2015年7月4日，前天，北京再次处于高原蓝。
韩童生
倪大洪
在北京的一个话剧排练场，话剧《生死场》的排练正如火如荼地进行着。韩童生饰演村民赵三，倪大洪饰演李莉半。
《生死场》改编自中国现代女作家萧红的同名小说，由著名导演田沁鑫执导。这是一部描写人性的戏剧。16年前中国国家剧院的演出轰动一时。这次改编是中国人民抗日战争胜利70周年和世界反法西斯战争胜利70周年的经典再现。《生死场》将于7月9日在中国国家剧院上演。
面试是在前天下午。我到的比较早，大概看了两个小时半的戏。韩童生和倪大红是《生死场》中擅长表演的两位老戏骨。我激动，厌恶，感动，心情复杂，沉重。我无法用语言描述它...
吃饭，总想让别人吃得舒服快晚上6点了，剧刚排练完。田沁鑫和所有的演员坐在一起，她开始评论。
田导的眼睛“有毒”。她说她的眼睛有毒是因为观众的口味越来越“别扭”——“戏剧不像电影电视剧，是观众自己的“分镜头”。她轻声笑着评论，但是评论很“有力”，都很中肯。甚至连她所欣赏和尊敬的韩童生和倪大红排练时的小瑕疵也没有漏掉。
晚上7点，该吃饭了，有机会聊生活。
我抱着两根老骨头坐着，还有三个人没吃饭。
他们已经够累了，一个60，一个55就年龄而言。戏里两个人不仅戏里有很多大台词，还在纠结，最可怕的是真的动了感情，不断高潮。排练的时候，韩童生哭了，大红妮的眼泪在眼眶里打转。
我挑起话题，“让我们‘画饼充饥’吧？”
韩童生说:“我晚上几乎不吃东西。你说蛋糕，我是真的爱吃，所以我爱吃煎饼和面条。”
大红妮一脸严肃，喃喃道:“你要是和大家一起吃，我就让大家先吃。我等一会儿。”
为什么？我投去惊讶的目光？
大红倪说:“我吃得挺好的。等大家都吃好了，我再吃……”
这时，插嘴说:“倪老师总是去找那个急着付账的人。当我们吃饭时，我们有一个共同点。我们总希望大家吃好了，吃舒服了，就心满意足了。其实我们根本不注意吃饭。我们喜欢在小餐馆吃家常菜，吃的也很乱。”
倪大洪接过话，“16年前，我玩《生死场》的时候，我们去吃红烧，现在想吃就得考虑。虽然血糖血脂还是正常的，我们年纪大了，不容易走，但是就是‘那一口’，吃不了多少。但不管在哪里吃，剩下的都不浪费，包装多少，不怕丢人！”
演戏，总想让观众满意在交谈中，我听到倪大洪说韩童生喜欢吃甜蛋糕。吃饭时，他经常悄悄地把桌上的糖果递给韩童生；韩童生说大红泥喜欢吃海带，于是默默地把海带转交给大红泥。
倪大洪说:“吃饭的时候，我们小心翼翼的照顾对方，排练的时候，我们也小心翼翼的照顾对方。戏剧不同于电影和电视剧。这件事一蹴而就。不像影视剧，忘词可以回来。”
韩童生说，“我下午在剧中犯了一个错误，把‘孩子’说成‘女人’。倪老师没动嗓子，不露痕迹地给了她。”
倪大洪说:“韩老师经常给我往返。我们有默契，一句错话，有好几种方法补救，越圆越好。”
他们说:“观众是我们的衣食父母！”我们谈了很多关于吃饭，演戏，角色，点菜，习惯，理解。
倪大洪说:“其实演戏和吃饭是有相似之处的。如果不了解对方的口味，菜就不好也不好。点的不好，吃的不舒服，会觉得不好意思；一起演戏，不了解对方就不会有默契，就会生涩。知己知彼，共同行动，不用说，只是一个眼神，一个手势，就能引发火花，中彩票。”
生与死的思考我问了两个老戏骨在《生死场》里的感受。
沉默良久后，大红泥响起，“生与死是生理过程，是人的必然趋势。”
大洪倪沉默了一会儿，用剧中村民唱的歌词回答道:“‘生，即神作面，一屉馒头来人间蒸。
死面饼，老牛的蹄筋，除了阎王爷，谁也嚼不动。有病，就是你坏了，不全力以赴，扛不住，你就滚包。
死，死，死的时候翻个白眼，把腿蹬直，白拉地狱里的一切。。"
他说:“这不仅仅是歌词，它讲的是生死轮回。”
过了一会儿，倪大洪强调“日本鬼子来了，触犯了《生死场》的法律”。死亡的方式是不同的——我们今天就要死了，为了什么？薇薇。——我以为这是人类生命的价值！前几天听说大红门失火了。我心里一直在想，如果我在身边，我会勇敢的冲上去吗？”
韩童生说:“我在《生死场》里激动得流下了眼泪。日本鬼子来了，吃你喝你，打死你。你不能不愿意...现在是和平时期。有多少人会认真思考生死？拍《十二公民》的时候，感觉有些人对别人甚至对自己的生活都很冷漠。这部剧，我觉得是对年轻观众的警示，苦难的历史，苦难的民族……要不要想想自己的人生，你是怎么对待生死的？
我们的记者卢伟
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