让人边骂边看的《欢乐颂2》，依然有着拍不好独

尽管不断吐槽，《欢乐颂2》的成功仍然有两个重要的市场意义:

第一，证明中老年偶像剧有很大的市场。在自称心智成熟的成年人中，穿插着一两个买不起房的女人，《小时代》的戏剧版成为解剖大时代的现实主义作品。

第二，证明正午太阳下的所谓“水军”并没有传说中的那么强大。《欢乐颂2》豆瓣评分只有5.2分，比《欢乐颂1》的7.3分低不了半分。

外表惹眼，情节慢热，广告生硬，角色崩塌……这部标榜新时代独立女性的都市情感剧，依然是苏王秀兰在职场的爱情故事。

新京报《杀死老马特阿姨》发表的一篇评论特别准确。“它发明了一种讲述都市剧的新方法:用偶像剧讲述富人，用相对现实的路线表达穷人。”

姐姐和姐姐谈恋爱

承接《欢乐颂1》，《五美》是比孤儿院长的海归精英，聪明勤奋，美国顶尖大学毕业，砸华尔街；一个是在上海混了很多年的小城市美女，婚恋市场的价值在贬值，但她一心想嫁给有钱人；一种是什么都不学，留学回国富二代，被母亲逼着去争夺家产，事业刚刚起步；还有两个刚毕业进入职场的大学生。

按理说，这五位女性都是颇具代表性的职业女性，但欢乐颂2在爱情上难免聚焦“五美”。在此基础上，加入凤凰女家族的出身问题、富二代家庭危机、直男毒瘤处女情结，以及老年女性难以结婚的问题...

剧中宝宝一直缠着安迪，赵医生对死心塌地，对范、、一见钟情，关关也遇到了心仪的人，让人一下子进入了一个价值不大的“小时代”:姐妹相恋。

为了让剧情更加曲折，让人物散发更多“正能量”，萧曲父母感情破裂，公司破产，男友赵医生被医院开除。她一直很傲慢，遭遇了人生最大的挫折。

低点，她会如何反击？这应该是这部剧的高潮，但不幸的是，你很难感同身受萧曲的痛苦，也无法对她的反击感到兴奋和欣慰。生活中的这种挫败感，和上海的女孩子一定要在雪地里跑，摔，跑，摔，没什么区别。没人会当真，很难感同身受。“都是导演安排的。”。

剩下的关雎尔间接导致了家族的破产，范总是符合有钱人的心意，安迪和魏分手的情节显得突兀，是为了制造矛盾。这些本来可以很容易解决的矛盾，被人为地变成了不可逆转的后果，也让人觉得剧情是稍微“制造”出来的。

至于海归精英与本土文化的冲突，如何逆袭进入职场的大白兔实现漂洋过海的梦想，如何改变走出办公室加入电商团队的大学生的职业规划，如何应对现代男性的处女情结，如何解决凤凰女的家庭出身问题...这些观众更关心的问题在电视剧中并没有深入分析。

而其最受诟病的还是三观。剧中安迪和曲小庚的生活设定在范、和关雎尔之上，处处表现出两个上流社会人士的优越感，并对他们的粗鲁行为进行合理化。

但是收视率还是很高的！

虽然苏王秀兰三观不正，豆瓣5.2，但不妨碍观众对诚信的怀疑。

首先，《欢乐颂1》口碑不错，观众对第二季还是有期待的。剧中不仅有海归，还有倔强的富二代、都市凤凰女、小康家庭的普通女孩，共同构成了现代都市女性的典型生活。第一季突出了五个女孩不同的人生观、事业观、价值观。他们对自己的感情生活写得不多，也引起了观众的食欲。

而且这个人确实有代入感。虽然有时候大家都只是邱莹莹，但是被替换的是关雎尔。

其中穷人的剧情线是让大家代入现实，或者感受相同的感情，或者分享相同的敌人。分别代表小康家庭和中产家庭独生子女的邱莹莹和关雎尔，在大城市奋斗，追求自己的生活。他们的经历是大多数80后、90后的写照，很容易引起年轻人的共鸣。凤凰女的范成为了观众讨论的焦点，类似范经历的相关新闻人物也纷纷出现，可见这个人物具有强烈的时代代入感。

富人的剧情线是给大家yy的，是文艺作品的一种愈合机制。安迪迪卡侬，商业巨头老谭，风骚富二代包宗都在后面追。萧曲铁是王锴面值的男朋友，完全是偶像剧配置。

同时，电视剧的竞争力相对较弱，使得《欢乐颂2》成为主导。

与《欢乐颂2》同期的还有《思美》《择日》《白鹿原》《求婚大战》等电视剧。

由凯尔、张馨、乔振宇主演的《斯·仁美》在上映时因其丑陋的外表、糟糕的剧情套路和糟糕的演技而被吐槽。即使以人的名义被连播，也很难逃脱开得更高走得更低的命运。

《白鹿原》改编自同名经典文学名著，聚集了很多厉害的演员。拍摄持续了八年。这是一部严肃剧，但在第一集之后就停播了，让观众百思不得其解。再加上网络营销不到位，重播后收视率一路下滑。

女人最好的缘分就是找到一个完美的老公？

一直以来，国产剧都在努力打造各种职场女强人和励志女剧，但鲜有成功。有的甚至是直男的毒瘤作品，最好还原成伪女权主义的作品。但是，爱情永远是最重要的情节，也是最重要的矛盾。

欢乐颂2也是如此。

回顾近几年中国职业女性电视剧，《女人不厉害，天理难容》《离婚律师》《法律美》《产科医生》《时尚女编辑》《杜拉拉升职记》等等，都是独立女性的伪命题。电视剧给女主持人找了最好的老公。在他的世界观里，女人最好的命运就是找到一个完美的丈夫。

但实际上，独立的现代女性形象出现在十几年前的国产剧中。1999年播出的电视剧《年复一年》塑造了许多自强自立的女性形象。2003年播出的《女主》展现了农村妇女的勇气和冒险精神。甚至在2003年的偶像剧《城市里的爱情》中，苏拉在秋石最困难的时候联手，最终在自己和家人的斗争中选择了逃避婚姻。

有人说，世界的恶化是从人们取笑年轻艺术家开始的。或许我们还可以补充一点，文艺的倒退几乎是从所有女性故事都变成苏王秀兰开始的。

但是，女人本身就爱这些女性角色，千百人爱，放置得当。随着经济低迷，全球保守主义泛滥，经济学家忙于预测衰退，普通人对房价和股价焦虑，明天不再是无限的，世界也不再那么迷人。

在男性身上，表现为缺乏自我力量和自信。《欢乐颂2》里几乎没有不粘的男人，你几乎看不到他们身上那种纯粹的男性魅力。更不用说王柏川和秦英了；像赵博士这样的人，内心的欲望总是被压抑的；而所谓豪放的小袋子，总是一副风骚的姿态，什么都不做，和白百合事件里的小狼狗没什么区别。

女性方面，做一个心爱的小东西似乎是一种更高效的生活方式。

其实比男人更不能面对独立女性的是女人。如果她想有所成就，那就永远不是通往目标的直路。她不得不环顾四周，走得越远，她似乎失去得越多。

为什么独立职业女性在国产剧里拍不好？一个残酷的回答可能是，因为人们根本不喜欢看。