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赵志汉致燕赞秋。

中国嘉德北京拍卖行的书画专场日前率先夺人,取得了好成绩。

来到今晚(3号),则轮到瓷器古玩登场,焦点落在「明永乐 青花折枝花果纹梅瓶」之上。

这件明朝御窑瓷器最终不负所望,由RMB 880万起拍开始,接连获得18口价,最终以和高估价相当的RMB 2,200万落槌,连佣RMB 2,530万易手,成为此国内拍卖巨头本季的领衔瓷器。

Lot 2816

明永乐 青花折枝花果纹梅瓶(本场成交冠军)

高度:29 cm
来源:

  • 传十九世纪售于英国
  • 香港苏富比,2015年10月7日,lot 3607

估价:RMB 12,000,000 - 22,000,000
成交价:RMB 25,300,000

明代永乐、宣德两朝(行内习惯合称永宣)的青花瓷之所以成为一代名器,与它的颜料呈色有莫大关系。

永宣两朝使用来自西亚的入口颜料「苏麻离青」,烧成的青花发色绚丽鲜艳,常见晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者,凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑,深凹胎骨。

基于「苏麻离青」的这个特点,永宣青花虽然少有描绘人物,但渲染花鸟、海水、园景却收到意想不到的效果,如同在宣纸作画留下的笔触、墨痕,极富风韵。

永乐一朝的官窑瓷器精彩出众,皇帝本人当然也是一大主因。

《明太宗实录》记有西域回回结牙思进贡玉碗一事,永乐帝朱棣当时回绝道:「朕朝夕所用中国瓷器,洁素莹然,甚适于心,不必此也,况此物今府库亦有之,但朕自不用」。永乐帝爱瓷之态度可见一斑。

此式青花折枝花果纹梅瓶为永乐一朝所创,见有28-40余cm多种尺寸,所绘花果数目亦有别,高雅端庄,后世尤其是清代雍干御窑多有追慕仿制。

综观全球公共博物馆,只有两岸故宫、伊朗阿德比尔清真寺、土耳其托普卡比博物馆四地藏有与本品尺寸、纹样完全一致之作品。

北京故宫收藏近例

北京故宫收藏近例


Lot 2802

清乾隆 青釉描金银如意纹「爱奥尼柱式」螭耳小瓶

「大清乾隆年制」款(本场成交亚军)

高度:13.6 cm

来源:

  • 法国Omer Blot 将军旧藏
  • 伦敦佳士得,2008年5月13日,lot 61
  • 北京拍卖会,2010年6月4日,lot 4161

估价:RMB 6,000,000 - 9,000,000
成交价:RMB 6,900,000

法国陆军参谋总长Omer Blot(1824-1894)曾于十九世纪中后期在北京服役。期间,他于京城古玩店内购入多件小巧玲珑的清代古董珍玩,除了此青釉描金瓶以外,还有一对乾隆时期的白玉太平有象盒,以及一件具「乾隆年制」四字料款的铜胎画珐琅水丞。

他离世以后,收藏的中国古玩艺术由家人继承,雅蓄超过一个世纪之久。直到21世纪,这些珍玩方于伦敦佳士得同场释出。

清朝不少官窑瓷器都受到西方艺术及美学影响,包括绘画之立体感与巴洛克装饰风格等等。这件青釉描金小瓶则更为直接,以古希腊的「爱奥尼柱式」为纹饰灵感。

古希腊的爱奥尼柱式

爱奥尼柱式(Ionic Order)乃古希腊建筑三大柱式之一,特色是柱身有凹槽24道,柱头有一对向下的涡卷装饰,予人优雅之感。是次拍卖的小瓶,直腹上有12凹槽,刚好为爱奥尼柱身24凹槽之一半,柱头两端的涡卷装饰亦予以忠实还原。

康熙时期,景德镇御窑厂开始运用新兴金彩工艺:把金粉溶于胶水之中,用画笔描绘瓷器纹饰,称为「描金」。

康熙五十一年,西洋传教士在信件提到景德镇金彩之调制方法:「要想上金彩,就将金子磨碎,倒入瓷钵内,使之与水混合直至水底出现一层金为止…… 」。这种使用真金调制的金彩再经低温烘烤,描金图案更加细致,金彩与器物结合越发紧密,不易脱落,熠熠生辉。


Lot 2801

清雍正 仿哥釉铺首尊

「大清雍正年制」款(本场成交季军)

高度:25.6 cm

来源:

  • 香港佳士得,1992年9月29日,lot 555
  • 云海阁张宗宪先生珍藏
  • 香港佳士得,2005年5月30日,lot 1488

估价:RMB 3,000,000 - 5,000,000
成交价:RMB 6,210,000

中国陶瓷发展史上,汝、官、哥、定、钧合称「五大名窑」。当中,由于哥窑窑址至今尚未被发现,致使学术界对哥窑有诸多说法。存世哥窑瓷器一般胎色较深,釉色有青灰、粉青、米黄等,釉层凝厚如脂,釉面润泽如酥,而且基本都开有大小、深浅不一的裂纹,俗称「金丝铁线」。

哥窑瓷器以其独特的艺术魅力对后世产生深远影响,明、清至今,一直被视作名瓷而仿烧。

从传世和考古发掘获得的实物来看,一些地方窑受哥窑瓷器影响,曾结合当地实际烧造出颇具地方特色的开片釉产品。景德镇御窑则在明代宣德年间已成功仿烧哥窑瓷器,清代雍正、乾隆时期达到兴盛,此件鉴藏界风云人物张宗宪旧藏的铺首尊正是一例。


Lot 2817

明宣德 青花缠枝花卉纹盘

「大明宣德年制」款(本场成交殿军)

直径:27.6 cm
来源:

  • Sam P. Williams旧藏
  • 纽约佳士得,1981年11月9日,lot 114
  • 伦敦佳士得,1997年6月9日,lot 63

著录:《佳士得图说中国陶瓷史》(Christie’s Pictorial History of Chinese Ceramics),Anthony du Boulay着,牛津,1984年,第123页,图2
估价:RMB 4,300,000 - 6,300,000
成交价:RMB 4,945,000

永乐、宣德的青花风格非常接近,又使用相同的「苏麻离青」颜料,故收藏界有永宣不分之说。

两朝瓷器的其中一大明显分野,可说在于「年款」。

中国陶瓷史上,永乐一朝率先以统治年号为落款。不过,永乐官窑瓷器大部份都是无款的。带款例子极少,基本上只在博物馆或考古出土看到,而且暂时只见「永乐年制」四字款一种。

至宣德一朝,官窑瓷器落款的风气更为普遍,就好像此件青花盘上的「大明宣德年制」六字款。

此青花盘收录于1984年出版的《佳士得图说中国陶瓷史》一书

宣窑瓷器是明清两代钦慕对象。明谢肇浙《五杂俎》载:「惟宣窑款制最精,距迄百五十年,其价几与宋器埒矣」,又见田艺衡《留青日札》卷六载「宣窑之贵,今与汝敌……今宣窑兴而与汝争价,亦足观也」。时至数百年后的今日,宣窑仍然深受收藏家爱戴。

是次亮相的宣德青花盘,早在1981年便于纽约佳士得拍卖成交过,来源相当坚实可靠。

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