题诗后 这十首古诗词，个中意境让人拍案叫绝

在宣城看杜鹃花

唐立白

蜀国以前闻秭归鸟，宣城也见杜鹃花。

三月一叫一回肠一歇三泉三杠。

写这首诗的时候，李白已经是晚年了。从江南流离失所，夜景惨不忍睹，他又老又病。当乡愁击中诗人的心灵时，诗人写下了这首诗。

诗把“一”和“三”这两个字串联起来，使人在乡愁袭来的时候感到极度的悲伤和痛苦。“一”和“三”的三次重复在现代诗歌中是禁忌，但诗人用自然的魅力写作，这显示了诗人高超的语言控制能力。

《宫词二首》

唐

在离她家一千英里的地方，一位宫女在这里住了二十年。

然而，向她要这首歌，用它的头几个字，看看她如何努力忍住眼泪。

老家三千里，关在宫里二十年。我唱了一首悲伤的歌《何满子》，我的眼泪掉在了唐武宗面前。

四首诗中，“三千里”表示距离，“二十年”表示时间，“一声”写唱，“两泪”写哭，每句话都用数字。数字在诗歌中往往起着特殊的作用，它可以更清晰准确地表达一件事和一个问题，给读者更深刻的印象，使诗歌特别精炼有力。这首诗的这两个艺术特征与其内容相辅相成。

山村的爱情

宋少永

一眼望去，有两三里远，雾气笼罩着四五户人家。

亭台六七，八九十之花盛开。

诗人按照自然数的顺序，用路径、香烟、村庄、亭台楼阁和花朵编织10个汉字，代表1到10的数字。有了诗画的自然排列，只需几笔就形成了自然、朴素、朦胧的山村山水画，自然融进了山村的意境。

“诗后”

唐家道

这两首诗我琢磨了三年，第一遍就开始读那两行泪。

如果我不欣赏这两首诗，我就得回到以前生活过的家乡，在萧萧的秋风中酣睡。

贾岛被称为诗人奴隶。他专注于写诗。他以写诗为人生，全身心地投入。“两句三年，一曲两泪”是他执着追求完美的精神面貌的真实写照。

这两句我想了三年才写出来。看的时候忍不住两行泪。在诗歌中，人物被用来描述写诗的情况，给人以强烈的对比。

牧童

唐

草铺横跨荒野六七里，笛子发出三四声晚风。

黄昏回到饱餐一顿后，不要脱下麻纤维躺在月亮上。

这首诗展现了牧童迟暮归来的生动休息画面，反映了牧童宁静悠闲的生活。它表达了诗人内心世界对远离喧嚣、安全享受生活的向往。

这里的“六七里”和“三四声”并不是确切的数字，只是为了突出远野的辽阔和傍晚的乡野的寂静。写出那种闲适和自由。

渔夫

南唐李煜

一个春风，一个叶船，一个茧和一个轻钩。

花满朱，酒满欧，浪中得自由。

这是一首关于绘画的诗，写的是画中的渔夫。一条船，一把长桨，一根丝线，一个轻钩，四个“一”一起使用，不避重复，这就是诗人的意图。而不是重复，有一种同时又无忧无虑的感觉。以“一”和“万顷”为反映，彼此对应，细致、工整、精致。

渔夫不时举起酒壶，看着沙洲上的春花，心满意足地在一望无际的水面上品尝美酒。

“8月7日初进入江西，穿越恐惧海滩”

宋寿司

二毛人，七千里之外，十八滩头，一刃。

伊山喜欢老袁的梦，地名一个人吓哭了。

长风福建加帆肚，雨直立减石鳞。

后来接近军官当了水手，这辈子知道的比天津多。

在离京都7000英里的险恶的恐惧海滩上，诗人就像一艘随时有沉没危险的船。巧妙的数字和强烈的对比给人一种惊心动魄的感觉。

诗人用“七千里之外”和“十八滩”、“二毛人”和“一叶身”形成强烈的对比，生动地展示了诗人晚年的荒凉和孤独。

水仙夜雨

徐苑·扎伊斯

一片秋叶声，一根小香蕉，一点点忧愁，

黑夜过后，黑夜又会回到梦里。

倒鼻烟的时候没接棋局，叹着新丰逆转之旅呆久了。

十年枕上，江南父母的心事，尽在心头。

这首歌采用了作者惯用的重词叠词手法，善用数词民歌，如“一声”“一分”“三夜”“十”“二”等。，给人循环往复的感觉，唱三声叹息。整首歌场景交融，用码正确，自然贴切，不愧为“恋爱中的紧巴巴语言”。

鸣竹

谢

一两三棵竹子，四五六片绿叶。

自然稀疏的光线，为什么会相互撞色。

一两株竹子，四五片绿叶，自然稀疏轻盈，为什么要重叠？

郑板桥是一位伟大的画家。这首诗似乎描述了一幅优雅的竹子画。没有叠加，只有几根简单的竹子，很优雅。

《秋江独钓图》

王庆时珍

一顶竹帽子，一条船，一条丝带和一个英寸的钩子。

唱一首歌，喝一瓶酒，一个人抓一条河，独自一人抓一个秋天。

全诗描写了一个打扮成渔夫的渔夫，在河上钓鱼:一个蓑衣，一顶帽子，一只独木舟和一根鱼竿。渔夫边喝边唱，渔风刻画的惟妙惟肖。虽然独自垂钓一条河的秋天，但无忧无虑的生活中隐藏着一定的悲伤和孤独。

再看全诗，其中巧妙地嵌入了九个“一”，诗画意境完美区分，细细品味。这些“一”用得很贴切，很有意思。最后一句“一人捉到一条河，独秋”，渔夫钓到了什么鱼？是秋天吗？是潇洒的生活吗？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的江渔民才是真正懂得生活乐趣的人。

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