【1994年关于秦朝的电视剧】专题争议、审查、纠纷：《大秦帝国》的坎坷创作路

作家|文件夹大师

来源|剪辑行星

1986年，中国很多城市的书店和摊位上出现了一本书，让无数人驻足。

它有一个极为震撼的名字，《丑陋的中国人》。作者：柏杨。

这本书于头一年在中国台湾出版，成为轰动一时的文化事件，6个月内再版七次。书中对中国人的分析，实在离经叛道，又直击灵魂，如当头棒喝。

比如：脏、乱、吵。窝里斗。死不认错。中国文化就像一个酱缸，发酸发臭。

大陆的出版社见有利而图，纷纷引进出版，花城出版社的首版，一个月内就被征订了280万本，文化界由此兴起了一阵“柏杨热”，持续多年。

但是，西北大学法律系的一位教授——孙皓晖，听了这些观点很不舒服，认为中华文明的本质不是如此。

他动了一个念头，想为中华文明正源：“我不期然产生了制造深水炸弹的想法，觉得要算总账算老账。”

所做的事，就是研究“中国第一个统一王朝”秦朝的历史，写出了一套共6部11卷、500多万字的小说《大秦帝国》，展现中国人的阳刚、血气精神。

△ 全套《大秦帝国》，可作为镇家之宝

2009年开始，由这部小说改编的电视剧相继上映——《大秦帝国：裂变》《大秦帝国：纵横》《大秦帝国：崛起》，因其大国之争的剧情和雄伟的气魄，被称为：

中国版《权力的游戏》。

目前，前两部在豆瓣的评分均为9.3分，第三部为8.5分，都称得上经典。

2020年12月1日，这个系列的“终结篇”开播，名字变成了《大秦赋》。一开始还受到广泛称赞，反响不输前几部，但随着剧情发展，口碑急转直下，豆瓣评分从9分，一路跌到了6分。

《大秦赋》配不上《大秦帝国》的续集，成为网上热议的焦点。

其实，两个细节已显现出该剧的纠结：片头字幕没有出现“根据孙皓晖同名小说改编”的字样；但宣传海报上，又标注着“《大秦帝国》系列收官之作”。

从小说写作到电视剧拍摄，《大秦帝国》的创作是一个漫长又复杂的故事。

期间，历史观的争议、版权的纠纷、有关部门的审查、投资方的利益......各种力量纠缠一起，冲突，妥协，恩怨之深不亚于一部战国史。

誓要纠正柏杨“文化酱缸论”的孙皓晖，可能没有想到，他也没有避开酱缸的处境，而他自己，也何尝不是其中的一部分。

01.写作：海岛上的外乡人

为写作《大秦帝国》，孙皓晖用了16年时间，这是经常见诸报道的故事。作家在书写传奇的同时，自己也变成了传奇。

投入一件事的动力，往往来源于兴趣。孙皓晖自小就对秦有感情，他1949年出生于陕西咸阳市三原县西阳镇，那正是秦国故地，向正东走30公里，就是秦国原来的都城栎阳（今西安阎良区）。

秦朝时修建的郑国渠，就从他们村流过。1930年关中大旱，在郑国渠遗址的基础上，修建了服务于今天的泾惠渠。

当地人生活有个特点，哪怕是没文化，日子穷得叮当响，但家里也收拾得干净整齐，正是对秦风的一种传承。

1973年，孙皓晖考上陕西师范大学。读书期间，遇上批林批孔运动，他与人联合在学术期刊上发表过一篇文章《<女儿经>批注》，认为这本书是“浸透孔孟之道的害人精。”

△ 孙皓晖发表的文章

后来他写《大秦帝国》，极力推崇法家，对儒家有贬低倾向，引起不少人的质疑，或许就与这时候的学习和思想有关。

毕业后，孙皓晖去了咸阳地委宣传部任理论教员。

1980年代初，改革开放后万象更新，年轻人对建设国家充满热情，喜欢写文章指点江山。

比如，西北大学历史系一位王姓毕业生，曾和三位朋友联合起来给中央写了一份报告，分析国家的经济动向，被称为“四君子”。

孙皓晖也干了类似的事，他与人合写的一篇关于法制建设的论文，在北京引起反响，包括北大在内的好几个学校，争着要他去读研或工作。

最终，他选了家门口的西北政法学院，当了老师。

1988年，中央电视台制作的6集纪录片《河殇》播出，对中华传统的“黄土文明”进行了批判，认为其导致了保守、愚昧和落后。

这些争议性的话题，在知识分子中间广泛传播和讨论。1992年，孙皓晖到北京参加学术活动， 发现各个行业的一些名人，还在信奉“文化酱缸论”“黄色文明落后论”。

他很反感，决定纠正这种观念。

正好，当时他写了一本书《金色的农业帝国——中国古代经济法治史》，长达80多万字，虽然没能出版，但借此对中国历史进行了一个系统的梳理，并从中得到一个认识：

秦帝国的一系列改革和所沉淀下来的文化要素，为中华文明进行了奠基。

他决定从秦史入手来做这件事，但又不想写成学术著作，那只能给知识分子看，没法向老百姓普及，影响力有限。

最好的形式，就是电视。1992年有部历史剧《唐明皇》，就普及了唐朝的文化。

△ 1992版电视剧《唐明皇》，女演员都是绝色

所以，《大秦帝国》最早是一部电视文学剧本。

1993年春天，孙皓晖开始动笔。当时他44岁，已调到西北大学，担任法律系的教学科研副主任，也是经济法学的学术带头人，但他选择走出舒适圈，去挑战另一种人生。

1995年，《大秦帝国》第一卷剧本写完，引起了陕西省委宣传部的重视，决定给他放两年假，把这个事情做完。

两年后，剧本是写完了，但他已对秦朝历史有了很深的感情，想接着写成小说。单位不可能一直让他休假，所以他又做出一个决定，辞去教授职务。

为专心写作，1998年，他带着妻子去了海南，在海口一个小区隐居起来，远离熟人圈的琐事，南方气候又适宜，适合搞创作。

早上11点起床，开始工作，一直写到晚上。有时候一天能写万字，有时候只有几百字，但一直持续着。他认为写长篇小说，不害怕慢，最害怕中断：

“日拱一卒，不期速成。”

写作要查阅大量的资料，比如《水经注》《齐民要术》等，要知道老秦人当时种什么、吃什么......没有团队或助手帮忙，完全由他一个人研究。

这有些像路遥写《平凡的世界》，把好几年的《人民日报》翻了一遍。写大部头小说是个体力活，而陕西人耐得住苦，所以才能干成大事。

写作过程中，孙皓晖也学会了使用电脑，最早的DOS系统。整部作品完成，用坏了4台电脑，键盘上的字基本都给磨模糊了。

2008年春天，终于写完《大秦帝国》最后一部的最后一个字。

此时他已年近花甲。从海岛回到西北，世事沧桑，又无怨无悔。

△ 孙皓晖

书出版后，很快盗版横行，负责宣传的编辑想写一封《告读者书》，陈述他写作过程中的艰辛，希望能感动读者去支持正版。

但孙皓晖没有同意，他认为苦只是一种主观感受，他写作16年，感觉是充实，对苦甘之如饴。

“一旦工作，我就平静而深沉，一切都是为了自己的精神世界。”

02.出版：历史观的争议

2001年，《大秦帝国》第一部由河南文艺出版社出版。

一个陕西人，写的又是陕西这块土地上的历史，为什么没有让本省的出版社来出版呢？还是得佩服人家河南人有眼光。

河南文艺出版社的前身是黄河文艺出版社，1985年开始出版二月河的《康熙大帝：夺宫》，到“落霞三部曲”完成，名声大噪，成为长篇历史小说出版的重镇。

早在1997年之前，出版社听说孙皓晖在写《大秦帝国》的剧本，就前去联系他，让他改写成历史小说，写一部，给出一部。这与孙皓晖自己的想法不谋而合，双方开始了合作。

1999年，出版社将“大秦帝国”选题，成功申报新闻出版署“十五”规划重点项目。

第一部出版时，也遇到过摩擦。有位老编辑，思想比较保守，想删掉书中燕国把长城修筑到平壤的部分。孙皓晖认为这是历史事实，删了反而显得畏畏缩缩。经协商后，最后就没删。

此后的出版，一直很尊重作者。2008年4月，全国图书博览会在郑州举行，为了趁这个时候将整套完成的《大秦帝国》投放市场，出版社提前一次性支付给孙皓晖200万元版税。

《大秦帝国》的故事起始于公元前362年，秦献公中箭去世、孝公继位，中途历经商鞅变法、张仪破合纵、白起鏖战中原、吕不韦新政、嬴政统一全国，到公元前207年项羽火烧咸阳为止，前后共155年的历史。

这是中国的大变革时期，孙皓晖重在表现那个时代昂扬争胜的精神，称其为“大争之世”。

书中一句“赳赳老秦，共赴国难”的口号，反复提及，充满激情，感染了众多读者。

△ 孙皓晖字迹

作为学者型作家，他想以写“正史”的态度来写小说，建构起了自己的一套历史观，因此也推翻了一些历史观。

他号称要超越《史记》，纠正司马迁的一些说法。比如，《史记》说商鞅是因为造反而遭车裂，孙皓晖认为商鞅的死，是与世族斗争的牺牲品，他是为了护法而死。

所以，书在推出后，难免引发了很多争议。

《序言》的第一句“大秦帝国是中国文明的正源”，就遭到质疑。有人认为这是一个常识性的错误：炎黄文明才是中国文明的源头，夏商周三代发展了炎黄文明，形成“华夏文明”。

秦朝只是“后浪”，哪能以其为“正源”？

也有人批评他在书中把秦始皇描绘成一个伟大的政治家形象，是在为专制统治辩解，否认秦朝暴政的历史事实。

来自陕北的文学评论家李建军，直接称 ：“这篇小说最严重的问题，正在所谓的历史观念和价值理念上。”

其实，对于秦始皇的看法，一直存在争议。因为“焚书坑儒”的原因，秦始皇在知识分子眼中，通常是个反面形象。

就在《大秦帝国》第一部出版的2001年，另一位陕西人张艺谋开拍《英雄》，带领中国电影走上了产业化道路，但这部片遭到知识界的普遍批评，说他美化了嬴政的形象。

△ 张艺谋《英雄》

而孙皓晖不这么看，他认为“暴秦”形象，是后世的儒家为了政治需要给确立的，把秦的一些正面形象和意义给抹杀了。

他也不认为秦国是亡于暴政——秦始皇没有把商鞅的战时法制转为和平时期的法制，凭个人威望治国，一旦自己去世，帝国也就坍塌了。

在不同的历史阶段，秦始皇有不同的地位。1973年，毛泽东写过一首诗《七律•读〈封建论〉呈郭老》：劝君少骂秦始皇，焚坑事件要商量。百代都行秦政法，十批不是好文章。

孙皓晖也认为秦国的制度影响到了后代的中国，是有功绩的：

“秦国的灭亡，是一个建筑师的死亡，但秦所建立的文明大厦留下来了。”

2011年，他在《文学报》发表了整整三版的长文《历史主义是理清中国文明史的根基——就<大秦帝国>创作理念答十年批评群》，回应这套书出版十年来的批评。

他强调，秦帝国是中华文明的正源，因为以他的尺度，中华文明首先是“统一”文明，而秦帝国统一中国，除了疆域上的统一，还在于文明的统一，从那之后，中国古典文明真正成型。

争来辩去，没有定论，也不可能有定论，历史是需要反思的，而不是选择一方去站队。

孙皓晖之所以总被评论界当作靶子，与他的写作出发点有关，明明写的是虚构形式的小说，却想往正史普及方面靠，自然容易招黑。

2008年4月25日，在河南南阳师范学院，举办了一场名为“秦清对话”的巅峰论坛，两大历史作家二月河和孙皓晖对话，也被称为“朝阳与落霞的论战”。

△ 二月河老爷子已于2018年去世

在论坛上，孙皓晖称自己的小说，基本事件和主干没有虚构，虚构的只是历史的连接点。

还是二月河比较聪明，他有一句话：“我写的是小说，不希望读者当历史来读。”

03.改编：一波三折

既然一开始就写的是剧本，注定是要拍成电视剧。这一次，陕西人获得了主动权。

主导者名叫焦阳，西安人，毕业于中国人民大学，曾在西安一家研究机构上班，1994年下海经商，把港台电视剧引入到内地的地方电视台播出，赚得第一桶金。

1996年，开始参与投资制作电视剧，出品过《红粉家事》《铁齿铜牙纪晓岚》《布衣天子》等剧。2004年，创办了陕西国风影业投资有限公司。

2005年，他看到了孙皓晖的剧本《商鞅变法》，感受是：“太感人了。我觉得整个的六卷本小说跟那个剧本比起来还是分量差的。”

他买下版权，开始拉投资、找团队，踏上了改编之路，计划要在10年之内拍摄5部电视剧。

显然，这是一个大工程，没有魄力者，是没法掌控的。

第一部名为《大秦帝国：裂变》，导演黄健中，比孙皓晖大8岁，是中国“第四代”导演，担任过改革开放后第一部“爆款电影”《小花》的副导演，捧红了唐国强和刘晓庆。

他的代表作是1991年的《过年》，集结了一群“戏精”，李保田、赵丽蓉、六小龄童、葛优......以黑色幽默的风格展现了中国大家庭的酸甜苦辣，获得了百花奖最佳影片。

△ 《过年》阵容

九十年代中期后，中国电影市场陷入低谷，很多导演转型拍电视剧，黄健中也是其中之一。他的风格偏正统严肃，2003年，执导李亚鹏版的《笑傲江湖》，愣是把一部武侠剧拍出了历史正剧的味道。

他也很喜欢孙皓晖的剧本，边看边做笔记，说：我从影四十九年，真正一部作品让我连着十几天心潮澎湃，这是第一次。

他对孙皓晖的评价很高：“老孙对那个时代的研究，对史料的研究，完全变成很个人的，情感性的东西。他就像一口丰富的油井，喷出来的力度都很大。”

2006年，《大秦帝国：裂变》正式开拍，黄健中给这部剧的风格定位是：

大气、爽气、正气。

战争场面采用欧洲古典战争片的方式来拍，恢弘庄严。剧中的第一个镜头，就是一场战争结束后的场面，灵感来自于达芬奇的一句话：观察洪水时，不要看它到来时，而是看它退去后的破坏性。

△ 黄健中在片场指导

整部剧拍了15个月，2008年制作完成，计划上央视一套播出。但等了很长时间，一直没有结果。

一个说法是当时正逢北京奥运会，央视报道任务重，不好排片；一个说法是当时古装剧扎堆，央视安排不过来。

真正的问题还是审查，《大秦帝国》涉及到儒法之争，其大力弘扬法家的主题，受到一些遵从儒家的人反对，不适合在央视平台播。

没办法，焦阳只好先把版权先卖给了日本、中国台湾地区等市场。在日本，还剪成了8.6小时的上下篇电影，在影院上映，很受欢迎。

直到2009年12月18日，《大秦帝国：裂变》终于得以在陕西、河北、河南、福建四家省级卫视开播。

这些都不是一线卫视台，因为大台思想保守，不愿惹事，对历史剧市场也不看好。小台为了求口碑，才愿意接手。

本来51集的内容，播出时减到了48集：删除了关于墨家的一些戏份，因为把墨家塑造成了侠客；也删除了诸子百家辩论的一些戏，因为否定了孟子的思想。

△ 《大秦帝国：裂变》人物关系图

整部剧正气凛然，高屋建瓴，当时，有个中央台的编剧对孙皓晖说，你这个戏肯定没人看，因为没有搞成阴谋戏。

但这恰恰是孙皓晖极力反对的，他一直崇尚阳谋，曾给投资方说，如果你们搞成阴谋戏，我收回剧本。

开播后，这部剧吸引了大批的粉丝，网络点播率，曾超过同期大火的《蜗居》。在迅雷下载排行榜上，两个多月位居榜首。

《大秦帝国：裂变》的台词采用文言文和白话文相结合方式，大家既能听得懂，又能感受到古文的魅力和中华文化的博大精深。

媒体评论：台词华丽堪莎士比亚14行诗。

作为法学教授，孙皓晖对法家代表人物商鞅爱得深沉，在剧中塑造了一个“极心无二虑，尽公不顾私”的完美商君形象。

△ 王志飞扮演的商鞅

正是商鞅的变法，让秦国从积弱积贫中一步步崛起，强力东出，最终统一了中国。所以，本质上，是商鞅为中华文明奠定了第一块巨大的基石。

而商鞅能变法成功，最重要的是秦孝公的鼎力支持。剧中两人的情感，超越了一般意义上的君臣关系和君臣之情，有人还写文章分析两人有同性倾向。

饰演商鞅的演员王志飞，也因此剧大火，儒雅的气质迷倒无数女性，他还有了一个别名：鞅君。

04.续集：主创“大换血”

第一部的播出遇到挫折，影响到了续集的筹备工作。直到2010年7月，第二部才在广电总局立项，剧名为《大秦帝国：破交》（后来改成“纵横”）。

此时，西安曲江新区管委会看到了这个文化品牌的潜力，联合焦阳的国风影业和陕西电视台，共同组建了西安曲江大秦帝国影业投资有限公司，专门干这件事。

主创人员也发生了大变化，黄健中退出了拍摄，他给媒体的理由是：“我现在手头的事情很多，忙不过来。”他当时在拍汉朝大剧《大风歌》。

接替的导演是西安电影制片厂的丁黑，他最有名的作品是2003年的海岩剧《玉观音》，捧红了孙俪，（后来两人又合作了《那年花开月正圆》）。

△ 丁黑指导孙俪拍戏

编剧也不再是孙皓晖，换成了张建伟——也是位名编剧，之前参与创作了经典历史剧《走向共和》。

导演和编剧的“大换血”，也与审查有关。孙皓晖说：“第一部拍摄时我们就经历了许多次重大的讨论、修改，来自各个领域的作战太激烈了，这些都对剧的创新形成了压力。”

看来，第二部势必得重选一条路。

一个调整是，除了大国之间的角逐外，增加感情戏（宫内戏）的分量，以软化第一部的严肃色彩。说白了，就是防止观众当成正史去额外解读。

丁黑采用了通俗方式来讲故事，走的是生活流路线，人物的言行像现代人。他自己也说：“有点像‘百家讲坛’版的大秦帝国。”

剧中，富大龙饰演的秦惠文王，有一股狂狷气，像个“流氓”。因吕秀才成名的喻恩泰，饰演名士张仪，延续的也是谐星路线。而宁静饰演的芈八子，也不同于第一部中高圆圆的白雪那般沉静完美。

△ 富大龙与宁静

也有好的变化，就是纠正了原著中一些历史的错误，比如把小说中混为同一时期的苏秦和张仪两人分开，让苏秦回归到了比张仪更晚的历史时期。

经过了改造，再加上前一部的口碑，2013年9月，第二部成功登陆央视一套黄金档播出。

因为风格变化，失去了那种正向严肃的庄重感，很多人不适应。尤其是富大龙所饰演的秦惠文王，所遭到的批评，和今天张鲁一遇到的一模一样。

他也发微博回忆了当年的事：

“我当年塑造和秦一、小说不同的惠文王被无数网友诟病，导致分数降到7字头，幸亏没有智能手机，规模不至如今天惨烈，坚强如我，心也一度沉至谷底......”

2015年的时候，《大秦帝国：纵横》在豆瓣有5000多人标记看过，评分7.5分，同期《大秦帝国：裂变》是9.0分。所以，当时的观众对第二部是很失望的。

但五年过去，两部都涨到了9.3分。一个重要的原因是，后来的历史剧拍的太不正经，观众回看老剧，出现“厚古薄今”心态，评分逆时上升。

尤其是在2018年《芈月传》播出后，嘈声一片，观众一对比，发现《大秦帝国：纵横》俨然是精品，纷纷给出高分。

有豆瓣网友评价：“和芈月传比起来，大秦帝国对历史大背景的把握，拍摄的精细程度，对历史人物的描写，简直比芈月传高了1000个武媚娘传奇。”

更多的观众逐渐开始喜欢富大龙的表演，“许多人觉得该剧不如《裂变》，我倒觉得各有千秋风骨，富大龙的蛇精病霸道鬼畜帝王攻演得真乃绝色！”

第三部《大秦帝国：崛起》，是在2011年第二部拍完后，紧跟着就开拍的，用的都是丁黑的创作班底，当时预计于2015年播出。

但就在等待过审的时候，又发生了变故：在第三部中饰演重要角色白起的演员王学兵，因吸毒被抓，成了污点艺人，没法上戏了。

△ 王学兵版的白起，只留下几张剧照。

没办法，只有采取“抠图”的技术来处理。请来演员邢佳栋替代，先在绿幕下表演，再由后期通过特技把邢佳栋加到原有的画面上。

白起在剧中有239分钟的戏，为了替代这239分钟，花了14个月。

直到2017年2月才得以播出，同样是央视一套。口碑相对前两部有降低，但依然有很多人喜欢。有人拿其和《琅琊榜》相比，认为这才是良心剧。

一步没赶上，步步赶不上。第四部《大秦帝国：东出》，本来在2015年已经立项，因为第三部的耽搁，一直未能开拍，等到2017年，事情又发生了变故。

这一年，孙皓晖与焦阳签订的版权合同到期，他不满意第二部和第三部的改编，认为没有尊重原著，增加的宫廷情感戏，也跟原著的价值观不符合，决定收回版权。

“第2、3部与《大秦帝国》原著的故事重复率不足10%。这已经是独立作品了，可以自行取名，不需要再用《大秦帝国》这个名字去给社会造成误解。”

他起诉西安曲江大秦帝国影业立即停止拍摄以《大秦帝国之东出》为剧名的影视剧作品。

2018年，双方对簿公堂，最终法院判定，孙皓晖胜诉。

这就是《大秦帝国》第四部改名《大秦赋》的真正原因。

05.结局：两败俱伤

对于制片人焦阳来说，不能因为没有了版权，就不拍《大秦帝国》这个故事了，这同样也是他的人生理想，项目还得继续往下走。

反正第二、三部也没有按照原著拍，有没有原著并不重要，自己照样能写剧本。

第四部的主创人员也再次发生变化，导演不再是丁黑，而是第一部《裂变》的联合导演延艺。领衔编剧李梦，参与过第二部《纵横》的剧本。

△ 总制片人焦阳（前）在片场

倒是演员群体，在几部之间经常串戏。比如第一部中饰演嬴驷的演员刘乃艺，在《大秦赋》中饰演赵国平原君；第一部中饰演庞涓的尤勇智，饰演秦将军王翦。

该剧2018年开拍，2019年4月杀青，2020年底登陆央视八套，过程还算顺利。

整部剧78集，几乎相当于前面两部剧的容量，因此也导致剧情拖沓，很多人吐槽：都40多集了嫪毐之乱还没结束，嬴政还没亲政，注水严重，偏离轨道主题。

本来应该重点展现秦国与六国之间的关系，现在却着重写宫中内乱，主次不分。

演员的选择也是问题，张鲁一饰演的嬴政，未能得到全面认可。他扮演年轻时的嬴政，故作少年的样子，看起来很尴尬。

《大秦赋》也正是在嬴政出场后，口碑开始崩盘。13岁的嬴政，竟然跟吕不韦说，如果真是他的儿子，愿意跟他浪迹天涯，一点不像有见识的少年之君说的话，被吐槽像“琼瑶剧”。

△ 张鲁一的嬴政扮相

联合导演顾其铭，在豆瓣发表了一篇文章《大秦，终章，幕后》，介绍了拍摄背后的艰辛，“创作难、拍摄难、审查严、发行难是事实。”

因为没有参照物，对于秦始皇的评价也总是处于争议和矛盾之中，“我们只能摸着石头过河。”

但是观众并不买账，有人在文章下留言说：

“导演，我是真的很感谢您，谢谢您没有厚着脸皮，在电视剧名前面加上‘大秦帝国之’这几个字！”

对这部剧，孙皓晖倒是没有发表什么言论，毕竟双方已经从法律上解决了问题。

他现在操心的，应该是自己能不能重拍《大秦帝国》的事情。

2017年3月25日，在观察者网举办的一场论坛上，孙皓晖批评了第二、三部不尊重原著，同时宣布要重拍《大秦帝国》。

△ 孙皓晖参加活动

与他合作的是慈文传媒集团，这是一家资深影视制作公司，成立于1999年，出品过《花千骨》《楚乔传》等热门剧。

2017年11月30日，慈文传媒宣布与孙皓晖的团队共同出资1.4亿元，成立海南大秦帝国影视传媒有限公司，重拍《大秦帝国》。

孙皓晖以《大秦帝国》六部电视剧本的著作权，作价4280万元出资，占注册资本的30%。对于剧本来说，算是天价。

之所以把公司设在海南，因为《大秦帝国》就是在这里创作的，海南省也想借这个IP来打造本省的文化品牌。

当时公司宣布，先拍摄《大秦帝国之铁血文明》，100集，2019年底与观众见面。

但是在那之后，再没有听到项目进展的消息。

国产电视剧市场已发生了很大的变化。古装剧虽然一直是主流，但受大家欢迎的是架空剧、穿越剧、玄幻剧，真正的严肃正剧，已经好多年没有出爆品了。

正剧的创作要求遵循历史基本轨迹，剧本需要多方面审批，相当于带着镣铐跳舞。相比之下，架空剧不受束缚，创作自由，大家也看得热闹。

在豆瓣网，《大秦帝国》各部的标记观看人数是4万多人，而《军事联盟》的标记人数超过10万，《琅琊榜》更是近50万。

△ 观众更喜欢《琅琊榜》这种“阴谋剧”

所以说，《大秦帝国》虽然有口碑，但热度与影响力并不高。在当下的娱乐文化市场，如果没有热度（流量），就没有经济效益。

慈文传媒没能启动《大秦帝国》的拍摄，显然考虑到环境和经济效益问题。

但孙皓晖，已经是年过古稀的老人了，不知何时才能看到自己心目中的帝国面貌。

回到第一部《大秦帝国：裂变》的创作，孙皓晖的剧本提供了故事基础、黄健中的功力保证了影像质量、焦阳的雄心赋予了后勤保障，才成就了广受好评的经典。

在那之后，焦阳抛弃了孙皓晖的剧本，再未重现同样的气度，而孙皓晖在更换投资方后，也难有进展。

这是一个两败俱伤的局面。

一个为作品耗费16年心血，一个为系列剧投入15年投资运作，他们都是干事者，是陕西这片土地上的人才，尽管结局并不完美。

作家想守住作品的原貌，制作方想实现经济利益，审核方要考虑社会影响——一部影视剧的完成，往往是在各方面的角力中向前走的。

创业初始，前途未卜，还能拧成一股绳冲击，当有了成绩，想法也就多了，分道者比比皆是，也说不上谁对谁错。

自秦代两千两百多年来，社会和科技已经发生了很大的变化，但人和人性，从来没有变。

还是柏杨说得有道理：

“在中国要创造一个奇迹很容易，一下子就会现出使人惊异的成绩。但是要保持这个奇迹，中国人却缺少这种能力。”

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