今天,乐歌来谈谈吉他效果器。一般吉他效果器分为:空和失真两类。失真包括过载、失真、Faz等等,而空包括延迟、混响、相位、平衡、合唱等等
各种效应器的音效
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1.变形
这是我们必需的音色,没有必要过多的解释音色,所以这里要多花些篇幅从波形原理来解释。失真效果主要分为Overdrive、失真、Fuzz和Metal。首先,我们来看一张图:
所有失真效果器的原理都是通过大量的信号增益使线路达到饱和,从而实现非线性放大,产生失真。
电吉他的原始信号类似于正弦波。现在我们假设这个信号经过一个失真效果器,失真程度先调整到最小,然后慢慢增大,于是波形的上下两端开始剪切。这时吉他音色发生了一些变化,出现了奇数波。如果失真程度继续增大,就会出现对称的削波失真。这时可以看到正弦波变成了方波。
也就是说,失真与输入信号成正比。因为过载效果器在临界失真状态附近工作,所以吉他音色会随着你的弹拨力度而变化。拨弦越用力,信号越大,失真越严重。但是吉他信号随时间衰减,但是失真可以降低吉他信号的衰减程度。
在压缩状态下,吉他声音会比原声略长,而在对称限制失真状态下,轻轻拨弦,音色就出来了。可以看出,改善失真有利于独奏时的连贯性。
影响失真音色的另一个重要因素是软硬失真。硬失真听起来特别强,波形成分丰富,颗粒小,就像碾压一样。
金属效应器如MT-2属于硬变形。柔和的失真听起来不那么刺耳,弹低音弦时颗粒更大。硬与软都体现在方波的尖角上。硬畸变方波尖锐有棱角,软畸变方波圆滑。
需要注意的是,硬度不等于扭曲。失真影响持续声音的长度,而硬度影响谐波成分的数量。
硬失真和软失真,也在相对较低的失真程度,硬失真听起来更明显。另外要注意的一点是不要总是把失真最大化。
选择合适的效果器和音箱,恰到好处,适可而止,不要超越音箱和效果器的极限。还有一点就是“效果”这个词。
效果的直接翻译就是效果的意义。广义来说,只要不是钢琴或者音箱,其他设备都可以称为效果器。
但在标准乐器领域,Effect一词主要指混响、延迟、合唱等之间的效果。空。它不包括失真、均衡和压缩。
2.压缩机(压缩)
压缩的作用是调整每个声音的响度,使其音量相等。
也可以防止你玩的太强或者太弱。压缩单元一般叫压缩器,它配有专门的放大电路,比如你弹得太弱,可以提高增益;当你玩得太狠的时候,会降低收益。
压缩最常见的用途是动态限制。而且压缩的好坏对音色起着绝对的作用,压缩在录音棚里还有很多其他的作用。
建议不知道自己想要什么音色的话,不要乱用压缩,尽量用在清音部分。有时候我们经常能听到一些音乐作品中一些吉他的原声,就是压缩效果器的声音。
压缩效果一般可以通过以下三个地方进行调整:
1.阈值:决定何时压缩或不压缩信号。设置阈值后,压缩仅压缩大于阈值的信号。
2.发布时间:设置压缩生效的时间。
3.持续:延长信号。
3.限制器(限制器)
原理和压缩器一样,但是削波只是为了抑制太强的信号,一般情况下电压限制效应器多用于Bass。
4.噪声门(降噪)
原理还是和压缩机一样,只是速比设置为无穷大。因此,当吉他音量低于阈值时,噪声门会切断所有声音,从而达到噪声控制的效果。
Noise Gate的作用是吸收信号噪音,让吉他的声音干净。但是需要注意的是,过度使用降噪会影响动态性能和最终声音。
5.均衡器(均衡器,均衡器,均衡器)
均衡器,除了均衡和EQ,也叫频率补偿器和参数均衡器,主要用来调节电吉他的频率响应曲线。
由于电吉他的频带中心比一般放大器低两个声道,而且一般放大器的调音控制器无法调节电吉他的中高频带,所以只能用专门的均衡器来解决问题。均衡一般至少有两段,几十段。
吉他中,均衡只用三到四段,较好的单块均衡通常在六到十段之间。当然,均衡越多越好,因为越多越难调整。如果平衡调整不好,只会恶化音质,这个概率比音质高很多...
均衡是提高或衰减特定频段的电平,根据Q值影响周围频率。所以随机均衡只会造成音色的毛刺感,这也是效果调节器最难也是最关键的地方。
专业级效果器会提供尽可能多的参数控制,越便宜越接近傻瓜操作的平衡,以免因为怕操作不当而损坏他的品牌。
另外,舞台音响中使用的多级均衡不是为了调整音色,而是为了避免某个频段的反馈和声音的驻波,或者只是为了弥补场地的声学环境。
6.哇哇踏板(哇踏板)
Wow踏板其实是带通滤波器。当它放在某个位置时,可以用来控制音调。当你一直踩着踏板的时候,由于高低音的交替增减,会有一种特殊的效果。
比如你踩wow踏板前端,高音会增大;踩后端,低音会增强。也就是说wow可以放大或者缩小信号的某个频段。
因此,wow踏板不仅可以用来产生wow效果,还可以作为一种特殊的音频激励器。
7.延迟(延迟,延迟)
延时(Delay)可以按原样重复声音,间隔时间、频率、度数都可以调整
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