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.清代花碗看这里!清乾隆五彩龙纹碗

龙作纹样运用于陶瓷约有3000多年的历史,其间经历了漫长的演变。

在明清时期达到鼎盛,据说明清龙纹只有皇族才能用,庶民使用即犯有僭越之罪。

清代五彩龙凤纹碗始烧于康熙朝,为清代官窑的经典品种,惟自乾隆朝开始,同一时期制品画法仍有区别,拍品瑞凤颈部为羽毛式,双翅、尾部亦较习见者复杂,描绘细致,在清代龙凤纹碗中殊为少见。

此清代龙纹五彩碗,冷隽华丽,直入心田,着实精美绝伦,堪为皇家精品。该碗外壁有“蛟龙临渊”的图案,内壁光洁素朴,底有一龙形,与外壁略有不同,碗底有“大清乾隆年制”款识。这是一只身世富贵的碗,内壁的素雅淡静是冷隽的青花纹,底部龙形则彰显地位与权势,而最为抢眼的外壁则是光彩夺目,相映辉煌的钒红五彩。它具有穿越历史的亘古之美,引领人们回到那个笑傲寰宇的康乾盛世,正是大清帝国某一处窑火升腾的官窑,督窑官屏息静气,窑工呕心沥血,将所有灵气与智慧都融汇到恒久的等待中。拉坯、塑胎、绘工、上釉、入窑,尔后高温窑变幻化五彩,龙形喷薄欲出

该五彩龙纹碗在清代虽不出奇,其内外壁上的龙形却使它身价倍增。有关龙的形态,唐之前相当泛化,神话与传说中,多具蛇身、蜥腿、凤爪、鹿角、鱼鳞、鱼尾、口角有虎须,额下有珠的形象,且细分为:有鳞者称蛟龙,有翼者称为应龙,有角者称虬龙,无角者称螭龙。如此臆想的“四不像”,是古代对皇权的神化。到了宋代,龙的形态基本固定,美术理论家董羽、郭若虚二人,先后提出了“三停九似论”的观点,以“三停”把握龙体结构,以“九似”把握龙的综合特征。即“画龙者,析出三停:自首至膊,膊至腰,腰至尾也;分成九似;角似鹿,头似蛇,眼似鬼,项似蛇,腹似蜃,鳞似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛也。”这个清代龙纹五彩碗内外壁上龙形确实体现了这种特征。应该说这只碗对皇权的体现是毫不含蓄的,但又有些冷隽,有格调,是谓“低调奢华”,高高在上,它技艺纯熟,风韵天成,见证着一个辉煌帝国没落之前最后的荣光。

乾隆之后,国势衰微,瓷史再无此等神韵的皇家龙形五彩。

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