自出心裁 「经典赏析」“清代四王”的山水画

清初四王是指王世民、王坚、王晖、王袁琪，又称江左四王。四个人的画风都差不多。按照传统审美模式的心理公式，他们形成了“四王”画派。当时，他们以正统的地位统治着绘画领域。“四王”属于正统画派，也是文人画家。他们倡导南宗的画风，开创了另一种新的画风。中国画的笔墨水平已经发展到了前所未有的高度。

画派热切

王世民(公元1592-1680年)，字穷，西麓烟鬼老人。太仓(今江苏)。王世民的作品在立意、布局、笔法、色彩、线条等方面都达到了巅峰。这是中国画海洋中的一个壮丽奇迹，永远不会消失。

王世民《江山雪图》(台北故宫博物院藏)

王世民仙山阁(台北故宫博物院藏)

王世民云山地图集(上海博物馆藏)

四大天王钟健

王建(1598-1677)，原名赵璇，后改赵玉安、赵玉安、湘碧、湘赣诸郡。明末清初著名画家。江苏太仓。临摹古作，笔法不凡，擅长山水。他住得离董(袁)、居(冉)很远，离王蒙、黄很近。笔锋凌厉，笔墨丰盈，树木葱郁，沟壑幽深，占卜爽朗空，渲染巧妙，有沉英雄古之力。间作是绿色多彩的，也可以是美好和谐的。

王建仿赵孟頫风景地图轴(台北故宫博物院藏)

王建烟飘远图(台北故宫博物院藏)

王建昌宋仙观图(北京故宫博物院藏)

山水清辉

王辉(1632-1717)，字石鼓，烟农，建门打柴客，乌木山人，清辉老人。江苏常熟。王晖师从王世民、王坚。但他画的山水不限于一家，广泛收藏，是各家之大成，融南北画派于一炉。王逸将黄、王蒙的书法用笔与、范宽的构图完美结合，创造了一种气势磅礴的山水画风格。他画的江南山水往往是活泼、安静、灵动的。

王淼庐山听瀑(北京故宫博物院藏)

惠兴华春雨江南(辽宁省博物馆藏)

王毅秋影夜图(北京故宫博物院藏)

继承主流

王(1642 -1715)，号，江苏太仓鹿台、石室岛人，王世民孙。继承家法，师从，居黄，喜欢用干笔，一层一层地刷，用笔从容，自称笔中有金刚杵。主张好的画要原汁原味，不受古法束缚，不熟不涩，淡而厚，实而清，卷轴画中气满墨。

王送别诗轴图(北京故宫博物院藏)

王仿真武景观轴(上海博物馆藏)

作为一个群体，“四王”代表一个时期。“四王”学宋元明。他们融合了这些著名艺术家的技术，形成了自己的笔墨程序，这是一种造型风格。随着岁月的成长，基本风格几乎不变，但技法越来越深刻，笔法越来越精细，境界不断升华。虽然他们因为受到当时崇尚古风的社会影响而无法成为现实主义画家，但他们接受和发展古代绘画技巧的实践是成功的，他们成为了一代山水画的领袖，影响了山水画近百年。“四王意识”在中国绘画史上有着不可磨灭的成就和地位。

从董其昌到清初的“四王”，他们提取笔墨作为独立的审美元素，在传统规范中发现不同语言之间微妙而丰富的差异。他们从形式语言的高度认识中国画的本质，代表了中国画家思想认识的一次飞跃。但同时，追求形式主义的弊端也暴露出来了。千篇一律的景观图式和“模仿某个”比比皆是，这一切都表明古代学派的创造力消失了，其形式发展停滞了。在艺术传统的传承上，“四王”的氛围刻板，创作意识不强，给人以画风重复的感觉，这自然与清代皇室和封建的保守倾向不谋而合。

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