芙蓉楼送辛渐翻译 【小学生必读古诗文】004.《芙蓉楼送辛渐》王昌龄 讲解 翻译 赏析

在芙蓉客栈与新健分手

唐朝:王昌龄

烟雨蒙蒙，一夜之间笼罩了吴的天；清晨送你，孤独到无限的凄楚！

朋友，若洛阳朋友邀我来；就说我还是冰心Okho，坚持信念！

【作者介绍】

王昌龄(698-756)，字邵伯，河东晋阳人。盛唐时期著名的边塞诗人，后人尊称他为“七宗罪”。早年穷困潦倒，困于农事，年底不迷茫，开始做学问。作为第一秘书，他是省司库，他博览群书，雄辩滔滔。被封为泗水之魏，因事贬岭南。同李白、高适、王维、王之焕、岑参等。开元末年，回到长安，改江宁成。龙标欧文被污蔑。安史乱起，被刺史杀死。他的诗歌以七种独特的风格而闻名，尤其是他在进入第一名之前在西北边塞写的边塞诗。他有“王江宁大师，诗人”的美誉(又名“天子王江宁，诗人”)。

早年穷困潦倒，困于农事，年底不迷茫，开始做学问。作为第一秘书，他是省司库，他博览群书，雄辩滔滔。被封为泗水之魏，因事贬岭南。开元末年，回到长安，改江宁成。龙标欧文被污蔑。安史乱起，被姓肖的杀死。他的诗歌以七种独特的风格而闻名，尤其是他在进入第一名之前在西北边塞写的边塞诗。他的边塞诗苍劲有力，格调高昂，充满积极向上的精神。被世人称为王龙标，被誉为“诗人之子王江宁”。他有170多首诗，作品包括《王昌龄集》。

王昌龄籍贯太原，京兆。《旧唐书》中说王昌龄是京兆(即西唐长安，今陕西Xi安)人，大概是因为他在《别从荔浦入京》一诗中说:“吾乡今巴陵之西”，还写了《远眺闲居》一书。而《新唐书·文苑传》称之为江宁人，或者说是误解。尹倩的《何玥凌影集》又称《太原王昌龄》。唐代的山西诗人很多都是因为洛阳、长安是当时的文化中心而去旅游，有的甚至在北京生活了很多年。不能因为他们住在北京就说他们是北京人。《和岳影纪灵》是尹坤编撰的唐人诗集，表明王昌龄是太原人，《唐才子传》也认为王昌龄是太原人。

【创作背景】

这首诗被认为是于天宝元年(公元742年)，当时王昌龄在江宁成。王昌龄的朋友辛坚，打算从润州渡河，取扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在这里分手。这首诗是临江时写的。

【字词解释】

芙蓉楼:芙蓉楼，原名西北楼，俯瞰长江，俯瞰润州(今江苏省镇江市)西北的江北。据《元和县志》卷二十六《润州江南路》，丹阳:“晋为刺史，西南楼名龙住，西北楼名芙蓉楼。”这里说的指的是千阳(今湖南省千城)的芙蓉楼。辛坚:诗人的朋友。

冷雨:秋冬季的冷雨。连江:雨与江面相连，形容大雨。

吴:古代国名，泛指苏南、浙北。江苏镇江周边地区在三国时期属于吴国。

平明:黎明时分。

嘉宾:辛健，作者的好朋友。

初山:楚国的一座山。这里的楚也指南京，因为古代吴楚先后统治这里，所以吴楚可以统称。

孤独:孤独，孤独。

洛阳:位于河南省西部，黄河南岸。

冰心:赤子之心的比喻。

玉壶:道家的概念，苗振道，特指自然无为和虚无。

【翻译解释】

【原文】夜雨寒入吴，至。

【翻译】冷雨整夜漫山遍野的无棣江，甚至朦胧的远山在早晨送你后也显得寂寞！

【原文】洛阳亲友互问，玉壶(hú)内有冰心。

到了洛阳，如果洛阳的亲朋好友问起我的到来，请告诉他们，我的心依然如冰如玉！

【赏析】

这首诗是送别诗。“寒雨连夜入吴”，烟雨笼罩着吴的天，编织着一张无尽的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染了离别的萧瑟气氛。寒意不仅弥漫在河中的烟雨里，也渗透在两个离别朋友的心里。“连”和“金”两个字，描写的是连绵不断的雨，从河雨里传来的动态，人们都能清晰地感知到，所以可以想见诗人是因为感情而彻夜未眠。而吴江夜雨这种通水通天，浑浑噩噩的画面，恰恰展现了一种极其崇高瑰丽的境界。在中晚唐诗歌和婉约词中，雨声常写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残莲等琐事上。而王昌龄实际上并没有写出如何感知秋雨来临的细节。他只把自己的听觉、视觉和想象力概括为连江之雨入吴，用大量的淡墨染满了烟雨纸，烘托出“送别福建”的开放意境。一大早，天已破晓，辛渐欲上船回北。望着江北的远山，诗人以为他的朋友很快就会消失在初山之外，孤独的感觉油然而生。一个“孤儿”字就像感情的引线，自然就引出了最后两个离别词:“洛阳亲友相问，玉壶里有一片冰心。”诗人从晶莹剔透空见底的玉壶里捧出一个灿烂纯净的冰心安慰朋友，比任何相思之词都更能表达他对洛阳亲友的深情。

自开元宰相姚崇撰写《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔豪、李白等。，用冰壶鼓励自己，尊重光明磊落的性格。王昌龄托信逐渐带给洛阳亲友的消息，并不是平时的平安竹告，而是传达了他依然清正廉明，坚持伦理道德的信念，意义重大。

诗人晶莹冰心玉壶的自我比喻，是建立在他对洛阳诗人亲友的真正理解和信任之上的。这绝不是洗刷外号的自白，而是鄙视诋毁的自我名声。所以诗人从清澈透明空见底的玉壶里捧出一个明亮纯净的冰心来安慰朋友，比任何相思之词都更能表达他对洛阳亲友的深情。

情景生动，情景中蕴含情感是唐诗的共同特征，但又深刻、柔和、舒缓。这首诗中苍茫的江雨和孤独的初山，不仅烘托了诗人离别时的落寞，也表现了诗人开朗的心和刚毅的性格。孤山与冰心，站在江空，在玉壶对比意象之间形成一种有意或无意的关怀，使人自然而然联想到诗人孤傲、清冷、清纯的意象，将细腻的意境和深刻的意旨融为一种清晰的空明彻意境，所以自然浑浑无痕，含蓄深刻，后劲无穷。

*****【拓展阅读】****** 【作者生平】

嵩山雪道

王昌龄698年生于山西太原，唐舞天历元年。

庚申(720)，二十三岁，唐玄宗开元八年，住嵩山学道。

开元十一年，26岁的桂海(723)在那年前后，在并州、泸州。

给边塞留名

开元十二年(724年)甲子，27岁，去和龙，出玉门。他著名的边塞诗就是在这个时候写的。

丙寅(726)开元十四年二十九岁。隐居京兆府蓝田县石门谷。那一年，有一部作品叫《陪弟弟小南斋玩，忆殷珊崔少府》。《殷珊崔少府》是崔的《郭芙》。

金石和他的兄弟

开元十五年(727年)，他是第一个读书人，被授予省校长秘书(官四水卫校长)，后又降职龙表伟，被称为“王龙标”。

开元十九年(731)末，三十四岁。在长安，他带着学过的字毕业，然后搬到河南省泗水县。

开元二十一年，三十六岁的贵由(733)于当年四月在长安赴宴，诗《岳夏萼楼春宴应作》。

开元二十二年(734年)，王昌龄选博学宏词，成为泗水县尉，后迁居江宁成。

向左移动以交朋友

开元二十六年(738年)吴音四十一岁。他被判了什么罪，去了岭南。

开元二十七年，姬茂(739)四十二岁，在北方幸免。秋天，在巴陵(今湖南岳阳)遇见李白，有诗《巴陵送李十二》。

开元二十八年(740)，王昌龄北归，访襄阳，访著名诗人孟浩然。孟浩然生了坏疽，很快康复。他们见面后，很开心。孟浩然因吃了一些海鲜而复发，并因此而死亡。这期间，王昌龄以《巴陵送李十二》诗和《听说王昌龄迁龙彪送》诗结识了大诗人李白。冬天，王昌龄离开北京，前往江宁程仁。这时，他已经认识了著名诗人岑参。岑参有诗《送王大昌到江宁》，王昌龄也有诗《离别》。路过洛阳时，我和邵、李杰等诗人一起去郊游，也留下了诗。

天宝三载沈嘉(744)，47岁，任江宁人。4月份临时去长安出差，和辛坚、李白、王维在一起。

天宝在五子住了七年(748)，51岁。到这一年，前后有八年正式江宁成。这一年常凌从江宁成贬为龙彪卫。长陵从金陵第一趟就去了龙标，基本上都回江了。有一次他路过南陵，写了《答皇甫岳到南陵》。

嫉妒是被杀死的唯一方法

天宝十五年，从到德元宰(七月，肃宗即位至灵武，由元改德)，丙申(756)，59岁。大约是这一年，他离开龙标，回国了。它去了龙标，经过辰溪，经过武陵，沿河向东。今年七八月以后，以《离开司马太守》、《离开武陵程远》等诗为证。

丁由(757年)从唐肃宗到德国，六十岁。756年冬至757年10月间，王昌龄路过亳州，被亳州刺史卢秋晓(后称张高)所杀，坚守杀萧。

【作者轶事】

放下笔去参军吧——放下笔去拿剑

王昌龄二十岁左右，离开家乡，开始了一段学习陶的日子。开元时期，王昌龄从军作诗画，是唐朝的鼎盛时期。王昌龄在诗中极力赞美盛世。盛世信念是王昌龄一生中最坚实的信心、力量、希望和理想的源泉，即使在未来很长一段时间处于被抛弃和被抛弃的状态也难以改变。在火热的年代，有志青年王力可长陵只把学道当作一种好奇。很快他去了长安寻求发展，但他没有看到任何成功。于是从西边出了长安，参军了。从此，他踏上了走出长安的西部之路。

道德纯洁

经过不懈的追求和广泛细致的研究，王昌龄终于在开元十五年当状元时得了第一名，被授予书记、省司库的称号。毕竟王长龄不甘心。开元二十二年，要考宏词，又拿第一。但是官位在第二排名后并没有提升，只被授予了四水卫称号。考场挺得意，仕途明显受挫，王昌龄受打击。成了拜水尉五年后，也就是开元二十八年，被贬为蒋宁成，落寞岭南。受挫之后就是无聊，也就是堕落。从长安到江宁，他故意拒绝报到。他在洛阳住了半年，每天都在为喝酒发愁。到达江宁后，我游览了太湖和浙江。三天打鱼，两天晒网。这种明显的偷懒反抗的手段太冲动了，很容易给人把柄。

著名的《芙蓉客栈别离新鉴两首歌》是王昌龄在江宁成任职的那一天写的。此时的他正被人诋毁，离开挚友远行，当时的伤心心情可想而知。离别是诉说，但玉壶冰之心不言而喻。“冷雨连江夜入吴，送客孤山。洛阳亲友若相问，玉壶里有块冰心。”南方的烟雨，诗中傲然挺立的孤峰，既是风景，也是情感。王昌龄将忠信作为一种道德自信和人生困境中的超越力量，也表明他没有对时代的正义失去信心。

饮酒诗

有一天，王志焕、高适、王长龄去奇亭喝酒，谈诗。当时还叫了几个唱歌的女生来唱诗取乐。首先，王昌龄提出:“我们几个人在诗歌上有点名气，但是没有排名。今天你可以听听歌手唱谁的诗，唱谁的诗多，谁是第一。”一个歌手唱了王昌龄的两首绝句，一个歌手唱了高适的一首绝句。王和高都喜形于色。王志焕说:“这两位歌手都在唱民谣。”她指着其中一个最漂亮的歌手说，“听听这个歌手在唱谁？”果然，檀香板一响，摇曳的声音悠悠响起:“黄河远离白云，是万仞山的一座孤城。羌笛何怨柳，春风不测玉门关？”是王志焕的代表作凉州词。歌手唱了两首绝句，全是王志焕的，三个人相视一笑。

失去孟娇丽

王昌龄在襄阳遇到孟浩然时，孟浩然旧病复发而死。所以王昌龄在出走的路上很伤心，没想到在巴陵竟然遇到了李白，当时李白正在流放夜郎的路上。两人一见如故，在河边的船上泛舟唱酒，畅谈文坛上的交往故事。临别后，王昌龄写了一首诗《巴陵送李十二》，送给李白:“你晃巴陵岛，就有清江蔓延之风。山不见秋城，日稍纵即逝空水云。”李白也迷恋王昌龄的友情。后来听说王昌龄被贬为龙表尾，专门写诗送去安慰他。李白的诗《听说王昌龄带着这个消息搬到龙标》:“华阳闹翻了，听说龙标过了无锡。我发心明月，随风直到夜郎溪。”

在走向死亡的路上

安史之乱爆发于755年。756年，59岁的王昌龄在回老家的路上，路过亳州，被亳州刺史杀死。一个姓肖的为什么要杀王长陵？史料记载甚少，留下了千古之谜。然而，在《新文房元唐才子传》卷二的“王昌龄”名下，却有一句发人深省的话:“刀火烧身归故里，被唐书令所杀”。公元757年，张高奉命平定“安史之乱”。这年秋天，为了解决松州(今河南商丘)之围，亳州刺史邱秋晓率兵援救。小邱骄横任性，看不起布衣出身的张高，更怕战斗打不过他，所以故意拖延时间不动，耽误战机，导致松州失陷。张高以拖延军机罪处死了一个姓肖的。行刑时，一个姓肖的面露可怜之色，恳求张高放他一条生路:“如果他有亲戚，就来讨债保命”，意思是家里有老母亲要赡养。章昊值得成为首相的材料。他一句话就把邱秋晓挡了回去:“王长龄的亲戚，你想跟谁养？”。

【文学成就】

成绩总结

王昌龄诗181首，主要由五首古诗和七首独特的诗组成，主题为离别、边塞和宫怨。王昌龄的诗不如李白、杜甫、高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可以结合高质量，而岑参是第三。四杰之后，诗坛几乎没有边塞诗。唐玄宗将官兵制改为招兵制后，文人开始从军立功。开元十三年，王昌龄漫游西北边疆，对边塞生活有着深刻的体验，创作了大量边塞诗。这时，岑参11岁，高适还没有开始边塞生活。后人先后称王昌龄为边塞诗的创始人和开创者。

王昌龄边塞诗善于捕捉典型场景，概括度高，表现力丰富。它既反映了盛唐的主旋律，又详细描写了边疆风光和边疆战场场景，同时捕捉到了士兵们细腻的内心世界。他的诗歌意境开阔，语言丰富，语气婉转和谐，耐人寻味，在动情、造景、写意方面造诣颇高。但王昌龄的宫怨诗是可以与李白比肩的，他们的诗都有自己独特的方式，如立意之深、写景之妙、比兴之高、语言之奇等。王昌龄以悲悯的精神，并始终在我心中的诗中，描写了长期闭关锁国者的悲苦，以细腻的笔触多方面展示了他们的生活和情感世界，揭示了他们在残酷的丧葬制度下的悲惨命运，客观地批判了封建社会摧残女性的罪恶。这种思想倾向奠定了他作品的健康基调，冲走了六朝宫廷诗的污秽，有效地扭转了齐、梁唱和的不良风气。另一方面，在艺术表现上，王昌龄继承了六朝华丽而精细的表现手法，继承了其形式美。因此，王昌龄被称为第一个成功地用七言绝句写出宫词的人。

诗歌形式

五古之严

王昌龄的五大古书，基本都是写得肃穆肃穆，古力高，人品强。他生前以这种诗风在盛唐诗坛声名鹊起。在王昌龄的五言古诗中不难看出:特色鲜明，风格多样，呈现出不同的审美特征:一、雄浑豪放，豪放豪迈。第二，很美很美，更轻松轻松。胡应麟的《世说新语》曾将五古派从初唐到盛唐的发展划分为所谓“古雅源”和“清代派”两大流派，并将王昌龄等人归为前者。三是悲凉凄美，深沉苍凉。豪迈的画面逐渐被隐逸的画面取代，这与王昌龄的身世和人生经历密切相关。而这种深沉而悲壮的风格，也在目睹侧幕的苍凉与黑暗、生涯的坎坷与坎坷的诗人笔下得到了突出的体现。第四，清新活泼，自然明朗。值得称道的是，王昌龄因为所谓“谤沸，远方两荒”而郁郁寡欢。然而，诗人并不总是痛苦的，而是总是抑郁的。相反，他们不时地忽略自己的事情，从而创作出一些清新、自然、活泼、明亮的五首古诗。

七绝之美

初唐只有77首，盛唐有472首，其中王昌龄有74首，几乎占六分之一。王昌龄是盛唐中年诗人，创作时间也较早。他是较早写下大量七大奇观并取得卓越成就的“七大奇观大师”。由于他和李白的努力，七绝在唐代逐渐成为一种流行的体裁，所以他在七绝中与李白齐名。在中晚唐，七大奇观的数量仅次于五律。吴乔《围炉诗》卷二指出:“王昌龄是七绝，如王缉志，此人是八股。传承转化的方法从此确定，是为了唐朝，后人不会活在其中。”由此可见，在系统大，表现手法完全成熟的同时，对后世的影响也很大。

诗歌内容

主题摘要

王昌龄的七言绝句在内容上可分为三类，各有特色。其中边塞诗是第一位的，在我心中永远是第二位的。

第一类是沿用乐府旧题材的边塞诗。盛唐边塞诗人一直以高适和岑参为首。两人都擅长唱长歌行，作品意气风发，扣人心弦，岑则雄壮雄壮。而王昌龄则另辟蹊径，以短绝句的形式，表达了各种招兵买马的情怀，包括“不破楼兰不还”(《从军七首》第四首)的豪情壮志，“报活捉吐谷浑”(《从军七首》第五首)的胜利喜悦，以及大漠风前和长城下思念亲人的悲伤，都写得含蓄而深刻

第二类永远在我心中的诗和宫体诗，抒发宫女的委屈。另一方面，王昌龄在他的作品《宫词》和《永远在我心中》中表现了他刻画封建制度下女性内心情感的高超艺术能力。从外表上看，宫廷生活是如此宁静而迷人:“西宫夜静，繁花似锦”(《西宫春怨》)，“荷不如美妆”(《西宫秋怨》)，但在美丽的场景中，诗人描述了他们内心深处的痛苦，对幸福的渴望和失望，仍然交织着复杂的希望心理。这些作品绵长的文字力、凝练的语言和深邃的情感，都使后来的作者难以取胜。

第三类是送别诗。王昌龄一生交游甚广，接触过不少文人、官员、隐士、僧人，尤其是两次被贬，流亡多年，他是多么需要亲友的安慰和友情的温暖。他也把自己忠诚深厚的友谊献给了那些诚实的知心朋友。他一生写了40多首送别诗，不落俗套，卓尔不群。他的送别诗在表现手法上可分为以下四种类型:一是用不同的艺术理念表达真挚深厚的友谊。第二，打破送别诗的常规，不着眼于当下的离别，而着眼于离别后的场景。第三，不要写伤害，要把安慰当成“想法”。第四，没有恭维，没有娱乐，他善于表达情感，善于写人。

边防要塞被称为世界

王昌龄是著名的边塞诗人，被后人称为边塞诗。王昌龄边塞诗的艺术特色主要表现在以下几个方面:

第一，王长龄善于用心理描写来表达细腻多变的感情。王昌龄是较早表达寻夫之魂的诗人，为宋词人物心理的细腻刻画奠定了基础。他可能通过即时征夫的心理变化来描述他们跳动的心曲；或者通过营中的歌舞，描述丈夫内心的痛苦；或者借助边境独特的生活场景，写出丈夫内心的悲哀；或者通过战争，写出捍卫国家尊严的英雄气概。可以说感情的表达非常细腻真实。

其次，王昌龄的诗，情景、意、境三者奇妙地结合在一起。王昌龄去过边塞，真正见识过沙漠、雄关、古城、长云、雪山、篝火、羌笛等等。因此，在他的边塞诗中，形成了一组壮丽的自然风光。这些意象依附于边塞士兵的感情和意图，是特定环境下的特殊对象，即自然物与士兵感情相触。诗人还运用了化无形为有形的艺术手法，构成了王昌龄边塞诗的艺术境界。他用各种方法营造出情景交融的意境。第一，选择一些有特色的风景，注入强烈的主观感受，促进风景与情感的和谐，高度统一真善美。其次，它既用赋的风格来描绘真实的场景，又巧妙地运用中间直接包含歌曲的方式来获得无尽意蕴的意蕴。第三，经过艰苦卓绝的努力，我们在图像中展开思维的翅膀，将无形变为有形，将抽象变为具体，使意境非常深刻。第三，王昌龄的诗歌内容简洁明了，含蓄蕴藉，在语言上有很高的艺术成就。王昌龄边塞诗非常注重语言的精炼，真正的意味一切，寓意无穷。或简洁，或明快，或含蓄，让读者回味无穷。此外，王长龄在艺术上精益求精，每一句话都处理得很细致。没有多余的钢笔。绝句的开头往往突如其来，通俗易懂，以雷霆万钧的气势打开局面，如:“明朝光明，汉朝封闭”，“沙漠尘土昏暗”，“青海长云暗雪山”，“琵琶行新声”等。，都是开门见山，开门见山。一般来说，绝句应该在第三句中开拓新的视野，挖掘新的思路，所以前两句应该温和一些，才能转到更高的层次。王昌龄的曲子已经是高风险了，但也能对第三句产生很大的影响。把思想感情更进一步，真的需要高超的艺术技巧。

表达技巧

诗歌意境

在艺术风格上，王昌龄的《七绝》委婉含蓄，曲折多变，意境深远。很多都是通过比较和寄托的方式来表达诗人对现实和苦难的暴露，这与屈原的《离骚》在精神上是一致的。王昌龄的诗也善用典故。他的《诗体》提出“诗有六种风格”，第五种是“用物”:“意为你与你喜欢的事物和谐相处。”王的诗用典不多，但往往运用得巧妙而贴切，不露痕迹。王昌龄非常重视诗歌的境界。他的《诗体》提出“诗有三境界”:“一是物的境界，二是境，三是意境。”他反对意景分离:“如果总是表达意思，诗就不好，没味道。如果风景词多，虽有理无味，但与意不紧。”他很重视情与景的结合，认为:“不如找找诗，想一想是什么意思。如果有搜索，没有快乐的意图，虽然没用。”

语言风格

王昌龄的诗歌从语言意象的选择、句式的运用和句子的组合三个方面体现了诗人对优雅浑厚的语言艺术风格的追求。在语言形象选择方面，王昌龄经常选择大数字、强有力的动词、准确的形容词来表现气势场面或大胆的头脑，体现了语言的力量和气势之美。在名词选择上，王昌龄选择了优雅典型的意象。王昌龄在诗歌中经常使用短句、变形句和简单句。让语言强大，定量，经济，简洁。王昌龄诗歌中的句子组合也体现了他简洁明了的语言风格。概括王昌龄诗歌的三个特点:语言简练，内涵丰富；文字平淡，但句子陡峭；沉下去就能看清楚了。

修辞技巧

第一，层次深，环环相扣。王昌龄善于运用层层深入的手法反复渲染气氛，服务突出主题。如《长辛求慈五首》。

第二，典型场景生动。王昌龄非常善于捕捉和总结典型场景，给人以生动的画面感。比如《从军行》和王昌龄以边塞为题材的七大奇观，他们的画面色彩丰富，笔法凝重粗犷。在原弓，一直在我心中的王昌龄改变了他的画风，不再是油画，而是一幅精致的仕女画和华丽的界画的结合。

3.用比乐更好，用比寄托更深，寄托更深，如《长信怨》。