敦煌壁画的曼妙，不只有飞天的舞蹈

在《乐舞敦煌》一本书中，选择了敦煌壁画中舞蹈声乐部分的母本，展示了形象不同、姿势不同的音乐舞蹈，让读者窥见了一千年来舞蹈和乐器的发展。

这本书的内页用古朴甚至看似残破的纸张，与绚丽灵动的壁画形成鲜明的对比，以还原出敦煌的时代感与沧桑感，努力在书籍呈现、作品本身与敦煌之间找到一种原始的联系和平衡。

除了临摹图片之外，这本书中少有文字。这是设计师有意为之，希望能单纯通过曼妙绮丽的图像（尤其是被重新设计过的图像）让敦煌壁画被更多人所熟知，拓宽它的年龄受众群体。但另一方面，他又担心缺失的文字会让读者忽略图像生产背后的故事，忽略敦煌壁画守护者、传承者们的劳作。

这本书的图片，由已故敦煌研究院研究员史苇湘（1924—2000）、自小跟随父亲在敦煌莫高窟长大的史苇湘之女史敦宇，以及敦煌研究院副研究员欧阳琳临摹而来。他们的生命，始终都和敦煌壁画纠缠在一起。

本文摘取了书中北周、隋朝的部分壁画图片，以展现盛唐反弹琵琶之外，敦煌壁画的多样。

原作者丨史苇湘 欧阳琳 史敦宇 绘；金长明 撰文

摘编丨肖舒妍

《乐舞敦煌》，作者：史苇湘 欧阳琳 史敦宇 绘；金长明 撰文，版本：江苏凤凰美术出版社，2021年7月

树下舞乐图，51cm×51cm，纸本，第297窟，北周。

图中五人均身着突厥服，两舞人双手高举过头，舞姿交叉，做抬腿翘臀移颈状，即兴而舞。三伴奏者一人吹笙，一人弹琵琶，一人弹箜篌，再现了西部民间舞乐的风貌。

平棋图案，89cm×66cm，纸本，第428窟，北周。

用双虎作为平棋的间隔，在洞窟中实为少见，四虎张口露爪，昂首竖目，形象很凶猛。平棋四角的飞天眉眼清晰，肌肉轮廓分明，晕染有方。

飞天，27cm×52cm，纸本，第296窟，北周。

此图在“福田经变”画的右下方。二飞天前呼后应，相互追逐，动感优美，快速飘逸。

伎乐飞天，58cm×43cm，纸本，第404窟，隋代。

伎乐飞天裸着上身，佩戴项圈、臂钏、手镯，巾带向上飘扬，飞天曲身向下在弹奏箜篌中飞翔。

飞天三兔藻井，70cm×70cm，纸本，第305窟，隋代。

此藻井在莲花中心画三兔三耳回环奔跑，使观者看到每只兔都是双耳。植物纹以忍冬为主，把飞天与紧那罗分别画在三角形的岔角内。藻井构图严谨，造型生动，色彩华丽。

说法图中飞天，69cm×46cm，纸本，第312窟，隋代。

此窟龛顶画菩提双树，二飞天一身散花，另一身弹琵琶，乘云凌空而降，动作优美飘逸。

游泳图，88cm×50cm，布本，第420窟，隋代。

此画面游泳场景是以观音菩萨化身救济诸难，普度众生的故事为内容。而画面则是反映民间百姓在水中自由游泳的写照，动作优美，泳姿协调流畅，酷似水中舞蹈。

持串铃伎乐飞天，68cm×46cm，纸本，第203窟，隋代。

伎乐飞天黑肌肤，双手持串铃，巾带向上飘扬，曲身向下在彩云中飞翔。

原作者丨史苇湘 欧阳琳 史敦宇 绘；金长明 撰文

摘编丨肖舒妍

编辑丨张婷

导语部分校对丨危卓