鸠占鹊巢电影 揭示了”鸠占鹊巢“的现实意义电影《生态箱》，房子孩子，这两大问题被它拍了

布谷鸟占了喜鹊的窝，也就是说布谷鸟占了喜鹊的窝。

它们会把后代放在其他鸟的巢里。

破壳的小鸡会假装自己很大，

把其他雏鸟或蛋推出巢外，让成鸟专心只养一只。

直到有一天，汤姆弹出的烟头在门口的草坪上烧了一个大洞——

像发现新大陆一样，他注意到草原的土壤不对劲，开始执拗地挖。

我想通过探索生命的基础来找到生命的意义

吉玛逐渐适应了母亲的角色，想教育孩子规范人生的意义。

汤姆沉迷于挖掘，杰玛开始注意到孩子们会离开家，去不知名的地方学习他们俩都不知道的知识。

她尽了最大努力终于揭露了孩子最后的秘密-

他一点也不驯服。

孩子们从来不认为自己是父母，

享受他们的日常教养，

每一个关键时刻，都会恢复一个怪物的本质！

在房子外面，汤姆挖了一个大洞，

我终于如愿以偿，在里面找到了我以前房主的尸体。

我也找到了他和杰玛注定的结局。

原来他埋在树下的小鸡是他自己的孩子。

还有，是自己的。

最后，孩子消耗了父母的生命。

成长为独立的个体，

取代了马丁，他在一家中介公司奄奄一息，

成为另一种诱惑，还是等着一个房产中介来诱捕自己吧！

远方的家还在。

用“来了不走”的口号来吸引受害者...

作为男主角，“小卷毛”杰西·艾森伯格是好莱坞30多岁的一代中最好的演员。

2010年在社交网络穿了一年拖鞋的IT天才，

让他成为第一个进入奥斯卡决赛的当代年轻演员。

十年后，“小卷毛”杰西·艾森伯格，

厌倦了颓废宅男和极客的固定角色，

决定尝试解读这种扭曲的生存关系！

他接受了导演洛根·芬尼根的剧本，并与伊莫珍·波茨携手合作。

上演了一部讽刺当代人一生都被房子和出生绑架的电影

从视觉效果来看，生态盒是一部标准的奇幻惊悚片。

它在视觉上，尤其是在艺术、灯光、配色等视觉元素上。

对现代主义绘画有很强的借鉴作用，

大场面就像遥远社区的莫卡兰配色。

大量简洁但机械的重复，

场景构建借鉴了比利时画家雷内·玛格利特的《马格里特》的构图，

美国画家爱德华·霍普对颜色和光线的运用，

这个小区的建筑是一个以绿色为主色调的住宅区

乍一看是赏心悦目，但越看越压抑。

呆久了，就变成了一种虚妄冰冷的僵直状态。

就剧情而言，其实《生态盒子》的故事内容是不够的。

90分钟的时间，

它可以减少到40多分钟，更加紧凑和流线型

毕竟前三分钟《取巢》的生态短片已经完成了所有的故事意象

在电影中长大的孩子是上一代活力的复制品。

不会因为英雄的努力而改变，从头到尾都和他不一样。

甚至，你所有的行为只是把他们推向了对立面。

后面的一切，从养的角度来说，都有所欠缺。

我们只能从房地产的角度来分析生活的虚假和困惑

随着骨头被埋在房子下面，角色们重复这样的错误，

它还构成了一种绝望和命运的悲剧感。

汤姆和他妻子被困的社区是一个无法逃脱的微型生态环境。

他们这一代人和以前的房主，未来的房主，

形成的故事循环象征着生命的延续而不考虑永恒，

绿色满眼是生命力的体现，也是令人心寒的循环机制。

至于汤姆的坑，不能挖地基，只能自己埋，

赤裸裸地告诉我们——

如果你在质疑生命意义的道路上走得太深，很可能是在自掘坟墓。