建安之杰曹植

曹植(192—232)字子建,曹操子,曹丕弟。他从小被曹操所喜爱,曾想立为太子,后未果,因此受到曹丕嫉恨。曹丕代汉以后,开始对曹植进行排挤迫害。魏明帝曹叡即位后,仍对曹植加以猜忌和监视。曹植虽身为藩王,却生活得很不得意,终于在忧愤中死去。超凡的才华与不羁的性格,使他一方面有建功立业的雄心壮志,另一方面却因恃才傲物而饱受压抑,这两个方面在他的作品中都充分表现了出来。

以建安二十五年(220)曹操死为界,曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。前期多抒发其远大理想和宏伟抱负。如《白马篇》:

自马饰金羁,连翩西北驰。借问谁家子,幽并游侠儿。少小去乡邑,扬声沙漠垂。宿昔秉良弓,楛矢何参差。控弦破左的,右发摧月支。仰手接飞猱,俯身散马蹄。狡捷过猴猿,勇剽若豹螭。边城多警急,虏骑数迁移。羽檄从北来,厉马登高堤。长驱蹈匈奴,左顾凌鲜卑。弃身锋刃端,性命安可怀?父母且不顾,何言子与妻。名编壮士籍,不得中顾私。捐躯赴国难,视死忽如归。

曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬,备受压抑的郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》,诗序申明言“任城王薨。至七月,与白马王还国。后有司以二王归藩,道路宜异宿止,意毒恨之。盖以大别在数日,是用自剖,与王辞焉,愤而成篇”。当时曹植的好友丁仪、丁廪兄弟都已被曹丕杀掉,曹植又被贬爵并受到监视。诸侯到京城“会节气”时,曹彰不明不白地暴死,回藩路上又不许曹植、曹彪兄弟同行。面对一连串的打击,曹植写下了这首诗。全诗充满了悲苦之辞、愤慨之音,笼罩着悲愤抑郁的气氛。“秋风发微凉,寒蝉鸣我侧。原野何萧条,自日忽西匿。归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼。孤兽走索群,衔草不遑食”,是用凄惨的环境烘托自己危苦的际遇。“鸱枭鸣衡轭,豺狼当路衢,苍蝇间白黑,谗巧令亲疏”,是用比喻的手法指斥谗佞鄙毒的小人包围蛊惑曹丕陷害诸王,也微言讥刺了曹丕对诸弟的迫害。“奈何念同生,一往形不归。孤魂翔故宇,灵柩寄京师”,是沉痛哀悼弟弟曹彰的被害。“变故在斯须,百年谁能持?离别永无会,执手将何时”,是永别弟弟曹彪的无尽悲伤和为之担忧。“人生处一世,去若朝露唏。年在桑榆间,影响不能追。自顾非金石,咄唶令心悲”,是对自己事业无成、生命将逝的深沉悲哀。“心悲动我神,弃置莫复陈。丈夫志四海,万里犹比邻。恩爱苟不亏,在远分日亲。何必同衾帱,然后展殷勤。忧思成疾疢,无乃儿女仁”,虽有故作达观以安慰兄弟之意,但也能看出曹植哀而不伤、悲凉高迈的精神。曹植后期诗作如《野田黄雀行》、《吁嗟篇》都是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。诗人在文帝、明帝两朝多次被贬和迁徙封地,“十一年中而三迁都”,备受排挤,漂泊无定,骨肉手足不通,生活凄怆悲凉。诗人通过转蓬流转无根、惊悚不安的描绘,表达了自己内心凄楚悲怆的感情。

曹植是建安诗坛最杰出的诗人。他的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就,他的作品,今存九十多首,是建安诗人中最多的。他的诗歌内容丰富充实。举凡军旅政事、宴游送别、咏史游仙、赠答酬酢、抒情述志,无不发之于诗。他的作品之中,既有采桑美女、名都少年,也有征夫思妇、壮士仙人;有立业之志,也有忧生之叹;有秋兰长坂、朱华绿池,也有震雷时雨、高树悲风。曹植用他的诗笔描绘了广阔的社会人生,表达了自己丰富的思想和感情。

曹植的诗歌被誉为“骨气奇高,辞采华茂,情兼雅怨,体被文质”(钟嵘《诗品》)。他的诗既内容充实丰富,多慷慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅,形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格,即所谓华丽壮大,达到了建安诗歌的最高峰。

曹植诗歌“壮大”,是指他诗歌雄健豪放的特点。这一方面由于他生活在战争年代,成长于戎马倥偬之中,加之作为政治家军事家的曹操对他言传身教潜移默化的影响熏陶,和他个人远大的政治抱负与杰出才能。使他的胸襟气宇较为宽广。因此即使在后期受到猜忌压抑,发自胸臆的也是一种英雄失路的慷慨悲凉之气,而非小儿女恩怨尔汝的细语呻吟。正如他在诗中所说的,“丈夫志四海,万里犹比邻。恩爱苟不亏,在远分日亲”。另一方面在艺术表现上,由于他多选择广大的意象、大幅度的动作和巨大的数目,如“伊洛广且深”、“修坂造云日”、“长驱蹈匈奴”、“厉马登高堤”、“万里犹比邻”、“美酒斗十千”等,也使他的诗歌有一种豪放壮大之美。

曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。胡应麟评之为:“子建《名都》、《白马》、《美女》诸篇,辞极赡丽,然句颇尚工,语多致饰,视东西京乐府天然古质,殊自不同。”(《诗薮·内编》卷二)即指曹植在文人有意为诗方面,有一个大跨度的质的飞跃。

《美女》辞采缤纷,形象鲜明,较之汉诗的古朴,已是截然不同了。其他的例子,如“高念翼皇家,远怀柔九州。抚剑而雷音,猛气纵横浮”(《缎鳝篇》),表现忧国壮士的一腔豪情;“岸岩若崩缺,湖水何汹汹。蚌蛤被滨涯,光彩如钟虹。高波凌云霄,浮气象螭龙”(《盘石篇》),生动再现了大海的宏阔气象;“石榴植前庭,绿叶摇缥青。丹华灼烈烈,璀采有光荣”(《弃妇诗》),描绘了榴花似火、绿叶摇青的美景:均为声色鲜丽、美轮美奂的精彩之句。

曹植诗歌艺术成就还表现为注重对称回环之美,注意语言锤炼方面。其诗作中不仅出现律句,还出现了律联。“秋兰被长坂,朱华冒绿池”(《公宴》),“凝霜依玉除,清风飘飞阁”(《赠丁仪》),均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。“惊风飘白日,忽然归西山”(《赠徐干》)写时光易逝,用“惊”、“飘”、“忽然”、“归”数字,令人警醒,可见其锤炼功夫。曹植还善于起调,工于发端,往往在全篇之首用一警策之语,振起全诗。《野田黄雀行》开头两句:“高树多悲风,海水扬其波”,用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶,对全诗的悲怆情调起到强烈的烘托作用。又如《杂诗六首》其一的“高台多悲风,朝日照北林

”,亦同此义。

曹植的诗歌艺术对后世影响很大,博得极高的评价,被谢灵运誉为“天下才共有一石,曹子建独得八斗”。钟嵘也说他的诗“粲溢古今,卓尔不群”,认为他兼曹操、曹丕之长,而各避其短,“魏诗至子建始盛。武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而伤于弱,风雅当家,诗人本色,当推此君”(成书《多岁堂古诗存》卷三)。对曹植来说,这些褒奖是当之无愧的。

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