人莫予毒 《无情的雨夜》：王朔，任何严肃的事情，在他笔下都不过是扯蛋

《无情的雨夜》:王朔，任何严重的事情都不过是他笔下的一个鸡蛋

这本侦探小说集，即使在王朔的小说里，也属于前期，与众不同。中短篇小说共有六篇，最长的是《不给人下毒》和《白送》。这两部中篇小说和“纯爱”“真挚”“感伤”“戏谑”等各种不同时期的小说一起收录在我厚厚的盗版《王朔选集》里。有趣的是，它不是一个悬疑作家。在依次阅读阿加莎、铁艺和东野圭吾之后，回到王朔早期的类型学尝试更有意思。

毫无疑问，王朔的写作是最有特色的，也是他执念的最根本原因。任何严肃认真的事情，在他的作品里无非是一派胡言，是一种玩世不恭的写法。这种风格在《动物凶猛》(姜文原著电影《晴天》)和《你不是外行》中获得了极大的成功；然而，在探索推理小说的情况下，它的写作风格减缓了故事的节奏。

关于人。阿加莎有聪明绝顶从不吐露内心活动的波洛，东野圭吾有脑子发达思维缜密精通物理知识的汤川老师。一方水土养一人。王朔80年代的作品在中国会出现什么样的侦探？答案只能是一个胖乎乎，养尊处优，“八点到九点，一杯茶一份报纸”的公安局刑侦科科员。他叫单立人，50岁。他不仅是国家机关的错，更是一个平庸安于现状的形象。

王朔作品中的幕僚远非“足智多谋”，而是处处表现出市侩、百姓、官员的相互关怀，这与外国小说中的侦探形象有很大的不同。在这些小说中，最杰出的人物是居委会和邻里的大妈们。他们又老又聪明。他们通常躲在街道和小巷里偷看人们。一有风吹草动，他们就会跳出来发表意见，或者大义凛然地为社会担忧，或者为自己报仇。这种形象既真实又有趣，在外国小说里是看不到的。完全是国情决定的。

关于剧情。大部分悬疑小说最注重情节安排，不仅“诡计”设计要精巧，解谜步骤也要从读者角度合理安排。即使东野圭吾不以破案的刺激取胜，他的小说也为情节发展铺平了道路，把握了行进的节奏。王朔似乎走了两个极端。《没有人中毒》和《我是狼》竭尽全力让剧情变得扑朔迷离，而其他人则完全无意。“人”是虚假的、现实的，注重对犯罪动机的分析。这个尝试至少领先东野；“我”的写法很特别。不知道应该叫意识流还是什么？叙述角度变化频繁，读起来很舒服。

关于社会问题。如果无论你写什么样的书，如果最后触及到社会的本质都会被认为是成功的，那么王朔的侦探小说可以和东野圭吾并列，远远超过阿加莎。王朔的小说集依然是波西米亚风格，对现实充满嘲讽和讽刺，完全没有脱离现实生活。20世纪80年代，中国社会正在经历一场艰难的转型，出现了很多各种各样的问题，比如底层绑架、中产阶级穿着考究、权力傲慢、不同阶层之间明显的分离和互不信任，这些都在小说中借助具体的案例进行了呈现。这是一本沉浸在“中国式问题”中的小说。