【鹦鹉吃什么青料】张福生谈明代青花瓷鉴赏

明正德、清华花卉图案是明弘无名、永乐、清华、智联、文春兵、明弘、武清、华山花卉图案、明代明代的青花瓷、官窑产品力求精制，晚期民歌以产品量大为特点。除了元代的窑场持续燃烧外，明代还出现了许多新的窑场，著名的民窑场有烹饪、好战、观音阁、十八度、东家船坞等。青花瓷以其独特的优势在明代陶瓷产业生产中处于领先地位。这里主要考察正确的地层和纪年墓出土的器物和有纪年型的器物。不同朝代，明代官请画符的特点各不相同，主要从各组的典型期、青材、纹样、釉、造型、禁食等方面进行区分。明洪武组的典型期到目前为止，洪武地区出土的器物共有三处被发现。首先是1964年南京明故宫(微博)出土的残片。第二个是1984年夏天在北京四中出土的残片，第三个是在景德镇御窑野工厂出土的残片。它们不都是完整的，但可以用转型机对照完整的包租品。此外，上海博物馆还有清华“春水”云龙文梅兵和河南博物院收藏的清华运用文玉壶春兵，是完美的典型机。明红武组的青花明显少于釉中的红色，完整期少，但经过大量资料的比较分析，这次汽化和釉中的红色花纹和畸形都是一样的。青料主要使用洗涤纯度不同的国产材料，但不排除使用元代剩余进口品的情况。这个时期的建材大致分为三大类。清新明快的浅蓝色，色调稳定，不乱，图案装饰得很深，可以呈现一层青花。第二类青花发色浅，很少晕，花纹上经常有明显的深色有规律地散开，好像星星密密麻麻。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)第三类蓝色和白色是灰色的，釉料是灰色和白色的。这种颜色材料含有高金属杂质，所以图案上出现有大斑点的黑色蓝色，有的深入太古，呈现凹凸不平的形态。品种主要是白纸清华。图案布局使用元代多层装饰台和合适的图案两种。常见的题材和特点如下：主体花纹装饰上有各种花和龙纹。花卉图案有茄子牡丹、扁菊、牡丹、菊花、山茶花、荷花、月季花等多种花组成的交织花图案。多用于盘子、碗的内外腹壁。插在山石上的拼盘枝花、芭蕉园经、松竹梅多用于大修剪的外墙和大盘的底部。龙纹：龙体纤细，典型的明清官窑龙纹，龙纹基本保持着元代风格，但元代龙纹的朝气勃勃，凶猛凶猛，大部分在轮子型爪子、四爪、爪子、爪子之间分开，猪形嘴巴伸出嘴和舌头。辅助花纹装饰包括各种各样的云、风筝板、卷轴草、回文、香蕉叶、纠结的智英地、海鸥玩水等。之字形云是明红武道瓷器的典型图案，被多个品种描述。釉胎体白，陶瓷致密，但与永乐官窑相比，看起来又粗又松，胎体上有针孔或小缝隙。陶瓷泥可塑性好，器物崩塌，几乎没有扁平的弊端。釉肥润，白中帆青、元气流的嘴角都堆积着釉现象，形成了引人注目的自然厚嘴唇形状。有些器物的釉层比较厚，可以看到细小的釉泡密集，给人一种柔软柔软的感觉。特别是淡淡的青花纹饰，在这种油腻的釉下显得更加幽雅优雅。赵亨明洪武调青花瓷的造型主要有碗、盘、菱花珠杯、集水壶、玉壶春瓶、石榴型瓜罐等。碗口径在20厘米左右和40厘米左右的两种码头式碗最常见，直立区和撇号、深度护服、圆圈、釉底最常见。盘子最常见的是约20厘米和45厘米两种口径的盘子。粉末状花球和圆嘴的样式。菱形的形状是宽的接缘，浅的胡服是瓜形的scallob，圆切得整整齐齐。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《原语民》、《原语民》、《原语民》)南京玉大学夏明故宫出土的三朵青花的云纹残片，虽然没有唇彩，但结合大英博物馆收藏的同一图案的温长虹、蓝色琉璃瓦，又是浅梨、大圆脚。 菱形酒杯支架约20厘米。菱形的嘴，方形的嘴唇，浅弧形的墙壁，花瓣状的斯卡罗布，内心凸起的边缘，平静，浅圆的脚，底部没有釉，可以看到火石红色。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、哈姆雷特)洪武时代残卓的房立外面有很多两面连续的回文。集水壶高30厘米和20厘米是最常见的。形状为小直口，长颈捆，肩圆腹部，腹部有弯曲的长流，乳口部和集水壶颈部连接着如意云扁带。脖子与腹部相连，有弯曲的板状凸棱手柄。把手的上部有一个小圆形的洞，壶盖是宝塔形的宝柱按钮，插在里面。玉壶春瓶有两种大小，大的有30厘米高。歪斜，长脖子捆，肩圆腹部，圆脚，地釉。石榴形状的瓜形大罐子是洪武时期的典型形状，大小不同规格，高度约60厘米以上，一般在50厘米左右。撇号、短颈风肩、长腹部收获、12个瓜棱腹部、捆绑胫骨、圆脚、沙底、火石红色。梅瓶呈圆形嘴唇，短脖子，略大、略小的形状，丰盈的肩膀，小腹成团，外侧歪斜，环脚平坦，外侧斜削，沙下，中心突出，部分可见化石红。见识、工艺仪式只能看到梅兵肩膀上用全书写“春树”字。在工艺方面，打磨的内壁可以看到明显的折痕，器物的底部都可以看到醒目的火石红色，俗称“注射”底部。综上所述，明红武调青花瓷中牡丹花、偏菊、云纹等图案都留下了白边。纠缠的牡丹，扁平的菊花纹的叶子大印着，香蕉叶为双茎，中间留有空白。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)花术是细格子的扁菊花纹。回文导致日程一般量。鞋底平，窑红。明英乐组的典型期景德镇舟山渔窑厂永乐地层出土的清华吴龙文玉壶春兵、龙文型清华云龙文阁海水宫碗等器物是明英乐组青花瓷的典型器物。清料明英乐组青花瓷使用的清料有两种，一种是深色的，一种是“生锈的疤痕”。这种测试用高速铁路低锰型进口材料，即“水泥麻青”等进行了测试。另一类，发色略淡，优雅，上面生锈的疤痕较少，这种青料未经测试。其他特征明永乐组青花瓷喷发品和包租品两大类。出土品出土于景德镇市明语窑厂旧址永乐地层，以明英乐十七年(1419)前后为线，分为前后两期。早期的明永乐三年，以及接下来的几年。花纹有折枝、缠枝、团牡丹纹、莲花纹和梅子纹。畸形是大盖子筒、菱形球折边或圆形球折沿大盘都是细沙底。这些大型仪器都是明英乐初年郑和为西方烧的商会品或工业部外墙板。后期明永乐17年前后。典型时期中，五龙纹玉壶春病就是这个时期。丙申画了五只五发云龙，一个大四个小，小腹画了海图，圆圈装饰了一个星期的云。此次器物的主要花纹有龙纹、海水船山云纹、云峰纹、海水鱼纹、海水海水纹、补偿花纹、拼盘花纹、莲花纹、联版式车轮花纹、折枝菊花纹、梵字等，边饰有卷草纹、莲瓣纹、朵云纹、连续回纹、缠枝菊纹等。画笔有实笔与勾勒渲染两种。胎质洁白细腻，胎体轻薄。造型曲线圆巧，圈足足墙内外斜坡，足墙根部宽于洪武时期的器物，足端平切。器型有玉壶春瓶、大勺和高足把盏，高足把盏有口径8厘米和口径15厘米两种规格，杯靶有粗短、细高、中凸一棱下外撇三式，碗有口径13厘米和20厘来两种。纹样多为适合纹样，于口沿、近圈足处、圈足有装饰带，改变了元青花的主体纹饰、辅助纹饰多层装饰带的布局。品种有青花红彩、青花五彩。釉色白中稍泛青，釉汁肥润，均为满釉。此朝历22年，值得注意的是出土的青花瓷上均无帝王年号款，一件青花云龙纹碗的圈足内绘一条青花云龙，此为图案款，表明此碗的等级是御用品，传世品中见花样款，均开宣德朝以后圈足落款之先河。工艺上，高足杯的高足均为中空。瓶、罐类修胎工整，接胎痕不明显。勺的边缘露胎，系覆烧。传世品纹饰布局有疏朗、繁密两大类，总体特征是清楚利落，一气呵成。纹样的细线条多为实笔，粗线条与纹饰为勾勒渲染，十分规矩，不出边线。主要纹饰多见各种折枝瑞果，如荔枝、石榴、香椽、桃子等，还有缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、莲池、云龙、藏文等纹样；边饰有莲瓣、梅朵、卷草、蕉叶、朵花等。胎质细腻洁白，小件器物胎体极薄，有分量很轻的浆胎碗——用瓷土上层的浆水沉淀后做成的碗，其釉汁肥润、匀净，白中泛青，多为极润的细砂底，亦有釉底。造型有梅瓶、扁瓶、双耳扁瓶、玉壶春瓶、僧帽壶、漏斗、花浇、直口方流壶、绶带葫芦瓶、梅瓶、无档尊、莲子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圆口大盘、压手杯等。款识，内莲池纹外缠枝苜蓿纹碗的圈足内有雪花形款。此碗仅北京故宫博物院、台北故宫博物院、山东曲阜孔府有藏。此类碗的纹样，有的是青花，有的为青花描金彩，款为金彩。压手杯内心有“永乐年制”四字篆书款，此外不见有款器物。工艺方面，瓷土淘炼得比较细，拉坯工艺高，琢器横接口不明显。明永乐官窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征。明宣德朝典型器景德镇珠山御窑厂遗址宣德地层出土的青花器和传世品中的有款器。明宣德青花瓷的青料与明永乐朝青花瓷的青料相同。其他特征。以下分出土品与传世品两大类介绍。出土品景德镇御窑厂明宣德地层出土，分前后两期。前期为明宣德一年至五年。出土器物有：海水瑞兽纹爵残片；篆书款“宣德年制”残片；砖残片；海水瑞兽纹大碗残片；外缠枝灵芝内折枝瑞果纹大盘残片，复原口径74厘米、底径63厘米、高10.9厘米；鹦鹉寿桃纹大盘残片，口径78厘米等。后期为宣德五年至宣德十年。御窑厂出土的器物上有扁菊纹或螭龙纹梅瓶、蓝地白花鱼藻纹高足杯、蟋蟀罐、鸟食罐、格子锦朵花纹蝶耳杯、梨式壶、双肩扁壶、海水龙纹梵文小把盏、七棱折沿花口钵以及各式花盆等。纹饰的布局、画笔与明永乐朝相同。主要纹样有葡萄、菊花、山茶、牡丹、莲花、海石榴、石竹、灵芝、折枝牡丹、柿、菊、莲、山茶、桃子、灵芝、格子锦朵花、香草龙、海水飞翼龙、穿花龙、藏文等；边饰有大小双层莲瓣、实心莲瓣、如意云头、连续回纹、卷草、蕉叶、花瓣式曲折纹、席纹、海水、壬字云、点彩梅花、几何图案锦地纹等。品种有青花五彩、淡描青花、蓝地白花、黄地青花、青花浮雕等。小件器的胎洁白细腻，大件胎厚。底釉泛青，小器均为釉底，大器为砂底。造型有大有小，大至60厘米高的大盖罐，小至高度4.4厘米，可把玩于手心的鸟食缸。传世品明宣德朝传世品青花瓷，较之永乐器，除胎稍厚，造型曲线不及永乐的优美，绝大多数有款外，其余因素基本与明永乐时期的相同。款识此朝历十年，绝大部分官窑器有款。砂底的罐、瓶、盘等大件及个别满釉小件，如鸟食罐，落款于肩部、侧面或折沿下，形式有无边框的六字一行楷书横款，有边框的六字一行楷书竖款。釉底的碗、瓶、壶等在圈足内书款，形式有双圈六字二行、六字三行款，单圈六字二行款，双圈、无圈四字二行楷书款，双圈篆书款(仅出二件残器)。款识特点，以“”字为多，“德”字的“四”与“心”紧靠，中间无一横。“”字中“衣”的横画不过“刂”旁，“衣”的第四划的勾与第五划的撇不相连。工艺，见个别覆烧器，小鸟食罐，通体满釉，口沿去釉以覆烧。综上所述，明宣德朝青花瓷的特征是：色凝重，花纹密，釉泛青，形增多，体加重，款大盛。明永乐、宣德时期青花器物的比较。其一，两朝器物的共同点是盘的内壁与底的交接处，用手摸，不甚圆滑，可感到有一圈微凹棱，俗称“月亮底”，此处和盘底圈足内墙根一周为淡湖绿色，为釉稍厚所致。其二，明永乐器物的总体特征是甜白多于青花，受素瓷以造型取胜因素的影响，明永乐青花造型较宣德的秀、巧、轻、薄，前期以适应外销需要，有大件，后期大件少；而宣德青花，偏重于纹饰，不甚讲究造型，所以造型不及永乐时期的秀美。明宣德青花数量大，品种多，影响也大，故有“青花首推宣德”之说。同样纹饰，器型的器物，明宣德朝不及永乐朝的圆巧，且胎厚，故手感重。其三，明永乐朝器物上的款少，宣德时期的款多。明永乐青花除压手杯以外，基本无帝王年号款，仅有两例花样款，釉底器亦如此；宣德早期地层中出土器物有四字篆款，晚期地层中出土器物全部有帝王年号款。所以传世品中，明永乐、宣德同样纹饰、器型的青花器，有无款与有款二种情况。其四，特殊造型有：大勺、漏斗、梨式壶、扁壶、花浇直颈方颈壶、僧帽壶，这些均不是汉文化的传统器型。其五，明宣德器物中有一批带藏文的青花器比较特殊，例如，青花藏文出戟罐，青花藏文云龙纹斗彩莲池鸳鸯纹碗，青花藏文净水碗，均藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院和西藏萨迩县萨迩寺，别处不见，藏文内容大致一致，意为“昼吉祥，夜吉祥，昼夜吉祥，三宝吉祥”。这是皇室特命明宣德御窑厂为宣德五年(1430)来京的大宝法王乌斯藏尚师哈里麻举行法会而制的宗教法器，它反映了明宣德朝廷与西藏的关系。明正统、景泰、天顺三朝典型器此三朝历29年，社会动荡，官窑基本停烧，故古陶瓷界曾经认为此三朝没有瓷业生产，而将此三朝统称为“空白期”。随着出土资料的不断被发现，古陶瓷界虽然认定此三朝有瓷器生产，但是，以“空白期”作为此三朝的统称，已经是古陶瓷界约定俗成的。从景德镇御窑厂此期地层出土的器物着，此期虽然不“空白”，但是瓷器确实不多。比较典型的器物有缠枝花四棱双耳瓶、缠枝莲托八宝纹侈口碗、九龙纹直腹碗、海涛纹侈口碗、白龙海涛纹侈口盘、瑞兽莲池纹盘、海马纹四铺首器座、海涛纹高足杯、青花斗彩莲池鸳鸯纹侈口碗、云龙纹大缸。在传世品中，有江西省博物馆收藏的景泰元年青花奉天勅命牌，山西省博物馆收藏的青花天顺七年款阿拉伯文筒式三足炉，北京故宫博物院收藏的青