曹华益 蒋南孙长大后，可能就成了唐晶 | 专访《流金岁月》编剧秦雯

原创谷多谷多网络影视

文│毛豆

在完成《我的前半生》后，新立的曹华义董事长再次找到秦文，并发出继续与《最后的浪漫》合作的邀请。曹总是抛出橄榄枝后，犹豫了一会儿。在《我的前半生》的高热下，她还是引来了不少的腹诽，让她担心。即便如此，她转念一想，觉得曹这次跟她合作是“勇敢”的表现。经过多年的合作，秦文选择信任曹综的眼光和他的团队，最终接手了最后一段恋情。

毫无疑问，这个大胆的“实验”又成功了。姜与朱锁锁的友谊，以及围绕他们的家庭和爱情故事，在这个冬天一次又一次地被全国人民热烈讨论。秦文创造的每个故事都不一样，但每个角色的情感都一样温暖。

琼瑶和席绢是秦文非常欣赏的两位作家，他们都或多或少地影响了她的创作道路。“这两部作品中的人物情感丰富。我被这样的情绪感动过，自然知道很多像我这样的人会被这样的内容吸引。”

友谊是“支撑底层的网”

花了两年时间创作了《最后的浪漫》剧本。秦文觉得整个剧本很流畅，没有太多需要修改的地方。“唯一的变化是，我原来想让蒋到公司工作。后来，我开始了一点点，让她去了杨柯公司，然后引起了一系列的变化。”希望通过这样的改变，江对的人生有更强的掌控力。在此之前，的父亲、母亲，甚至祖母都是江一生的领袖。在家庭破裂后，她想把完整的自己交给江就我个人而言，是我最喜欢的女性形象。我是一个比较冲动的人。我很欣赏江孙楠的惊喜和冷静。"

秦文是上海人，和朱锁锁也是上海人。当被问及这两个角色是否是她心中熟悉的上海女性形象时，她说:“不能说蒋和朱锁锁是上海女孩的两个代表，从观众的反馈来看，大家都不认为我在塑造所谓的‘上海女孩’。”蒋和朱锁锁是心目中两种不同类型的女性，与地域无关。”是温柔、优雅、得体、外柔内刚的江。朱锁锁是一个勇敢、热情、对自己的冲动负责的人。”

在写《最后的浪漫》剧本时，秦文没有考虑在这部剧中扮演哪两个女孩。当导演安排刘诗诗和倪妮出演姜孙楠和朱锁锁时，觉得他们就是她心中想象的角色。剧期间她会和普通观众一起追剧。”每次江都更放松、更大胆，而朱所锁偶尔流露出的羞涩和收敛，正是我最喜欢的时候。这种对比非常鲜明。”

虽然从亦舒的原著到影视剧的改编，最后的浪漫的核心还是女性友情。然而，秦文从创作的早期就清楚地意识到，最终观众能激烈辩论的一定是爱情，她对此并不感到遗憾或错误。“爱是强烈的，甚至沸腾翻滚。友谊更像是细水长流的声音，是平静而有力的背景。”

友谊是一张支撑网，用来支撑破碎的生活和破碎的爱情，这正是秦文想要传达的。事实证明，观众真的是借助姜和朱锁锁的故事感受到了这一点。当然，秦文也承认，观众看到的“底网”是对影视剧的美化。”和朱所锁之间的友谊有些理想化了。生活中更多的人是自己，但不能否认友谊的美好。”

有一句话大概是这么说的，“大部分写爱情的剧都不是写爱情的，而是写孤独的。反过来，写在大概率上的，是爱情。”秦文说《最后的浪漫史》似乎只写了两个女孩之间的友谊，但事实并非如此。他们的友谊建立在很多线索的基础上，涉及很多维度。“情绪一定要在不同的环境下释放，不是两个女孩的故事，只是盯着友情。”

世界上只有几种爱

从《我的前半生》开始，就有观众质疑罗子君和贺涵之间的情感走向过于苏王秀兰。在《最后的浪漫》中，当朱锁锁在谢宏祖和叶锦燕的情感漩涡中循环往复时，这种“苏王秀兰”式的评论又卷土重来。秦文并不回避这个问题:“我并不十分排斥这种说法。看好戏永远是最重要的。”秦文很难给“苏王秀兰”下一个定义，因为它受到公众的批评。“如果一个女孩在她的故事中得到很多爱和恨，她被称为苏王秀兰，这是大多数电影和电视剧的情况。我没有刻意创造或回避苏王秀兰。一切都是基于角色的。”

“这个世界上只有几种感情。不是这样的爱，就是这样的爱。”这样的几个人在最后的浪漫中相遇，情感也就那样。“不写叶锦燕的故事，也可以写马宝楠的爱情，但那注定不是朱锁所选择的。”诚然，戏剧中的爱情可能与人们习惯的方式不同，但没有人能判断哪种爱情更有意义。重要的是角色和观众在剧中和剧中都对此有真实的感受。

除了女性角色，最后的浪漫还描绘了丰富的男性形象。谢宏祖、叶锦燕、王永征和张安仁是四种完全不同类型的男人。这些人在亦舒的原著中都可以找到原型，但书中的过客却成了贯穿整部剧的人物。大家好像莫名其妙的聚在一起，却有迹可循。正是他们与蒋、、朱锁所之间的羁绊和纠葛，成就了最后的浪漫。

在看来，与其他人相比，和之间的爱情是最容易理解和接受的。他们善于处理感情，善于谈恋爱。谢宏祖和朱锁锁，甚至叶锦燕和朱锁锁的情感，都有一定的戏剧性冲突，在形式上会更加激进。“我当时之所以安排这个，是想呈现一个不一样的爱的样子。把不同的角色放在不同的位置，然后分类。”

“我知道很多观众很好奇朱锁所和叶锦燕之间到底是什么样的情感。”秦文坦率地说，她在第一次写作时确实为叶锦燕写了两个版本:一个是纯粹的爱，另一个是为了弥补失去的父爱。最终，这两种极端的情感被饰演的陈赋予了新的意义。“陈老师的表演其实是为了给观众更多的想象力空”叶锦燕对朱锁所的感情在当时已经不重要了，各种解读任你处置。无论朦胧还是深刻，爱情本身都是毋庸置疑的。

在几段爱情纠葛和几个男性角色中，的前男友蒋安仁是一个相对特殊的人——他从一个小城市来到上海打拼，远离其他几个小康家庭。不仅是张安仁，张安仁的老乡袁媛也跟他有类似的情况。命运的变迁和人生的追求，让张安仁和袁媛像《追风筝的人》一样，渴望抓住代表希望的细线。

“每个人的出身家庭不同，成长环境不同，对待世界的方式肯定也不同。他们是现实主义的代表，与王永征的天真形成鲜明对比。没有谁对谁错，都是成长造就的。即使像许多观众一样，我也希望袁媛通过适当的努力取得成功。”秦文说。“我其实想说，不同的人生来就很苦，各有各的苦。”不仅是张安仁和袁媛，谢宏祖是富二代，他还要背负母亲的枷锁。叶锦燕在商界无所不能。回到家，他依然掩面哭泣。姜和朱索索都不需要多说什么，一件接一件的事情。“让我们互相包容吧。”

美丽是“黄金”，记忆是“岁月”

秦文喜欢《最后的浪漫》影视版中温暖的背景处理。“当我想象这个故事的时候，我觉得我必须带上一些怀旧的色彩。厚实，不是轻薄的质感。”在她眼里，所谓的“黄金”，就是在过去的生活经历中被记住并保存下来的美好回忆。“其实人们能记住的东西很少。大浪淘沙留下的“金子”将决定一个人将来会变成什么样。”

剧中有一个片段。在决定离开上海的那一天，他给江留下了《查林十字路84号》这本书，书中有这样一句话:“人口研究报告可以打印各种统计数字，计算城市人口，从而描述一个城市，但对城市中的每一个人来说，一个城市不过是几条道路、几所房屋、几个人的组合。没有这些，一座城市就像一个秋天，只留下悲伤的回忆。”王永征留下的话是秦文对“最后的浪漫”最好的解释——遇见不同的人，制造不同的羁绊，导致后来被称为“岁月”。

秦文自己最后的浪漫隐藏在她的创作中。从《辣妈的真实故事》到后来的《我的前半生》和《最后的浪漫》，包括备受关注的《花儿》，都让市场和观众对她更加认可。连续制造爆炸后，她把这归功于两个字——幸运。“大家都说我是狗。开玩笑的。狗血意味着戏剧，戏剧冲突永远受到观众的喜爱。很荣幸大家关注这些作品。”

《最后的浪漫》还没出来，就有网友怀疑是不是《我的前半生》的陪衬片。从创作团队来看，《最后的浪漫》确实是新利团队的作品《我的前半生》的一个陪衬片，充满了话题，改编自亦舒的小说。就具体内容而言，两者似乎无关紧要。"但当我写作时，我有时会想，长大后会成为吗？"

至于爆炸和特定的戏剧类型之间是否有必然的关系，秦文否认了这一点。“不是说双女剧要红了，我就去做。双女是约定俗成的故事线，每个故事都有主线和辅线交织。”《红楼梦》《乱世佳人》《红白玫瑰》是两位女主。你想说这些经典在追赶时尚吗？而且《最后的浪漫》剧本的创作已经是两年前的事了。当时市场上应该没有‘双女’的概念。”

除了对剧集的关注之外，在剧集成了爆款之后，剧中的很多角色也顺势走出了圈子。唐静，一个独立的女人，在我生命的前半部分，已经被许多观众所喜爱和追求。在《最后的浪漫》中，饰演尤兰达，蒋饰演的妹妹戴。戴与相似，也是成长过程中蒋的理想原型。”、戴，他们都有很多人想象中的理想女性。失败了，输了，敢爱敢恨，够洒脱。”“理想女性”朱昱在前面，不代表其他剧中的中年女性就没有自己的光彩。“包括江的母亲和祖母，他们看上去都不那么完美。但都是靠自己的力量支撑一个家。我希望靠这样的角色来展现底层女性的坚韧和包容，这是一种更软的力量。”

多年来，秦文一直专注于描绘城市情感，但这并不意味着她不想尝试其他任何东西。“并不是我执着于情感，或者说是女性情感故事的写照。我当然不排斥任何创造的可能性。只有把某一类型的剧做好了，大家才会发现它的惯性。这就是市场环境。更何况，很多时候我并不是一个活跃的编剧。”幸运的是，她现在正在等待一个挑战——由王家卫执导的第一部电视剧《花儿》。

“我是王家卫的粉丝，他是我的偶像。”秦文并不回避承认她接手了《花儿》的剧本创作，这在一定程度上源于她对王家卫的欣赏和信任。“不光是我，我觉得队里每个人都是这样的。”目前《花儿》剧本还在修改中。许多对待创作的新鲜想法和方法，秦文也在向王家卫学习。“偶像太厉害了，但是没有顾虑，后面可以交给对方。信任，就往前走。”

根据秦文十几年的个人创作经验，她创作了这些爆款剧，她看好影视作家的未来发展。“好的创作者越来越容易被观众看到，现在的剧种更多了，有长剧也有短剧，给了编剧更多的机会。整体呈螺旋式上升。”

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