10分钟看懂隋朝看这里!5分钟读懂唐朝 分明是华丽诗篇 唱的却是盛唐悲歌

这是全民娱乐至死的时代。比起大唐盛世辉煌的历史，我更想说唐朝女人胖不漂亮的故事。(莎士比亚)。

比起安史杂乱的山河支离破碎，谈论杨玉环是否死在马山派更好。

比起灿烂兴旺的盛唐诗，李白和杜甫更喜欢谈论是否有基情。

但无论从哪个角度去看大唐，也丝毫不能抹煞它的繁华壮丽、璀璨巍峨。

世人所谓唐诗宋词元曲明清小说，将五代文学史用一句话揽括殆尽。

仅在诗歌一栏，一千多年前的唐朝文人就已经把它擢高到了一个巅峰，纵后世文人鱼贯而出，亦不可望其项背。

四万八千九百首全唐诗，勾勒出大唐二百八十九年的华丽图卷···

01

崔融《西征军行遇风》

北风卷尘沙，左右不相识。

飒飒吹万里，昏昏同一色。

隋朝末年天下大乱，那个功过自有后人说的隋炀帝犹如西山日落。

李渊父子揭竿而起，突入长安，天下尚未大定，但李唐王朝已是民心所向。

这一时期的诗歌，已然忘却魏晋时期的狂放不羁，“竹林七贤”的率真洒脱已成回忆，战乱流离中的诗坛，显露出对未来盛世的希冀。

大唐的风韵初现于“文章四友”身上，崔融、李峤、苏味道、杜审言，他们的名头远没有后来的“李杜诗篇万口传”来得响亮，诗歌格律还带着旧日宫体诗的模样，但已在求新求变中发展。

这一时期最有名的文人，乃是杜甫的祖父杜审言，他的《和晋陵陆丞早春游望》被明代学者胡应麟赞许为初唐五律第一：

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

02

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

唐朝初年的诗歌盛况，是由王勃这一首《滕王阁》开启的。当然，在写这首诗的同时，这位16岁的天才少年写出了更为惊艳的《滕王阁序》：

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

王勃幼年早慧，傲骨铮铮，一篇《檄英王鸡文》惹得龙颜大怒，从此被贬。（这是一篇讨伐英王李哲斗鸡的文章）

天妒英才，就在王勃洋洋洒洒写下《滕王阁序》之后不久，便遇上风浪，溺死于南海，年仅26岁。

初唐的诗坛，挑大梁者为“初唐四杰”，惊才绝艳的天才少年王勃当然就在其中，另外三位是：杨炯、卢照邻、骆宾王。

骆宾王的名号丝毫不亚于王勃，名作《帝京篇》开篇就气壮山河地发问：“安知天子尊？”当然，他最广为流传的诗竟然在今天被当作儿歌：

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

初唐的诗人举起了诗歌革命的大旗，在文风上气象万千，雄浑博大，一改昔日宫体诗的浮华艳丽之风，别开一番新世界。

当然，除了初唐四杰以外，那位写下《登幽州台歌》的陈子昂也是初唐时期大名鼎鼎的诗词大家。

陈子昂早年慷慨好施，有着游侠气质，但因耍剑打伤了人，不得不弃武从文。豪迈大方的陈子昂，写诗不同于其他纤弱文人，遣词激昂，气壮山河。

他送友人魏大从军，一点都不扭捏悲切，反而充满豪情壮志：

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

怅别三河道，言追六郡雄。

就算登高大哭，也是：

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

03

《春江花月夜》张若虚

江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。

从初唐到盛唐之间，江南出了不少颇负盛名的诗人，其中以“吴中四士”最具代表：张若虚、贺知章、张旭、包融。

张若虚韵律婉转，清丽自然，一首《春江花月夜》脍炙人口，可惜的是，这位天才般名传千古的诗人，留存于世的诗歌竟然只有两首。

另一首《代答闺梦还》乃是闺怨诗，尚带有梁齐宫体诗的艳丽遗风，与《春江花月夜》相比，就显得平平无奇了：

妆洗朝相待，风花暝不归。

梦魂何处入，寂寂掩重扉。

“吴中四士”里，贺知章的诗是大多数人从小学就开始知道的：

《回乡偶书》

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

而张旭其人，比起他的诗人身份，人们更了解他是个书法家，被称为“草圣”，肚子痛的时候随便写一纸医案，就流传千古，足与颜真卿、王羲之等人齐名。

《肚痛贴》内容：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”

04

《鸟鸣涧》王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

大唐盛世，经济繁荣国力强盛，诗歌的发展更是到达顶峰。

盛唐之初，山水田园诗派的发展预示着繁华将至。

田园诗源起于南北朝的谢灵运与陶渊明，谢、陶二人写田园，更多地是带着一份怀才不遇、报国无门的惆怅，无可奈何，只能寄情于山水。

盛唐田园诗派承其遗风，其中以王维、孟浩然最具代表性。

王维早年也是有凌云壮志的，而且家庭条件好，仕途顺畅，但后来历经母亲去世，妻子难产而死，自己又被贬官之后，便渐渐抹杀了雄心，变成了一个“佛系”诗人，他以诗入画，画中有诗，开创了独具一格的文人画。

孟浩然和王维一样，都是早年有志于仕，在历经困顿之后投向山水之间。

孟浩然最具传唱度的诗篇应该就是这一首《春晓》了吧：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

PS：大家都热衷地讨论李白和杜甫之间的“基情”，但小编觉得孟浩然和李白之间也蛮可爱的，孟浩然不但是李白的老师和兄长，也是他最好的朋友，毕竟李白公开表白过：

《赠孟浩然》

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

05

《古从军行》李颀

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

凡盛世必有开疆拓土，凡沙场便有金戈铁马。

那时的唐朝，疆域辽阔，强大到不修长城，万国来朝。

唐玄宗时将府兵制改为募兵制后， 一大批文人掀起了投军热情。

在唐代的边塞战争中，有许多文人都参与了进去，他们对边塞风光、军旅生活有着深切体验，从戎而不投笔，诞生了一大票著名边塞诗人。

他们或感慨沙漠戈壁的壮美风光，或将士们的勇武精神，或诅咒战争带来的灾难，高适、岑参、王昌龄等皆是边塞诗派的代表人物。

《出塞》王昌龄

秦时明月汉时关， 万里长征人未还。

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

06

君不见黄河之水天上来，

奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，

朝如青丝暮成雪。

有人说，王昌龄、岑僧等一大批边塞诗人之后，再无人能勾勒出大唐山河之雄壮。只有李白是例外。

李白一生游历，足迹遍布大江南北，他既是游侠，也是隐士，既有儒家风骨，又有道家气质。他的诗篇极富浪漫主义气息，大可巍峨雄壮，小可清心飘逸。

李白号称诗仙，他的才华是“酒入豪肠，七分酿成了月光， 余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。”

离经放荡时他可以：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

清丽浪漫时他又是“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

他的一生虽有不得志， 却始终活得自在洒脱，与盛唐的大气一脉相承。

文人骨子里大多是清高狂傲的，而盛唐之繁荣给了他们傲气的资本。王国维说，诗词有“有我之境、无我之境”，毫无疑问，李白的诗篇代表着整个盛唐，乃至整个中国历史诗歌境界的最高峰。

杜甫曾赞他：“痛饮狂歌空度日 ，飞扬跋扈为谁雄？”，作为大唐唯一可与李白媲美的诗人，杜甫对这位老哥毫不吝啬赞美之词，众所周知，杜甫写下过无数赠李白的诗篇：

白也诗无敌，飘然思不群。（《春日忆李白》）

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。

天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

（《饮中八仙歌》）

如果李白的诗是“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，那么杜甫的诗就如他自己所言，是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。

和李白的潇洒豪迈不同，杜甫的一生都过得比较苦逼，而且还经历了大唐盛世在安史之乱后坠落低谷的落差，他的诗也就多了一分悲壮之感。

杜甫一生清贫，年老连一间不漏风的茅屋都不可得，却始终在关心百姓的生活：“安得广厦千万间，大辟天下寒士俱欢颜”。

他自己尚在流离失所，却看到饱受战乱之苦的百姓之殇，并为他们发声，写出振聋发聩的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

如果说李白的诗篇就是在带领着后人饱览大唐风光，那杜甫就是将那些属于底层的悲惨历史清醒道出。

《春望》 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

07

《送李端》 卢纶

故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期。

整个大唐历史都是被安史之乱给割裂开来的，中唐以后，盛世不再，整个社会陷入低谷，诗歌也一度迎来低潮期。

这一时期的诗歌依然可大致分为山水诗与边塞诗，前者以刘长卿、韦应物为代表，边塞诗派则有卢纶、李益。这些诗人虽然也在诗歌上造诣匪浅，有诸多传世名篇，如韦应物的《滁州西涧》：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

但比起刚刚过去的李杜诗篇之盛况，就显得心有余而力不足。

中唐后期，出现了“新乐府诗派”，以白居易、元稹为代表发起新乐府运动，又有韩愈所倡导的古文运动。

提起元稹，除了他与崔莺莺那一段不得不说的负心往事以外，他的诗歌也值得称道，与白居易并称“元白”。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”这一句诗几乎成为后人描绘凄美爱情的必引之句，谁能想得到这个深情款款的诗人也曾大言不惭地说着“幸好是我把崔莺莺的初夜睡了，不然不知道便宜了哪个货色”这种话？

当然，诗人的才华与他在文学上的造诣，并不能被他不知真假的私生活所抹煞。

尤其是白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，一曲《琵琶行》道尽人事心酸，一曲《长恨歌》则成为了大唐盛世终结的绝唱。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

08

《泊秦淮》杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

晚唐时期可以说是唐朝诗歌的回光返照期，出现了合称“小李杜”的李商隐、杜牧，以及花间词派鼻祖的温庭筠、韦庄。

晚唐的诗歌很有趣，是繁华过了以后对繁华的追忆，等于生命同时看到荷叶生与荷叶枯。

杜牧23岁作出《阿房宫赋》，“灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也”。

这一曲悲壮挽歌，虽是在写秦亡之殇，却是在给晚唐的统治者一记当头棒喝。

可惜盛唐时的雄风一去不复返，只剩下悲切情爱萦绕心头。

李商隐的无题诗堪称一绝：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

而温庭筠、韦庄等人则将题材放到了闺阁女儿中去，以女子口吻倾诉哀怨。

小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。

照花前后镜， 花面交相映。

新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。

一曲大唐挽歌，从滚滚风烟起，至女儿愁怨落幕。世人再难觅得那“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的豪情万丈。

清代诗人赵翼说，李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年。

可读来读去，却没看见哪朝的江山、哪代的才人能比肩大唐盛世时的九牛一毛。