大肆渲染 “心外无境，境外无心” ——读李少君的《心与意》

李简介:1967年生于湖南湘乡，1989年毕业于武汉大学新闻系。主要作品有《自然集》、《草根集》、《海天集》、《春天应该表达》等。他被称为“天生的诗人”。曾任天涯杂志主编，现为中国作家协会诗歌杂志主编，一级作家。

解说:田字格原名马力，1983年出生。静静的生活在江南，教书，读书，写作。江苏省作协签约为作家，作品入选各种诗选。他是《灵魂的尺度》的作者。

“心外无界，国外无意。”

——读李《的心与意》

田字格(诗人)

《心与意》的建筑感就像一个26层的小高层:每一层都独立存在，相互呼应(国家与城市对应书写)。诗人的写作凝练，不停滞，独白式的文本达到生存体验。整首诗展现了创造力和易于理解的意图:他掌握的越少，他束缚的就越少。他懂得了“心外无界，心外无心，根本无心”。

心和意义

李

一个

我们总是痴迷于现代的眩晕

我非常喜欢家乡的宁静

这两行诗告诉我们，我们目前所处的现实困境——“现代眩晕”使人如痴如醉，“故乡的宁静”使人依恋，源与家都是“爱”，这一切都是心所确认的:心所确认的就是什么，这种体验没有真假。整个法界只有心，心外没有其他，所以界限是好是坏，诗人不舍。这里的“故乡”不仅仅指诗人的出生地，还指他自己的内心和自我。

2

一排排的波浪发出邀请

一排排海鸥穿过海浪

海南是诗人的第二故乡(精神故乡)。这一段优雅而清晰:海浪发出邀请——海鸥在海浪上行走，接近俳句的语言风格。画面以句型的摆放顺序和语感的熟悉度打开，让人代入其中。想想看，当一个诗人在密集的创作中集中或放松到一定程度时，他会感到很多思绪停止，内心充满喜悦:一种舒服的纯净。随着浓度的加深，这种纯净会越来越强烈，越来越纯粹。所以，这首诗干净，污染。可见“有任性的地方就没有障碍，也就没有障碍”。就像肯·威尔伯说的，“一切都好，无事生非。”

三

夏夜青蛙，秋夜蟋蟀

他们曾经是我失眠时唯一的伴侣

想想我们的来源。我们都是旅行者和浪子。当我们失眠的时候，“夏夜的青蛙，秋夜的蟋蟀”和那种孤独无助的感觉就是我们忠实的“伴侣”。其中，青蛙和蟋蟀是我童年从夏到秋听到的“睡前歌”，年复一年的听着睡(和平如母怀)，诗人就是这样长大的。当时人正躺在天地之间，远远就能听到运河水的声音。青蛙听起来像木头和打嗝...在这首诗中，这些无声的声音唤起了诗人的乡愁。

四

眼泪同样珍贵

大小、重量或价值没有区别

眼泪由血液制成，由泪腺加工而成。99%的眼泪是水，含0.6%的盐。从出生起，我们就流下了无数的眼泪；懂事之后，忍住眼泪忍不住哭的时候，会有心痛的感觉:只能捂着胸口疼，然后就有内伤的感觉。多少悲伤，多少委屈，多少失望，甚至多少仇恨吞噬了我们的心？生老病死，恨与恨，爱与分离，五阴盛世，无欲无求。“眼泪一样珍贵”——这种思想是因为诗人的同情心而诞生的。他“不住相”，认为痛苦和快乐“大小、轻重、价值没有区别”。对于专注力和克制力好的人来说，喜与悲都是情绪波动，保持中庸之道很重要。

五

在巨大的白云下，

春天失落的心

如果可以，我们会在进去玩之前站在那里看一辈子——事实是，如果看不清楚，就会卡在那里。家庭、友谊、爱情、事业和家庭健康...这就是生活。白云下的纷扰对应的是乌云遮天般的烦恼。这时候就要意识到烦恼是菩提，烦恼可以满足一切需求:我是无限的，一切都是我，我才能进入其中——破除“自我”。心不出名，你觉得哪里有假？

六

在路上，一个孩子遇到了一只狗

正在犹豫是前进还是后退

最后，它从小路绕道而行

不可否认，对抗来自想赢的内心。双赢有多好，最难处理的就是窄路:一个人必须选择。判断谁进谁退是不可能的。退让的胜利是“不争的”:“夫不争，天下不争”；前进的胜利在于直用，而不是迂回。绕道或直走。关键是不要纠结。

七

酒像火焰一样，舔着我的心

然后，火焰像烟一样跳了起来

这种直接印心。火红的酒“舔了舔我的心”，“然后，火焰跳了起来”。动感、戏剧性、悬疑。一切都是心。酒像火焰一样从心里舔舐到像火焰一样跳跃——场面真是精彩。我也发现喝酒让我的心情夸张(大悲大喜)，照明不够，但有时候会忍不住拿酒自娱。从各方可知“这几个阶段都是头脑实现的连续幻象”(一瞬间的生与死)。难得的是，诗人意识到自己喝了酒后身心俱焚，火升级的过程是从微醉到醉酒。

八

一小滴蜂蜜诱惑不了这个贪吃的人

小剂量的毒药伤害不了这个怪物

一滴蜂蜜只是小剂量的毒药，并不能诱惑或伤害贪吃的人。讽刺和戏谑是有穿透力的。“任何来自自我的人都不能通向灵性；任何来自灵性的东西都不能通向自我。”暴食是指食欲、贪婪和欲望。看透了它的病态魅力——真的不配灵魂的圣洁——才是真正的完美，什么都不想要。

九

从墙外传来的香味

入侵球场的每个角落

宪兵也不能禁止

墙外香花。花香如法界之心:大，方，广；花的香味可以作为解决方案:三刺激空；花香很容易解决——法希满满四维上下不足空，不能考虑(“宪兵不能禁止”)。我桌子上的花放了很长时间。对我来说，看花闻花是一个深入内心的机会。或许，没有什么是一朵花，但它的不作为和无用之美是可以理解和引发的。

10

一个好男孩会怎么样

就是被一个坏女孩迷住

他们有一双眼睛

就像火星撞击地球

感动边缘:被边缘和感觉所吸引，大家都经历过这样的场景。悖论是“好男孩发生的事情/是他会被坏女孩迷住”。这不是具体的经历，也不是具体的现象。一个“好男孩”自然会爬上他所没有的东西，直到他有足够的证据——坏女孩的坏脾气、桀骜不驯、华丽、特立独行...按照爬坡的习惯，人很容易被调头:“一双眼睛/像火星撞击地球”。这首诗好让诗人有强烈的光照感，观察并记录自己(或他人)的感知，其写法新颖，符合韩愈所说的“只是说话的问题。”

11

月光下没有欲望

变成了一个没有什么欲望的真正的男人

"世界上所有的快乐都是徒劳的。"在圣灵笼罩的月光下，诗人的身心清凉，生出智慧——“世间的‘异相’不复存在。一旦差异消失，上帝之爱一眼就看到了自己的真相。”所有的异性都可以看作母亲和姐妹。用同情和爱对待异性，不仅消除了情欲的副作用，而且是光明正大的。值得一提的是，“清心寡欲”是诗人发现自己“恋爱”后的心境转换。

12

老年人的幸福来自电视

老年人只有看电视的快乐

这不是我的晚年，而是很多老人无奈的现实。老年人丰富的精神生活需要社会、家庭和他自己去创造。让我分心——我觉得有信仰的老人(不管信仰什么)不会空虚荣到天天看电视。当然，所有的老人都应该得到很多幸福。子曰:“六十则顺，七十则欲，不逾矩。”我曾祖父做的。晚年他到达了一个明确的状态:打太极、学汉字、听评弹、听昆曲。就像空破的象限，他总是教小我分开看东西。塔莎都铎，90岁，有“植物王国”，养鸡养羊；她画画，手工制作蜡烛和灯油，手工为家人和自己缝制衣服。诗人认为，那一代老年人的空缺陷提醒我们更好地选择如何变老。

13

风在前进，云在翻滚

在雷电的威胁下，

整个华北地区即将陷入暴雨的占领区

江南此刻也是如此。转到这条消息:今年6月2日至7月2日，中央气象台连续31天发布暴雨预警，连续预警天数为2010年有预警记录以来同期最高...诗中幽默地写着“整个华北即将陷入暴雨的占领区”——用不同的词汇系统点缀:诗被淘汰，语感坚定。风云相遇，电闪雷鸣，暴雨如瀑...大自然的伟大力量和力量都在笔里。

14

青年抑郁症是无头案

最后的魅力不是口红

这是一次大肆宣传的日出事故

青春的抑郁毫无头绪:暗恋、相思、冲动、少年维特的烦恼……都是青春的产物。因为荷尔蒙和心智的限制，年轻的男生和傻姑娘会做很多傻事。30，40不迷茫。人总是会犯错，会调整成长，变得透明。人到中年，回头看“最后的魅力”，再看诱人的口红，再看“一场大肆炒作的日出意外”——会像大人看小孩过家家一样放开笑容——敢问谁没幼稚过，疯过？“无头案”被忽略，是个搞笑的笑话。诗人可以处理各种各样的主题。“不管是什么，它必须有一个能消化/橡胶、煤、铀、月亮和诗歌的胃”(辛普森)。这段话像x光一样揭示了“青春”。

15

这个城市可能太穷了，没有品味

所以让每一条路都转过来

似乎其中有着某种神秘而深刻的东西

口语。太棒了。城市中蜿蜒的道路与笔直的旧小巷形成了鲜明的对比。在蜿蜒的道路上，人们很容易撞到墙上，误入歧途。诗人热爱自然。他觉得钢筋水泥的城市又穷又无味，连道路都不如农村。这种写法从当代形象入手，再来探讨(“强行贴义”)。你读的时候会反复说好，他说了你想说的话，你也把希望之城和自然有机的结合了起来。

16

大雪覆盖了整个国家

霜之轻只落在一个小女人的心里

诗人的灵性应该写成空精神的，在创作中是有形的。“霜重”和“霜轻”是对立的咬合，“一夜覆盖全国”和“坠入小妇人的心”是另一套对立的关系。以霜盖大国，四季分明，白茫茫一片壮观:所谓“天道，胜而不争，善而不言，来而不呼”。霜落在一个女人的心上，她可以想象自己是多么的弱小。所谓“见小就亮，守软就强”。带着它的光明，回到它的光明”。另外，“秋初霜叫初霜，翌年春末霜叫终霜，对农作物影响很大”:霜也是多情的。

17

人生的命运是由几把钥匙决定的

打开一扇门，关上另一扇门

或者，从一扇门到另一扇门

另一方面，你会看到，在你的内心之外，真的没有任何人、任何事、任何现象存在，当你不需要任何现象继续存在的时候，那个现象就会表现出离开或者不需要你关注的样子，甚至消失。同样，相反的情况也是一样的:当你需要的时候，阶段就出现了。因此，诗人说，命运的几把钥匙一把接着一把地打开和关闭了门，“或者说，从一扇门到另一扇门”。他发现一切都是公正及时的安排，是自我安排。

18

路上到处都是白云

每个山脊上都有几朵漂浮的花

纯叙事，写生，不讨论，不升华，还有“我会一直走，直到水止我的路，然后坐着看升起的云”的闲情逸致。境遇发自内心。“就像你是一块磁铁，吸引相似的想法，吸引相似的人，吸引相似的东西，吸引相似的生活方式。的确，生活中发生的一切都被吸引力法则的强大力量吸引到了你的生活中。”从环境的角度看他的内心:他的内心是冷漠的。

19

当我还是个过马路的孩子时，我紧紧地握着妈妈的手

害怕被抛弃和失去

当我长大后，我妈妈紧紧地抓着我的胳膊

对成年儿子的额外信任和依恋

简单感人的发现。诗人用词本义，语境是几十年“过马路”事件所反映的母子亲情:从“我紧紧地握着妈妈的手”到“妈妈紧紧地握着我的胳膊”。两个“紧”都描述了小心防守的情况，但是防守者和防守的对象是反过来的——这样的变化很尴尬。总有一天，我们会成为紧紧抓住孩子手臂的人。这是无止境的。

20

他脸上的孤独

更增添了这座像山一样的书房的荒凉

《一座学习之山》非常生动。我家的书越来越多了。以前还能塞几个书柜，后来只能堆在地上，茶几上，桌子上……甚至客房的床上。如果堆放整齐，它们将被视为半墙、屏风、隔音墙或其他分隔房间的正面空。穷人第一的凄凉和班渡的蓝光，被书房主人的“脸上的孤独”加重了。它烧脑，读者也会参与其中:读两遍，一遍又一遍地体会它的意义。“孤独”可以解读为诗歌主人公的冷静、崇高、高尚的精神。

21

她一辈子都是个孩子，多年的焦虑很快就消失了

剩下的只是作为一个新妈妈的幸福和骄傲

甚至说话都是温柔甜蜜的

诗中“她”与前一段的“他”组合在一起。“他”有久坐不动读书泛读的孤独感，“她”有爱孩子养育后代的甜蜜感。它的明确含义是，无论古代还是现代，无论你是在农村读书，还是生活在快节奏城市的某个角落，人们都可以静下心来享受“五伦”。诗人没有说的是“和你在一起的人(尤其是家人)一路照耀着你，你回报给他们的是感激，因为他们把你带到了这种境地。”

22

山顶上的十字架

宣布这个地方为上帝的领地

神就在我们里面，神在一切都是神的领地(神性，灵性)。山顶上的十字架是象征性的，上帝象征着“生命之源”——其实就是“圣子和奥林匹克体必须天衣无缝地被创造出来”。只要你认识到自然的一部分，你就会记住他的全部本性...完美的本体是不可分割的，但除非你能处处看到生命的完整性，否则你无法理解生命的完美”。

23

孤独随时随地都会发生

缺席只能发生在中年以后

随时随地的孤独是无奈的。中年以后的离别是放下空，是保持安静，是心灵的祝福，是开悟，是身心合一...有一位伟大的学者说得好:“谷仓里有一万年的饥饿，大海里有漫长的干渴。找的时候找不到，现在却无法避免。”诗人恍惚和内心的看法启发我们从外在依赖的取向去依赖本质，改变思维角度，把思维的出发点放在一切现象“我”的根源上。“只有我一个人做，也只有我一个人接受。唯心主义说明，只有知识在变，你看到的一切都是以自我为中心的。目前没有，打算现在。读而形之，形皆有识。”反而求别人。同样意思的表达是“旅行者想为事情做好准备，而内心的观察者站稳了脚”。

24

在城市里

那么多爱，找不到房子

这么多房子都没有爱情

有时候，物质和精神的富足不是成正比的。诗人巧妙地以“房子”和“爱情”为题材，呈现出两者矛盾的关系。北上广买房难。我可以想象“北漂人”的生存，更不用说扎根了。一部关于“北漂人”真实生存困境的小说提到，在一个100平米的房子里，租住着五户不同的家庭，包括白领、农民工和伴唱...他们都在为生存而挣扎。诗人一定看到了什么，所以写得很痛苦。生活在二线城市，希望在市内有房的伙伴举出梅绮，互相帮助；可怜的情侣珍惜爱情——合不来没关系，总可以回老家。

25

大海每天吃这么多垃圾

我消化不了，只好早上吐出来

诗人的心活泼泼。他从孩子的角度写海洋垃圾，有趣，自然，注重生态。大海吃垃圾——它消化不了——又要吐出来:时间打开了，场景打开了，事件是垃圾被倒进大海，冲上岸。众所周知，“一辆大型垃圾车几乎每分钟都会向海里倾倒垃圾”。国外有个海滩，以前是垃圾场。垃圾被运走了，留下了成吨的玻璃制品。没想到，这些玻璃制品经过海水的冲刷，变成了五颜六色的小球。有些人认为“无论我们把环境变得多么糟糕，我们的地球仍然在努力帮助我们把世界变得美丽。”在这里，我希望看到越来越多的人把人类的命运和整个地球的生态平衡作为自己的责任。

26

现实正在直播

这是21世纪呈现的日常景观

这种荒诞的感觉就是卡夫卡式的，这是这个时代人们共同的困境。目前，快速的网络和发达的信息使学习变得方便和信息过剩。“现实在直播”，就是每天都有热点吸引人们的注意力(每天都有新的八卦和炒作)。那个信息真的是“必需品”吗？他们的影响是“生活在别处”，人逐渐成为自己的缺席者。这是21世纪呈现的日常景观。这篇文章有很强的恢复力和反思力。在物化时代，解构后如何建构现代文明是我们接下来面临的课题。

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