远景 远景|那些你不知道的实用拍摄技巧

至于愿景，小R好像在之前的文章里分享过。之前的分享不全面，对于远程镜头100%实用全面的拍摄方法，请移至小板凳。

什么是愿景？

摄像中的视觉是电影摄像机捕捉到的远处景物和人物的画面。这种画面可以让观众在屏幕上看到广阔而深远的场景，展现人物活动的空之间的背景或环境氛围。也适合大规模的人物活动，比如枪林弹雨硝烟弥漫的战场，比如示威游行的浪潮，千军万马互相厮杀等等。

一般在摄影和录像中，镜头中的画面可以分为特写、近景、中景、远景、全景等。就像小R前面说的，今天我们来看一下远景(特写、近景、中景、全景等。，以后分享，亲爱的~ ~)

另一个例子是《冷血》(1967)中的“一帧中的一帧”，由霍尔拍摄。里面的视轴也是吸引观众注意力，指向门内风景的直接而清晰的方式。这部《冷血》改编自作家楚門·賈西亚·卡波提的真实谋杀案，直接将观众带入了可怕的血腥案件。

上面精彩的远程拍摄来自《马拉松人》(1976)。多重的场景和深邃的画面构成了人物更加平衡的位置。在图片前面，我们可以看到左边有一个铁门，右边有一个垃圾桶。在照片的后面，我们可以看到另一扇铁门和一个圆形的金属圈。画面内容丰富，给人一种“画框中画框”的立体感。

这种“框中框”的概念可以在很多情况下得到广泛而创新的应用，可以发现很多景深的可能性。《毁灭之路》中的一个审判场景，通过一个人鞋底的视觉，营造出一种“被监视和被压制”的氛围。画面中央两个人的对话，包括直接照在头上的灯光，可以发现导演在突出这种审问的情况，用这种构图和灯光来吸引观众的注意力。

2.捕捉对话

远程镜头可以很好地捕捉对话。大部分远距镜头都是两个中间场景两个特写交替使用。有了这种镜头语言，观众就被放在了远距镜头的位置，让观众有了现场感，就像看着画面中的人在说话。

在《寻找鲍比·费舍尔》(1993)中，两个孩子在下棋。最上面的空图片有点空，可以先考虑一下。其实导演是用这种方式来强调年轻的人物，而不是两个成年人在下棋。

3.角色的接纳

在场景中设置角色时，老师建议使用灯光技术来强调角色的外观。在下面两张图中，当右图中的人物出现在场景中时，可以看到一束光线从门口进入画面，提醒观众人物进入场景。

4.同一个场景中的多个角色

除了单个角色的入场，老师们更精通于多个角色和场景的使用。《毁灭之路》枪战镜头分析篇幅较长，这里不详细分析。倾盆大雨中，画面中填满了六个轮廓，路灯和路边凸起的台阶都增加了这个远距镜头的景深，可以隐约感觉到边角。这是一个既包含三维感又包含平面感的框架。

5.大视野:说明地理位置

当视觉应用到远处的场景时(同时角色的图像变得很小)，这种镜头被称为“大视觉”。这样的大视野，通常是用电影开头、中间过渡、结尾的剪辑时间。

最后分享了荣思先生的一句话:“拍电影是为了发现事物，是为了调查发现。把自己的眼睛变成孩子的眼睛，从生活中的一切中汲取灵感，也观察生活中的一切。当你成为一个视觉讲故事的人，你会学会看人的行为动机和背后的一些东西。或者简单来说，开车经过一个场地时，无论是自然光还是人造光，都要感受和学习那里的光线。这样会让你觉得一天24小时都在拍电影！”

拍电影不是你想的那么简单，你要付出全部的热情。更多电影知识请关注微信微信官方账号:荣思