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恋人们之欲望 国际先驱导报:亚洲情色片 女体时代的远去

3D《肉蒲团》

《少女潘金莲》

《金瓶双艳》

《下女》【来源:国际先驱导报 作者:木卫二】

亚洲艳情片一直以日本为中心,不断向外辐射。香港曾经繁荣,韩国现在繁荣。今年春天,大陆人无缘无故地赶到香港去看3D肉蒲团的壮观场面,让人想起2007年李安的《色戒》在香港上映时的场景,还有三个性爱镜头的传递,让汤唯大受欢迎。由于大陆版必然减少,靠近香港的广东观众忍不住去香港电影院。在香港电影人北望中国的大背景下,这种新奇的消费模式发人深省。

很难说3D版的肉蒲团是否受李安影响。毕竟之后有两个系列的《金瓶梅》,都不是很成功。毕竟三级片已经不是流行类型了。色情明星玩肉子弹,要么一个接一个,要么自己穿衣服。内地好人很多,但基本上得益于录像厅和盗版光盘,真正得到院线支持的人还是很少的。肉蒲团的卖点恐怕在于3D。毕竟炫耀色情的东西,是赶不上真正的AV的。3D只是一个宣传卖点。从投资和卡公司来看,这部电影没有卖的资本。恐怕导演和制片人都没想过要不要再造一个大明星。

香港充满浪漫

情色片往往是三级片,但很多三级片可能不算情色,但却令人反感。如果推测情色片的起源,恐怕要从肖氏时代说起,这个时代有一个更为优雅的名字,叫做浪漫片。当时日本电影遇到了困难,出现了衰落的迹象,而香港电影才刚刚开始发展。凭借地缘亲和力,邀请了大批技术团队,邵逸夫也主动介入日本电影制作。但是社会氛围还没有打开,情色片只是一点点迹象,还没有成为大趋势。最受欢迎的类型是动作片。慢慢地,由于时代的变迁和商业的需要,擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥毅然开始拍摄浪漫电影,推出了《金瓶梅双美》《宋武》《潘金莲姑娘》等代表作。不可否认,许多浪漫电影确实纯粹是在炫耀自己的噱头,但其中一些电影开始表达一些要求,这是李翰祥的突出特点。

后来,香港电影迎来了黄金时代,奄奄一息的少师继续创作情色佳作,如《大唐芙蓉国》。直到20世纪80年代末,当局才通过了三级考试和分级制度,然后出现了人们常说的三级电影。很多人听到三级片的时候,肯定是《美女》、《桃成熟的时候》、《灯僧》、李丽珍、叶玉卿、叶子楣、舒淇这些比较近的东西。

可以说,在20世纪80年代,大陆有很多怪力混沌之神的电影,但他们仍然很难涉足浪漫和浪漫的场景。至于宝岛,黑暗中刚刚亮了一盏灯。还在跟体制较劲,台湾的新电影还处在危险中。显然,三等电影的繁荣与香港电影业密不可分。具有独特的地理优势和市场文化,成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。有古装历史剧,有现代时尚电影,还有一系列满足大众好奇心的奇案。其中,黄秋生甚至凭借一部三级片成为奥斯卡金像奖得主。

那些年,港制三级片充斥着各种幻想和想象。他们可以把一部三级片拍成没完没了的动作片,拍成搞笑片。至于故事,他们最不重视故事,肤浅。一般来说,三级片都是用情色场景拼装而成,一部剧就像几块锦缎,中间可以走过场,可以裹得破破烂烂。不管是不是生硬,毕竟他们只关注卖点。

很难说改造后的肉蒲团里有多少阴影。毕竟3D的口号是拜卡梅隆和阿凡达所赐。卡梅隆想了十几年才敢用3D。现在3D的出现,难免会出现苏这样的噱头,画老虎不是反狗。但“肉蒲团”在宣传过程中遇到阻力,被有关方面认为不雅。其实过去凑人看是不雅的。如果3D真的能成为卖点,那么影院也可以加入4D技术,做一些液体喷射和座椅震颤,但是3D和4D到底是会让观众享受更多还是影响正常观看真的很难说。适度刺激观众可以达到满足感,但刺激是有限的。如果他们想离开电影院,他们将得不偿失。

日元的两面

实事求是的说,不管印度的产量有多大,中国的票房有多高,这个亚洲最大的电影国家还是把日本推在了第一位。在艳情片领域,他们影响了港台省,更有人才辈出。早些时候,沟口健二等人非常擅长表达女性主题,后来,有大量的导演瞄准了粉色电影的事业。在上个世纪的一堆大师中,他们更注重美感,表达东方文化和日本民族。一旦西方人过关,面对20世纪60年代的变化,日本电影也有混乱的场面。新导演不得不抛弃前辈的东西,抵制体制,所以没人看黑泽明的电影。

事情应该从大制片厂倒闭开始,然后独立电影强势崛起,伴随着粉片的大起大落。因为经济水平世界领先,日本有先进的摄影设备,知名度也很可观。年轻人拿起装备拍,产出惊人。即使独立制作不能进入电影院发行,他们也转向录像带的租赁销售。与此同时,他们创造了一群日内交易者,他们习惯于大惊小怪廉价、重复、修改、颠覆等等。情色电影四大家族中,布兰登最优雅,Nagisaⅳshima以彪悍著称,姬叔terayama擅长不同颜色,若松孝二擅长政治和色情。

20世纪80年代,黑泽清、周坊正行等人借助粉色电影召开手机培训会,催生了另一波新电影浪潮。他们从色情电影开始创作,这在世界电影史上是极其罕见的。现在,这些人成了日本电影的中流砥柱。直到今天,若松孝二和濑濑敬久仍然活跃在日本电影界。

90年代以来AV和Matsue大久保蓬勃发展,动画和日剧蓬勃发展。日本电影已经夹杂了剧场版和漫画,粉片已经完全退出历史舞台。至于以色情为唯一卖点的电影,其实已经不存在了。比如曾经大受欢迎的《失乐园》有很多床戏,但不如说它其实是一部家庭伦理片,有很大保留,大胆也是针对社会话题,远不如日本早期的东西。

朝鲜隋玉瓦泉

韩国电影的崛起只是十年的事情。追溯情色电影的历史,大概可以从《美女与麻姑》说起。前者循规蹈矩,以美图悲恋告终,后者则完全是骗人的,类似于行为艺术,但随着电影产业的不断发展,韩国电影百花齐放,商业与艺术并重,近年来的艳情书生,恶搞版的猛男诞生,关于艳情宫画作的美图,经典翻新的方子传,都是体面的,各有所长。在现代戏剧中,像《五官》《寻找大象》这样的电影从来没有消失过,性喜剧也从来没有缺失过。

去年韩国开始了3D色情的第一次尝试,结果却被简单想象成粗制滥造,娜塔莉遭受全面差评。接下来是林常树的新版《下半身女孩》,戛纳影后全斗妍裸奔,但仍难逃外界的恶评。还有一部性喜剧《节》,没有色情身体。上映的时候导演到处给SM讲课。韩国电影和韩国电影人思想完全开放,堪比过去的香港,没有底线。

回顾韩国电影的历史,金绮泳拍的是女性系列,老一辈的导演意识比较激进,但是在表现手法上很难跟上,至少太高太低了。毕竟韩国以制度约束著称,电影人和普通人一样,在最终争取言论自由之前不断奋斗。说到韩国人的国民性,也包含着一股子令人压抑的东西。这个半岛国家充满危机意识,善于表达悲苦和仇恨,不断产生暴力作品。这就导致了一种感觉,在情色电影中,他们总是给人一些形式上卡住的东西。娱乐圈高度发达后,韩国也发生了很多悲剧,女演员被压迫被压榨,自杀事件不断。虽然这些与情色片无关,但总给人很大的想象力空。

他们自己的衰落和繁荣

如果从文化的角度来看,香港的城市文化高度发达,给都市人带来可怕的压迫感,导致情绪低落,需要快速便捷的发泄。三级片只是出口的一部分,枪战片和黑帮片也迎来了他们的黄金时代。香港电影一旦出现小幅下滑,所有类型都将彻底失传。2000年后,杨凡上映的《桃花运》,真的是自恋的肉片,很难给观众带来快感。香港电影堕落到这种地步,很可悲。香港电影的衰落是全方位的,演员不行了,不仅上得了台面的,上不起台面的也不行。大陆演员可以补一片空白,但在这个特定领域,绰绰有余。

和香港电影有点不一样,韩国女星,不管名气大小,一点都不怕露点。他们很洒脱,有为艺术牺牲的勇气,几乎和以大胆著称的法国女演员平起平坐。在香港电影的黄金时代,女演员脱衣服还是会被区别对待。在中国文化中,他们还是要接受不道德的审判。

色情电影是男性观众的一种类型,在以男性为导向的日本得到了充分的发展。由于日本电影伦理管理委员会的严格要求,日本电影在被压制的同时也是开放的。即使狗是血腥的,无数纯情电影也很受欢迎。另一方面,AV图像无处不在,客户也很多。很多艺人主动下海,这股热潮也来到了中国。苍井空、小泽玛利亚等。深受追捧,《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲团》也有日本女演员的影子。

中日韩电影基本形成了亚洲的心脏。在这个领域之外,色情电影没什么好说的。在泰国和菲律宾,许多电影制作人仍然在对抗这个系统。马来西亚等地,他们的新浪潮很弱。

目前势头不错的泰国,还有魅力依旧存在于《新娘》中的钟丽缇,都火了。然而,从那以后,泰国色情电影从未产生过真正的影响。相反,恐怖片和动作片发展得相当好,势不可挡。现在是一路小清新电影,吸引了大量观众。

世界电影的热点在不同国家间来回移动,亚洲的情色电影一直以日本为中心,不断向外辐射。香港曾经繁华,现在韩国繁华。所以从某个角度来说,如果以情色片为参照标准,也可以看出一个地方的电影产业是否强大,文化环境是否开放。

色情电影里也有经典

香港

金瓶梅双美

宋武

女孩潘金莲

《唐朝豪放少女》

日本

恋人的渴望

感官世界

草地迷宫

墙上的秘密

韩国

滥交的学者

《美丽地图》

方子传

《下一个女人》

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