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萨拉·斯茨

萨拉·斯茨的作品试图在当代生活中引导和模拟信息和物品的不断扩散。Sze在她的雕塑中融入了绘画、建筑和装置元素，研究我们对物体的重视，并探索物体如何赋予我们居住的地方和时代意义。

这位艺术家在她的作品中使用了一系列日常材料，从发现的物品和照片到手工雕塑和活体植物，创造了百科全书式的累积景观，这些景观穿透墙壁并延伸到博物馆。她的作品经常采用建筑形式，通过规模的急剧变化或殖民被忽视的外围空间来改变空间。Sze将雕塑视为行为的证据，她在作品中明显地留下了自己原始的实验过程。因此，她的作品似乎经常处于过渡状态，好像夹在成长和死亡之间。在这种暂停中，作品变成了自我延续的系统，似乎能够渴望、衰退和更新。

像他们经常引用的科学测量工具一样，Sze的雕塑试图量化和组织宇宙，将一个脆弱的个人秩序系统归因于它。在她的实践中，雕塑成为了一种组织和分解信息的装置，也成为了一种在时间和空间中定位和错位自己的机制。

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萨拉·斯茨试图操纵和塑造在我们现代生活中传播的信息。她将建筑、绘画元素和装置结合到她的雕塑中，探索我们赋予意义的物体，并探索如何定义时间和我们生活的地方。

艺术家每天都在收集生活中的各种素材，然后解构这些日常素材，重新探索它们之间的联系，试图构建一个像百科全书一样的小社会。

这些小系统让人想起各种科学模型——尽管它们与现实的联系与科学模型和现实之间的联系正好相反:它们解释了失去的想法、思维的变化和其他理性世界的滑动。它们是解释科学无法测量的事物的不可能的科学模型，如“遗忘任务模型”、“缓刑模型”、“复杂情绪模型”等。

其中有可以识别的包罗万象的主题元素，在错综复杂的装配安装作品中创造性地安排个体“有机体”，让这些事物之间的各种关系、相互作用、平衡慢慢显露出来。

她参与并利用这些个体，重构的雕塑迅速拓展了不同层次的环境和氛围，从个体本身开始——他们的关系被动地受到排列形式的影响，然后是观众的直接观看。由于这一过程，她的雕塑产生了各种现实意义，包括人类活动轨迹所反映的各种时刻的印象。

我们是被定义的个体，但我们迷失在其中，追求自己的目的地。

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