罗常培 老舍与罗常培

罗昌培(1899-1958)，北京人，满族。语言学家。曾任西南联合大学中文系系主任。

老舍，著名作家、语言大师；著名语言学家罗昌培是古籍第一版策划小组成员。两人都是1899年在北京出生，生日相差半年。老舍比罗昌培稍大，后来两人成了终生好友。

老舍这样总结他们的友谊:“为什么我们总是谈论对方，不管他们相距多远？我认为首先，我们作为人有相同的点。我们既羞于巴结别人，也不怕遭受一些损失。这样，在肮脏的旧社会，我们才能独立，不被恶势力拉着当走狗。我们愿意自给自足，哪怕是苦的。”

1926年底至次年年初，罗昌培在厦门大学教授《儒家经典通论》和《中国音韵学史》两门课程。老舍当时在英国教书，业余时间开始写小说。虽然他们相隔万里，但他们之间的联系并没有中断。老舍的第一部小说《老张的哲学》在上映后送给了罗昌培。罗昌培看完之后，把老舍的小说拿给了鲁迅。罗昌培当时和鲁迅一起在厦门大学教书。鲁迅看了之后，对二十几岁的老舍评价说:“地方色彩浓厚，但技巧还是可以商量的。”

之后，老舍走上了文学创作的道路，创作的作品越来越多，但罗昌培没想到的是，他成了老舍作品中的“英雄”。

罗常培

1933年，老舍的写作手法越来越成熟。在这一年里，他写了一篇短篇小说《外毛儿》——一篇受英国作家贝雷斯福德影响的带有明显幻想色彩的文学作品。不过《外猫儿》的主人公是个不折不扣的中国人，是以罗昌培为原型的。在《比亚莫尔》中，小时候的鲁人被描述为比亚莫尔:“(和比亚莫尔)放学后总是去一个小茶馆听故事。”老舍在罗昌培去世后的纪念文章中也提到了这件事:“下午放学后，我们经常去小茶馆听小武夷或石公安的评论。他(罗昌培)总是为我买单。家里穷，手里没零钱。”小说里歪毛儿的形象是这样的:“他的脸就像过年画里的那个白娃娃，虽然没那么胖。单眼皮，小圆鼻，清秀。他们一跑，就竖起头发，像拨浪鼓一样敲着脸。绿油油的头皮，刮过之后，谁还想轻点他三次——刮三次光。有点重，他也不急。”“每当他背不出一封信时，他的脾气就比他的老师大。他脸红了，皱起了鼻子。他对丈夫说:‘不要背！“别背了！”在老师发作之前，他又加了一句:‘不背就行，看你怎么样！老师不能戴脸，只好拿板子。鲁人不搓手掌，现在下去还不晚。他的单眼皮眨得很快，抖了抖他的歪头发，他过去常常收到平板电脑。打完以后，眼泪在眼眶里转，转了大半天好了，像喷了一圈，没渗出来。他从不允许眼泪掉下来。过了一会儿，他的脾气就消散了，手心搓着膝盖，头低着去学习，没有声音，嘴巴热得像条鱼，移动的又快又紧。？.....奇怪，这么帅的孩子，脾气这么硬。"

从猫儿的人物形象到人物性格，都是年轻时的罗昌培。他可以坐在座位上而不用特别注意。罗昌培本人在回忆文章中说:“因为直到现在我还没有穷到卖破书的地步，所以那篇文章的后半部分(“猫儿”)是另一种性格类型。”并间接承认自己是“歪毛”的原型。罗昌培在自传中还特别提到:“1907年，他报考了‘史静公立二类小学’。.....每次考试排名第一。当时只有老舍(舒庆春)一个人还保持着友谊。”

此后，罗昌培不时在老舍的小说中找到自己的影子:“而我的朋友胡作勋和赵水城也有了新的出场。”这个创作-阅读-寻找的过程，更像是老舍和罗昌培之间的文字游戏。

1932年冬天，老舍和罗昌培在北平被拍摄

罗昌培和老舍的友谊持续了50年，从小学开始就是好朋友。后来老舍和妻子胡杰青的相识，也是罗昌培做的媒人。胡洁清在《缅怀罗先生》一文中具体提到这件事:“我二哥和罗先生是三中的同学。他经常来我家。他们气味相投，结成四人联盟兄弟，罗先生是最小的一个。...我和老舍生活了三十五年。是他的热情。每次想起来都要想起他在我的生命中扮演了不寻常的角色。”老舍和胡杰青相识于1930年，老舍31岁，胡杰青25岁。按照当时的标准，两人都是“大龄单身青年”。罗昌培对双方都很熟悉，所以经常组织聚餐邀请老舍，胡杰青每次也适时出现在老舍面前。几次聚餐之后，老舍和胡杰青自然而然走到了一起。

老舍也帮了罗昌培很多。老舍说:“田昕(罗昌培字田昕)是学者，我不是。他的作品我看不懂。”然而，他们之间有着坚实的学术合作。那是1941年秋天，老舍去昆明讲学的时候，她正热情地做着重写旧民间艺术的工作，罗昌培在去大理考察少数民族语言的途中，遭遇车祸，正在养病。老舍经常去看望罗昌培，陪他养病。这期间，老舍看到了罗昌培完成的手稿《北京民歌百种摘韵》，并鼓励罗昌培出版，亲自为手稿作序。罗昌培在前言中写道:“在他(老舍)的鼓励下，我花了一个多月的时间加紧修改。”老舍在序言中写道:“罗先生以前的作品，很多是专门研究音韵学的，这本书虽然还是以学术研究为主，但可以直接应用到通俗文艺的写作中去”一方面，这本书让我们看到了13点，足够借鉴；另一方面，它也让我们看到了变化，教我们相互依赖，也相互利用——活着的文艺绝不是语言韵脚的奴隶，而是它们的主人。”老舍说:“田昕虽然是一个读古书的学者，但他并不轻视民间文学。他热爱歌剧和民间艺术，经常接触艺术家，相互学习。他能唱很多昆曲。”的确，相声大师侯和艺术家、焦菊音、蓝天野是罗昌培和老舍的朋友。和这些艺人一起，罗昌培有时还会唱几叠昆曲，比如《长生殿》《夜奔》。《北京民歌百种韵》是罗昌培先生收集的一部韵书，采用“过绳”的方法进行总结。对民歌和诗歌的创作者有很大的实用价值。罗昌培的介绍也是语言学家研究普通话语音发展规律的重要参考。1942年，由老舍作序、语言学家罗昌培出版的唯一一本通俗语言学著作《北京民歌百韵》在重庆出版。1950年，罗昌培将该专著修订为郑振铎、魏、傅西华、老舍主编的《古今民间文学丛书》的第一部。是荀哥出版的，书名是郭沫若，封面底纹是经典的“百本不讲价”——这是荀哥从傅西华那里借来的邮票样本，校对等工作得到了吴晓灵的大力帮助。这个版本，

50年代，罗昌培患有高血压，头晕头痛影响了罗昌培的正常工作。他对此感到焦虑，这反过来可能会进一步加重他的病情。但是，所有的亲戚朋友都没有想到，罗昌培59岁就去世了。老舍得知罗昌培去世的消息，热泪盈眶地写道:“永别了你的丈夫，你青春的悲伤回忆”。然而，“我想写几首诗，为朋友哭泣。可是，越想眼泪，越是思绪无法集中，写不下去了！”带着悲痛，老舍担任了殡葬委员会委员，罗昌培。之后写了一篇含泪的纪念文章《悼念罗昌培先生》。