楷书，古代有四座高峰，或者说四位大师，就是燕鸥·刘钊。但是我们发现了一个现象，就是很少有人追随刘公权，从唐朝开始就是这样。那么，为什么很少有人写刘凯呢？其实这是相对于其他三个“欧、燕、赵”而言的，但比起学欧、燕成名成家的人，学刘凯自身特点和现代人审美差异的人确实少了。以下是卢中南先生对“为什么学柳树的人少”的看法。我个人觉得我说的挺对的。我们可以了解一下。当然也欢迎大家在文末评论中提出自己的看法。
有人问我一个问题:为什么现在写刘体楷书的人这么少？我当时回复他说:“我个人浅薄的理解是，刘体已经不符合当今人的审美需求，所以学的人少。另外，刘体太争强好胜，有些过分强调文笔，骨劲，狂妄。自宋代以来，很少有人学会刘体写它。当然，造成这种情况的原因有很多，不能赘述。我也在思考这个问题。违规请给我建议。”现在多说两句。
作为中晚唐著名的楷书大师，刘公权活了88岁，是一位长寿的书法家。我一生为官在帝，经历了七代皇帝。《旧唐书》说他:“公权先学王澍，读现代笔法，体魄俊朗，自成一体。”可见他对前人书法影响深远，在楷书上的造诣甚至比欧体、结构上的造诣还要高。启功先生在《书法概论》中对他的《玄米塔碑》的评价是:“书端庄秀丽，左右基本对称，横轻横重，横短横粗，右肩微扬；长而横，格外细长而清晰；竖画挺拔，笔画干净利落。总的来说，主要是克制和延伸。这种用笔刚强，字紧，筋入骨，圈比清代粗的艺术风格。是刘公权对金唐的继承与融合的成功，也是独特的创新。”
现在回头看刘体的长处，他们的长处也是困难。一直是燕鸥刘钊读书，领人入津。作为初学楷书的典范，他们当之无愧。在四大世家中，刘体最讲究法度，也最有技巧。就工笔而言，结构规则严格，只有刘公权一人。故宫博物院的张先生说，他是唐代楷书艺术的最后一位完善者，应该是贴切的。如果你想在楷书技法上超越唐人，尤其是拥有完整技法的刘体，就像李白说的“上天难”。要知道，写出完美的文字是不可能的，事情的完美永远不能怪。很多人想补金星的胳膊，但都是白搭。正是因为如此，宋人才知难而退，另辟蹊径。我不会写你唐朝的楷书，就不和你玩了。不仅仅是法律，是观念。开玩笑，他把该吃的都吃了。该吃什么？他是这样写的。你想让我写什么？
目前，在审美取向多元化、注重书法表现的情况下，许多学者更注重“弄抄儿”的不断创新。即使是关注楷书发展的书法家和学者，也更喜欢魏晋时期的小楷或民间碑刻。刘体自身的缺陷在今天这个充满个性的环境里，期待被人观察是很奇怪的。换句话说，刘体根本不受欢迎。谁来写？
我在《楷书教程》(中国出版社，2006年1月)里讲过刘体:“虽然整体感觉犀利利落，充满筋骨，但初学者还是要善于学习的。这个碑笔画太细太强，有些字有鼓起来的趋势，结构也不尽如人意。所以要避免“骨感”的嫌疑。勾绘、压脚等笔画的重复是由于前面的回位造成的。如果不注意这些问题，很容易过分强调，形成一种‘关节’，使笔画显得累赘、多余，成为缺陷。”个人的特点，如果任其发展，就会变成缺点，优点就会变成缺点。书法家可以选择自己的优势。新手如果缺乏引导，难免误人子弟。
写刘体真的很难。前面有个山峰，我爬不上去。旁边有围栏，我进不去。为什么要向他学习？现在“知道山中有老虎，却更喜欢去虎山旅游”的规避风险的人少了。
当然，我不是说你学不了刘的字，而是前贤都应该学。要向别人学习，必须先搞清楚为什么，才能决定学什么，怎么学。前一阶段主要研究王羲之的《佛教遗产》。今天试着学习刘公权的《神策军碑》，里面“花样百出，损谦益”。找对方的感觉，我觉得挺赚钱的。只是我不太赞同钩画。
、裴秀等人研究的是唐代刘笔下的人物。从宋代开始研究刘体的人肯定不少，但目前我们看到的，写出来成家的人很少。这是为什么？首先，有一个一般规律要知道，“士常入牛毛，成凤尾。”具体到为什么研究刘体的人少，为什么写不出来的问题，还是想听听大家的看法。
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