猎场收视率 豆瓣、收视率、网播量正面PK…《灿烂》完胜《猎场》了吗？

有传言称古装剧将被进一步限制。虽然还没有得到证实，杜认为，如果有雄心壮志的制作公司想在网上吃饭，现实主义戏剧一定是不可绕过的门槛。最近备受关注的《猎场》在电视屏幕上关闭了。这部剧最初被比作《急诊医生》，而在中后期则常被比作《生逢喜事》。

有些声音认为《锦绣》比《猎场》好，有些声音认为《猎场》更受欢迎——而杜宇军认为虽然两部剧的主题明显不同，但可比性空不大，但通过比较，我们实际上可以看到非古装剧中的一些现象和值得思考的问题。

正面PK哪个最强？

豆瓣评分，收视率，和网络直播有着巨大的反差。职场剧:《猎场》

卫星电视:湖南卫视

网络:乐视视频、芒果电视、优酷、腾讯视频、爱奇艺、PP视频时代剧:《生命的灿烂日子》

卫视:北京卫视+东方卫视

网络:爱奇艺

豆瓣更喜欢锦绣——豆瓣评分是《出生在灿烂的日子》比《猎场》口碑更好的一个重要支撑。截至12月10日，《辉煌》豆瓣评分7.1，在国产剧中不算低；《猎场》只有5.6……但值得注意的是，参与评分的人数遥遥领先。由此可见，《猎场》的用户群在豆瓣层面的覆盖率更高。

很难说哪个更强。从收视率来看，根据CSM52的收视率来看，《出生在光明的一天》除了刚播出的时候，其他时间的收视率都比《猎场》高。..

但从《猫眼》《酷云》等第三方的评分来看，《猎场》的评分高于同期的《辉煌》。可以看出，根据不同的数据样本和统计方法，收视率相差很大，所以辉煌的杀戮猎场其实有点名不副实。

《猎场》的量遥遥领先——而且在网络直播的水平上，《猎场》的播出量远远超过了《出生在一个光明的日子》。截至12月10日，《猎场》35天播出量170.4亿，《出生在灿烂的日子》19天播出量6.8亿。从网络播放量来看，《猎场》可以和古装剧相提并论，但《生于光明》能否在90年代的戏剧中“称霸”，还需要进一步的爆料。

从内心来说，豆瓣评分、收视率、网络直播都是两部剧本身和周围需求的结果。所以豆瓣评分、收视率、网络直播形成巨大反差也就不足为奇了。

定位不同，需求不同

投机或投资来源于种瓜得瓜

口碑、收视率、播出量的对比首先来自两部剧的定位不同。

虽然两部剧都是所谓的都市剧，但是《辉煌》的时间跨度和整体质量都是很强的编年体剧；《猎场》从名字就能看出来，是一部行业剧，也是一部职场剧。不同的定位也使得台前幕后的部队安排大相径庭。

主要创作——《猎场》的导演和编剧是姜维，著名导演和编剧，《潜伏》和《猎场》都是他的代表作。所以《猎场》中后期的紧张和剧情都是非常谍战类的剧，有内幕消息支撑。

《辉煌》的导演周有超，之前电视剧不多，但导演过很多主旋律电影。从《辉煌》的年代感和细节上也能看出导演的风格和对细节的追求。

主演-《猎场》主演演员在市场上的号召力更强，主要有休与陈龙、胡兵、米歇尔、、孙、、等。，应该说是中生代演员的集体出场；尤其是休，是市场上不可多得的演员，他的号召力不逊于鲜肉，却兼具两种实力。

《辉煌》主演的年龄远高于《猎场》。吴江、张嘉译、果静林、杰瑞米四兄弟，除了第四个，都是很沧桑的脸，第三个是果静林。在这部电视剧中，大学毕业后直接出演的果静林受到了更多的批评。

其实从主要创作和演员阵容就可以看出，两部剧的定位和诉求是不一样的。

对于《猎场》来说，是集口碑和收视率于一身，也就是说一定要在电视台和视频网站上拔尖；所以前期口碑差的时候，无论是电影还是平台都承受了很大的压力，中期剧情推动口碑转好，算是反转。

以70后为主要视角的话剧《出彩》，怀旧色彩浓厚，目标受众年龄较高，应该说是电视台的主要受众，这也可能是其收视率高、网络直播略逊一筹的原因。而且《辉煌》是爱奇艺一家单独播出的，气势略逊于很多网络播出的《猎场》也是有道理的。

俗话说，投资或投机可能从项目建立的那一刻起就注定了。而《锦绣》、《猎场》能成为年终剧系列的热门话题，似乎也验证了古装剧要更“严控”的说法不一定空。

写实剧卖的很好。为什么这么难？

前面说过，职场剧和编年体剧真的很难走口碑和流量。

从职场剧来看，在过去的一年里，《翻译家》《女人不强》《外科风暴》《急诊室医生》《欢乐颂2》《猎场》可以说收视率和播出量都不错，但口碑却不尽如人意。一方面说明职场剧受众广。毕竟职场剧呈现的话题大多与我们的生活息息相关，呈现的问题让每一个普通人都有同感。

但同时职场剧也不“专业”，这也成为很多剧口碑不佳的原因。《欢乐颂2》中安迪的英文和他对工作的处理，医学剧对病人的处理...另外，国内职场剧大多陷入了一个奇怪的坑:披着行业职场的外衣，说父母矮小浪漫，大多数行业剧总是过于注重流量本身，认为可以获得爱情等冲突元素。

然而90年代的电视剧却陷入了另一个“困境”，那就是网络平台上的观众少了。《生命灿烂的日子》《爱情满院》口碑极好，但从网络播放量来看，相比职场剧、古装剧，突破10亿还是比较少见的。这也说明现在的年轻观众对七八十年代的生活已经厌倦了，还是以北京人的成长轨迹为主线的编年体剧。所以编年体剧如何走出中年观众，走向年轻用户群体？

最后，杜认为做话剧其实是最功利的，可以是卖的，也可以是叫好的。其实对于制作人来说，已经是阶段性的胜利了。从这个角度来说，《生于斯长于斯》和《猎场》已经是相当成功的剧集了，只是期待有进一步的进展。