秋阴不散霜飞晚 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

秋天阴云密布，霜飞得晚，让它干燥，听着雨声。

——唐李商隐

在秋天，

会感激枯萎和一些放弃。

幸好李商隐说:“把担子晾着，听雨。”,

留点想法给后人。

五代时，黄菊收晚莲过所图

古代文人对失败和堕落的事物情有独钟。

繁荣往往表现为失败，

像枯死的藤蔓，老树，微弱的乌鸦，

靠着小桥，

再比如枯莲！

宋代匿名鹪鹩

空载，

随着秋风，

站在清水上；

干燥多皱的四肢由细茎支撑，

虽然也有自己的一面，

但是准备变成一片落叶，

结束生命的旅程。

南宋李安中挖沙鸟图

植物不多，

可以像荷花一样得到文人的宠爱，

以至于光是它优雅的别名就有几十个。

从来没有一种植物像它一样，

让人看了这个又瘦又冷

但带着死亡的魅力。

袁枯了？车轴。

干荷之美，

需要穿越时间的走廊，

在熙熙攘攘，奄奄一息的心中

反复吟诵，反复咀嚼，

来获得它的深刻品味。

陈明春秋清江灯光地图

就像听雨一样，

这是一种抑郁的美，

会退化成另一种性格。

冀鹰鹭图

在艺术家的作品中，

残荷的凋零与失落中也有一种魅力。

一种性格。

一片破碎的树叶，

一朵充满种子的莲花，

反而有一种荷花盛开时所没有的美。

齐白石·秋荷

在传统画家中，

很多人画剩余荷载来表示

是一种挫败感，颓废感，悲伤感。

还有白石老人描述的残荷，

然而，它让人在秋天感到清爽而富有成效。

他用秋荷来表达他对收获季节的感受

对生活的乐观享受和赞美。

俗话说，“美好的一年必须记住，当它是橙色，橙色和绿色。”

齐白石·秋荷

古往今来，

荣耀就是死亡，

干就是荣耀。

齐白石·秋荷

枯萎了，

是必然的归宿，

又是一个开始。

剩余负荷是生命的记录，

如诗如画，

生命的尽头呈现出美丽和精致，

与悲伤无关。

秋荷旅行者，任伯年

剩余电荷，

教我们看另一种美。

人们从它的衰落、破碎的外表，

让人想起它的过去

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，

就在外面，不是伸开四肢，

襄垣一清，亭亭玉立，静植。"

繁荣和荣耀。

高

就像高的残荷，

一张秋用残叶封住了画面的底部。

叶身向左下角倾斜，颇有动感。

有一只蜻蜓在花丛中飞翔。

似乎有点程式化，

但这丝毫没有削弱画面。

虽然已经不是了

“小和只露出尖角，蜻蜓立于顶上”的诗句，

还有

“秋日不散霜飞晚，留残荷听雨”。

吴冠中·汤和

一个没有开口的残余，

未盛开的残花，

在湖中自然坍塌，

细细的影子斜斜的，芬芳而安静，

这也是残荷之美。

吴冠中《冰雪残莲》(红色蜻蜓)

自古以来，

画莲花残迹的文人，

收集纸张和油墨上的精细残像，

用残荷的意境诠释人生，

骄傲之美清晰，韵脚残缺，

是一个美丽的陈述，

毫不妥协的魅力，

超然的意境。

吴冠中·汤和

吴冠中曾在《文心花言》中说:

“花开秋风吹。

残荷启画家笔飞墨舞。"

吴冠中·汤和(残莲)

剩余电荷，

在吴冠中的笔下，

一些看似杂乱无章的笔画，

画出虚实线条的轮廓，

在水的反射下，

相互重叠，

为了形成不同的几何图案，

为了生动地把那淡淡的禅意写在纸上，

他把他的生活和感情融入到他的绘画中，

是一种内心的高贵，

高不可攀的境界。

吴冠中雨落在荷塘上

吴冠中·秋荷

吴冠中红蜻蜓

此图为吴冠中回忆旧作，

用作油画，

回忆1968年冬天的是吴老

走在北海，看残荷立

我幻想着一只猩红色的蜻蜓

作为唯一栖息在上面的哀悼者。

赵少昂·何灿

以及赵少昂作品中的剩余负荷，

总是残疾和不败，

依然在雪中显示着活力。

黄

黄(1913-1998)，名山荣源、武陵老人，曾任广西艺术学院副院长、教授。人们称他的作品为海派的“韵”，岭南的“胆”，传统的“气”。

黄

恒载虽废，乃人生境界。

生活总是从复杂到简单，

从喧闹到安静的撤退。

正如《秋夜》所说:

"柳树外，晚霞喧哗，风床卷歪."

在一个房间里，在内心一个安静的地方，

自然就定了。

黄

余残荷小品

于(1934-2010)，中国著名画家，西北师范大学美术系教授，与父亲并称中国画坛“二合一”。

何灿余延堂

荷花满夏秋，

很像一个人的一生，

总是经历青春的夸张，

世界繁荣之后，

直到生命的尽头，

回到生命的根源，