那就成了挡空的负担。文章确实在石头世界；方圆，撞击，刺穿。环顾四周，它是狮子、老虎、熊、豹或人类，它什么也不是。如果是，那么视野有限，空空间变窄。
狮子林是意识流的造型体现。
▲吴冠中《狮子林》
我面对《狮子林》小品的时候，写的是它的起伏，它的密度，它的线条的运行，钻的大大小小的洞，于是屏幕上就有了响声。目前，科学仪器已经被用来分析谁或谁的声音在骚动，从而阿基诺的凶手被解决和逮捕。然后狮子、老虎、豹子、狼的吼声就会在狮子林的喧嚣中被清除。最后，作者幕后的声音，甚至是隐藏的低音，都会得到印证。
▲吴冠中《狮子林》
《狮子林》意识流造型抽象，抽象形式美在长廊、亭台楼阁、松柏等的具体保护中得到尊崇。我突出这种抽象的造型，是为了弘扬造园业主的审美意识。
吴冠中画的春天
初春，吴冠中(1919-2010)有一张69×137厘米的彩纸作为镜心
图中中央，一根粗枝幽龙一般伸出，上面几丝垂柳，新叶萌动。连同粗枝，指出了“早春”的主题。"新叶子多阴啊，刚开始的时候颜色还不错." alt="画一个简单的长城 吴冠中画长城 美的令人心醉">
